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| 天使の卵 | |
 DVDカバーアート | |
| 天使のたまご (Tenshi no Tamago) | |
|---|---|
| ジャンル | サイエンスファンタジー[1] |
| 作成者 | |
| オリジナルビデオアニメーション | |
| 監督 | 押井守 |
| 制作： |
|
| 著者 | 押井守 |
| 音楽： | 菅野 喜弘 |
| スタジオ | スタジオディーン |
| ライセンス提供元 | |
| リリース | 1985年12月15日 |
| ランタイム | 71分 |
『天使のたまご』は、押井守が脚本・監督を務めた日本のアートフィルムオリジナルビデオアニメーション（OVA）である。[ 2 ]徳間書店から1985年12月15日に発売されたこの映画は、 [ 3 ]アーティストの天野喜孝と押井のコラボレーション作品である。この映画は、卵を守る少女と鳥の夢を見る少年の2人の無名のキャラクターが主演している。 [4]これは押井の最初のオリジナルプロジェクトであり、彼の他の作品に見られるテーマを引き継いでいる。 [5]
この映画にはセリフがほとんどなく、物語は寓話色が強いため、多くの観客が映画の意味について混乱した。[2]この映画は聖書の暗示を使用しており、カルト的な古典として評されている。[6]
プロット
映画の舞台は、木々、海岸、神秘的な機械の太陽、さまざまな建物の廃墟、そして2人の無名の登場人物で満たされた原始の地です。[6]そのうちの1人は、天使が孵化すると信じている大きな卵を守りながら、荒廃した街を物色する少女です。[5]もう1人は、戦車から降りてきた少年です。[5]
少女は少年に遭遇し、少年は卵に何が入っているのかと尋ね、卵を割ることを提案する。少女は最初少年の提案に怯え、逃げようとする。最終的に少年について行くことを許し、二人は束の間の絆で結ばれる。[4]少年は卵を割って中身を見たいとまだ思っている。[7]少年はノアの箱舟の物語を語るが、鳥は戻ってこず船は航海を続けたというバージョンである。[要出典]少年は世界と存在について熟考し、鳥は存在しなかったと仮説を立てる。少女は少年に鳥は存在したと伝え、天使の化石に連れて行く。
その後、少年は眠っている少女の卵を砕く。[4]少女は少年を追いかけて最終的に水の中に落ち、最後の息は水面で大量の卵に変わる。少年は、機械の太陽の上で、他の石像の人々の玉座に座っている、今や石像となった少女を観察する。その後、映画に描かれた世界は、ひっくり返った船の船体のような形の上にあることが明らかになる。
声優
生産
「私は子供の頃、聖書が大好きでした。学生時代には神学校に入学しようと考えていた時期もありましたが、結局入学しませんでした。今でも時々聖書を読みます」 - 押井守、1996年[2]
天使のたまごは、中止となったルパン三世の映画のために押井が展開したアイデアを再利用したものである。どちらのコンセプトも存在を問うテーマ（中止となった映画におけるルパンの存在、天使のたまごにおけるノアの箱舟の鳥）を特徴とし、天使の化石が登場する[8] 。押井自身は、天使のたまごはそのアイデアのもう一つの試みであると述べており[9]、アニメ評論家の藤津亮太は、がルパン映画を制作していたら天使のたまご（および最初のパトレイバー映画）は存在しなかっただろうと述べている[10] 。押井はまた、天使のたまごで使用された天使の化石のコンセプト全体がルパンから直接取られたと述べており[11]、少年と少女の関係をテネシー・ウィリアムズのガラスの動物園のそれと比較している。 [12]
『天使のたまご』のテーマや要素の多くは、もともと押井監督の中止になった『ルパン三世』の作品から取られたものである。[13]しかし、天使の化石だけは当初の予定から変更されていない。[14]
この映画は天野と押井のコラボレーション作品である。[6]押井は当初、卵を持った少女が日本のコンビニの前で空飛ぶ箱舟から降りてくるところから始まるコメディ映画を作ろうとしていたが、天野の芸術を見て考えを変え、純粋なファンタジー映画にすることを決めた。[15] [16]押井は、物語を描き出すための表現としてアニメーションを使用し、可能な限り物語を排除して映画をシンプルに保ち、[17]「ユングの原型や集合的無意識のような」象徴的な表現や比喩で満たしたいと語った。[18]
『天使のたまご』は、キリスト教の聖書への言及、夢の象徴、夢と現実の交差など、押井作品に共通するテーマに触れている。これらのテーマのいくつかは、1984年の『ビューティフル・ドリーマー』など、他の作品にも登場する。[2]ニューヨーク・ジャパン・ソサエティは、この映画を「象徴と聖書の暗示で豊かにされた寓話的ファンタジー」と評している。[6]
一部の出版物は、この映画は押井監督のキリスト教への信仰の喪失に基づいていると示唆しているが、[19]押井監督自身は、自分はクリスチャンではないが、聖書からの引用はかっこいいと考えており、クリスチャンの友人がいたと述べており、その考えは異なる。[20]押井監督が信仰深い人物であるという誤解は、おそらく誤訳されたインタビューに端を発しており、押井監督は「ある時点で神学校に入学するつもりだったが、そうしなかった」と語っていると報じられている。その後、インタビュアーは「あなたはクリスチャンですか、それとも聖書の哲学が好きなだけですか」と尋ね、押井監督は「その哲学です」と答えている。同じAnimericaのインタビューで、押井監督は「私はクリスチャンではないが、学生時代から聖書を読んでいた」とも語っている。[2]
1996年のアニメリカ誌のインタビューで、押井監督はこの映画を作った理由として「廃墟、廃墟が好き、博物館が好き、魚が好き、鳥が好き、水が好き...そして女の子が好き」など、彼を魅了する要素があったと述べている。また、夢の中にも廃墟が現れると語った。[2]
押井は1985年のアニメージュのインタビューで、卵の中身は夢や希望など、存在するかどうかわからないものを表しているはずであり、少女は卵の中身を信じていたが、少年は卵を割ることで、彼女が信じていたものは存在しないことを示したと語った。[21] 少年が話す鳥に関して、少女は少年に鳥が存在することを納得させるために天使の化石を見せているが、押井は天使は鳥ではないと述べている。[22]押井はまた、結末は少女にとっての救済であるが、それを直接的に示したくないため、わかりにくいものにしたと述べた。[23]
天使の化石は後に、押井のキャンセルされたルパン映画の他の要素とともに009 RE:CYBORGで再利用された。当初は押井が監督し、脚本にも参加する予定だったが、最終的には押井の弟子である神山健治が監督した。[24]神山は、このバージョンの天使の化石は神を示すものであり、特定の宗教を示すものではないと述べている。[25]天使の化石は、押井が脚本を書いたルパン三世 PART6の第10話でも使用された。 [26]「ダーウィンの鳥」[27] [28] [29]このエピソードでは、峰不二子は大天使ミカエルに雇われ、主人に代わって天使の化石（実際には堕天使ルシファーのものである）を盗む。[30]
根津は『機動警察パトレイバー2 劇場版』 [31]でも再び押井と共演し、 『スカイ・クロラ』では兵藤真子が脇役を演じた。[32]
スタイル
この映画には、当時のアニメ映画作品としては一般的ではない要素がある。限られた色彩パレットが使われており、ほぼモノクロである。[5]映画にはセリフがほとんどない。[2]典型的なアニメーションのカット数がその3倍であるのに対し、この映画はわずか400カットしか含まれていないという点で珍しい。[5]
制作とリリース
この企画の資料は鈴木敏夫（プロデューサー）が一晩で書き上げたが、押井はこれに不満を抱き使用しなかった。ただし、映画のタイトル「天使のたまご」は鈴木によるもので、押井監督の元のタイトルは「水棲都市」でした。[33] [34]
押井は『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』に引き続き、少女が見る夢をメインテーマに脚本を書き始めたが、脚本だけでは企画が通らないと考え、天野に企画書のイメージボードの作成を依頼。また、アニメーターたちにイメージボードを見せてアイデアを募った。[35]決定版の脚本はなく、「受胎告知」「箱舟」「沈む太陽」「十字架を背負った少年が戦車に乗る」などとメモされたアイデアをすぐに絵コンテにして組み合わせたという。押井によれば、アンドレイ・タルコフスキーのような、明確なドラマ性のない、映像表現だけの映画を作ろうとしたという。[36]
天野は当初、押井監督の中止となったルパン三世映画の制作に携わる予定だったが、アニメ評論家の藤津亮太は、天使のたまごがルパン三世から受け継がれたものであることは明らかだと述べている。[37]天野は当初キャラクターデザインの仕事に招かれたが、押井監督は彼の作品をとても気に入り、最終的にはアートディレクションを担当し、イメージボードやポスターなどのデザインも手掛けることになった。[38]
リリース
『天使のたまご』は1985年12月15日に徳間書店からビデオダイレクトで発売された。[39]同年、限定公開された劇場でも公開された。 [5] 『天使のたまご』は公開時に日本の批評家やアニメ業界関係者から高い評価を受けたが、同時に押井監督は映画をわかりにくいものにする監督というレッテルを貼られ、機動警察パトレイバーに関わるまで何年も仕事が減った。[40] [41] 1997年のアニメ映画祭で通訳を介して講演した押井は、この映画は公開時に興行的に振るわず、何年も仕事を得る妨げになったと説明した。[42]
71分のOVAは、後にカール・コルパート監督による1987年の実写インディペンデント映画『 In the Aftermath』の骨組みとして使用された。コルパートの映画には、押井の映画には登場しないセリフを吹き替えた 押井の『天使のたまご』の映像が時折挿入されている。
この映画は2013年に日本でブルーレイディスクでリリースされた。[43] 『天使のたまご』は2022年10月14日にジャパンソサエティで上映され、その後2023年9月10日には天野が出席した。[44] [45] 2024年5月29日、GKIDSはこの映画の北米配給権を取得したと発表し、ライセンス会社はこの映画を押井監督の監修のもと4K修復し、全国の劇場で上映する予定である。[46]
受付
アニメーター
安彦良和は、この映画が新しいと感じられるのは、単に断片的なシーンをモンタージュしたものではなく、80分で一つの世界を描き出しているからだと述べた。また、この映画の美術を『哀しみのベラドンナ』のモダニズムと比較し、美しくも危険でもあるとしている。[47]
美樹本晴彦は、特にモノトーンの背景に色付きのキャラクターを配置すること、背景にシルエットを使用すること、背景に暗闇でほとんど見えないオブジェクトを使用することなど、美術監督を高く評価した。また、『天使のたまご』は、クリエイターが作りたいものを作ることができるというOVAの最大のメリットを引き出しており、映画館で上映しても違和感のないクオリティだと感じたと述べた。[48]
鴻上尚史はこの映画を高く評価し、「形を与えられた二次元的なイメージの詩」であり、「アニメーションというメディアの頂点として評価されるべきである」と述べた。[49]
アニメ評論家でプロデューサーの池田紀昭もこの映画を高く評価し、終末的な設定、宗教的な側面、生命のなさはSFファンを魅了すると同時に当惑させると述べた。また、この映画を『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』や『ダロス』と対比させ、これらの作品は架空の世界に意味を与えることを目的としていたが、登場人物に意味を与えることは異常な世界を作ることになると述べた。[50]
宮崎駿はこの映画に対してより批判的で、当時日本テレビのプロデューサーだった堀越徹が映画を観ながら寝てしまったことや、読売テレビの諏訪道彦がテレビ放送を承認したものの映画を理解していないと言ったことを語っている。[51]宮崎自身もこの映画について「努力は評価するが、他の人が理解できるものではない」[52] と述べ、押井については「帰り道を考えずに一方通行の旅をしている」[53]と述べている。
押井は、母親がこの映画を見た後、もう誰も彼の映画を見なくなるだろうと言ったと語っている。[54]
批評家
この映画は後年、批評家や業界関係者からさらに高い評価を受け、河森正治[55] 、光瀬龍[56] 、長部英雄[57] 、村上隆[58]、今関あきよし監督[59]などが賞賛した。
欧米の批評家はこの映画を分かりにくいと感じ、その理由として寓話、象徴、結末を挙げた。[60] [2]ブライアン・ルーは「アニメという媒体の中で最も美しく叙情的な映画の一つ」と述べた。[61]欧米の批評家の中には、映像と物語が不可解で複雑で寓話的であるため、この映画は理解しにくいと言う者もいる。[62] [60]ジェイソン・トンプソンは、Viz Mediaのオンラインマガジン J-popに、この映画のスタイルを『銀河鉄道の夜』と比較しながら、映画の意味はとらえどころがないかもしれないと述べ、「『天使のたまご』は、意識的に理解されていないにもかかわらず、あるいは意識的に理解されていないからこそ、力強い雰囲気と世界を喚起する作品である」と述べた。[60] Otaku USAのカラ・デニソンは「押井守と天野喜孝の1985年のコラボレーションは、映画化された最も美しいアニメの一つである」と述べた。[7]
アニメニュースネットワークのライター、リンジー・ラヴリッジは、この映画のトーンとスタイルを山本栄一監督の『 哀しみのベラドンナ』やルネ・ラルー監督の映画『ファンタスティック・プラネット』と比較し、「アニメーションという媒体でこのような作品はほとんどなく、思慮深く実験的な作品のファンは、より正当な露出によってより広く利用できるようになることを願うばかりだ」と述べた。 [63]
ヘレン・マッカーシーはこれを「象徴的な映画製作の初期の傑作」と呼び、「そのシュールな美しさとゆっくりとしたペースは、他のどのアニメとも違う禅のような雰囲気を醸し出していた」と述べた。 [64]ドナルド・C・ウィリスは著書『ホラーとSF映画IV』で、この映画を「心に残る、詩的でメランコリックなSFファンタジー映画であり、少なくとも日本語を話さない観客にとっては非常に謎めいたもの」と評した。 [1]ウィリスはまた、1987年から1997年までの最も記憶に残る映画のリストにこの映画を含めた。[65]リチャード・サチェンスキーは、 Senses of Cinemaに掲載された押井に関する記事で、この映画は押井の「視覚的な神話と形式的なスタイルの両方を最も純粋に抽出したもの」であると述べた。このレビューでは「『機動警察パトレイバー2』はより洗練されており、『攻殻機動隊』はより重要であり、『アヴァロン』はより神話的に複雑であるが、ローテクで手描きの『天使のたまご』は押井監督の最も個人的な映画であり続けている」と評されている。[19]
参照
脚注
- ^ ウィリス1997年、20ページより。
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外部リンク
- 押井守の天使のたまご
- IMDbの「天使の卵」
- Anime News Networkの百科事典の「天使の卵」