アルバート・エーデルフェルト

1874年の秋、19歳の時、師であるアドルフ・フォン・ベッカーの助言に従い^{[ 3 ]}、パリに移り、エコール・デ・ボザールに入学した。彼はボナパルト通り24番地でフィンランド人の友人と小さなアトリエを共有した。フランス人画家ジャン＝レオン・ジェロームの指導の下、彼は歴史画、特にロシア、スウェーデン、フィンランドが関わる一連の長い戦争の場面に引き続き集中した^{[ 8 ]}。

パリで1年過ごした後、ヘルシンキに戻ったが、1876年にパリに戻り、モンパルナス大通り81番地にアトリエを構えた。画家ジュール・バスティアン＝ルパージュと親交を深め、彼から戸外での絵画技法を教わった。この時期の代表作は、スウェーデン公カール9世が敵クラウス・フレミングの遺体を侮辱する場面を描いた作品（1878年）である。この作品は、アカデミックな様式と、ブーツについた埃など、写実的な要素を巧みに融合させたものである。この絵はパリでは話題にならなかったが、フィンランドでは大成功を収め、フィンランド美術協会に買い上げられた。^{[ 7 ] [ 6 ]}

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  スウェーデン公カール9世が敵であるクラウス・フレミングの遺体を侮辱する場面（1878年）
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  スウェーデン王妃ブランシュ・ド・ナミュールとハキン王子（1877年）
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  焼け落ちた村― 1596年のフィンランド農民反乱の一場面（1879年）

1879年、彼はパリ・サロンで「焼けた村」と題された歴史画で初めて成功を収めた。これは1596年のフィンランド農民反乱の一場面を描いたものである。フランスの批評家たちは人物の写実性を称賛したが、エーデルフェルトは歴史上の人物と写実的な屋外の情景との不一致に気づいた。彼は「歴史を題材にする場合、問題は現実の様相を、自分が実際に見た場面のように表現することができないことだ」と書いた。^{[ 9 ]} この判断により、彼は歴史画をほぼ完全に放棄し、戸外での絵画制作に専念するようになった。

彼は一時的にフィンランドに戻った後、1881年にパリに戻り、ヴィリエ通り147番地に新しいスタジオを借りた。

1880年代初頭、エーデルフェルトは、新しい印象派運動の特徴をいくつか取り入れ始めた。自然の風景、特に公園や庭園、海岸、親密な家庭の風景、人物に当たる光の戯れ、そして瞬間の感覚を捉えるための素早い筆致などである。同時に、彼は完全に印象派になることはなく、写実主義の訓練に従って細部にこだわり、幅広く複雑な色彩パレットを使用した。^{[ 10 ]}

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  子供の棺を運ぶ（1879年）
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  小島での夏の暮らし（1880年）
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  海岸で遊ぶ少年たち（1884年）
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  造船業者（1886年）

1880年代を通して、エーデルフェルトはパリの屋外風景を描き続け、光の効果を捉える才能と細部への精緻な描写力を存分に発揮した。同時期に、彼はパリの生活の細部を捉えた、多種多様な親密な家庭風景も制作した。

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  パリジェンヌの読書（1880年）
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  パリジェンヌ (ヴィルジニー) (1883)
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  リュクサンブール公園、パリ(1887)

1880年、エーデルフェルトは有名な化学者ルイ・パスツールの息子ジャン＝バティスト・パスツールと親しくなり、翌年パスツールに紹介された。彼はパスツール一家と親しくなり、その後何年にもわたって彼らの肖像画を数多く描いた。パスツールは広報感覚に優れており、エーデルフェルトと共に自身の肖像画の計画に参加した。^{[ 11 ] [ 12 ]}

エーデルフェルトが1885年に描いた、研究室にいるパスツールの肖像画は、1886年のパリ・サロンで大成功を収め、この科学者の最もよく知られたイメージの一つとなった。この作品により、画家はわずか35歳でレジオンドヌール勲章を授与された。 ^{[ 10 ]}

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  エデルフェルトによるルイ・パスツールの肖像画のための習作
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  研究室でのパスツールの最後の肖像（1885年）

エーデルフェルトは家族や親戚の肖像画を描くことから始めたが、その腕前はすぐに多くの顧客を獲得した。1881年、彼はサンクトペテルブルクを訪れた。そこは、 1878年に帝国美術アカデミーから名誉会員の称号を授与された場所だった。ロシア皇帝の弟であるウラジーミル・アレクサンドロヴィチ大公は、彼に子供たちの肖像画を依頼した。これがきっかけとなり、ロシア皇帝アレクサンドル3世の子供たちの肖像画を描く依頼も舞い込んだ。1896年、彼はロシアに戻り、ニコライ2世の肖像画を描いた。^{[ 13 ]}

1899年2月、ニコライ2世はフィンランド人の政治的自由を抑圧する勅令を発布した。エーデルフェルトはフィンランドの芸術家や文化人のネットワークを動員し、「プロ・フィンランディア」と呼ばれる請願書をロシア政府に提出し、フィンランドの芸術の独立の承認を求めた。彼はまた、パリ万国博覧会（1900年）におけるフィンランドの参加のコミッショナーとして文化外交官の役割も担った。^{[ 14 ]}

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  ロシア皇帝の弟であるウラジーミル大公の子供たち（1881年）
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  ロシア皇帝アレクサンドル3世の子供たち（1882年）
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  ニコライ2世の肖像（1896年）

エーデルフェルトはフィンランドで夏を過ごし、探検と絵画制作に没頭した。フランスで描いた作品はほとんどがパリの風景だったが、フィンランドで描いた作品はフィンランドの田園地帯の風景、人々、そして独特の光を捉えている。彼はこれらの作品を定期的にパリのサロンに出品した。ポルヴォー近郊のハイッコ海岸で行われた野外教会礼拝を描いた作品では、水と空の色調を正確に捉えるために、一連の油彩スケッチを制作した。^{[ 15 ]}

1880年、彼の家族は国の南西部に位置する海岸沿いの荘園、海港に別荘を購入し、彼は1883年にそこにアトリエを開設した。彼は家族や地元の住民をモデルとして頻繁に起用した。彼の絵には、被写体に対する彼の注意深い観察と共感から生まれる自発性と自然さがある。^{[ 15 ] [ 16 ]}

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  ウーシマー諸島での海辺の教会礼拝（1881年）
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  白樺の木の下で、1881年
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  1883年夏

エーデルフェルトはキャリアのごく初期に肖像画の巨匠となり、それが彼の収入の大部分を占めるようになった。「スープのための肖像画、名声のための絵画」と、彼は1878年にベルギーの画家アントワーヌ・ヴィエルツの言葉を引用して書いている。1880年以降、彼はパリ・サロンに参加し、肖像画が彼の主な収入源となった。^{[ 17 ]}

彼が描いた肖像画はどれも、長い制作過程を要した。鉛筆やクレヨンを使った一連の下絵を描き、パステルカラーで仕上げた後、最終的な油絵を完成させた。モデルの表情やポーズに細心の注意を払うだけでなく、本やペット、あるいは被写体の個性を表出するような物など、被写体の周囲の環境にも注目した。^{[ 17 ]}

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  若い女性の横顔（1882年）
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  画家の妹、ベルタ・エーデルフェルト（1884年生まれ）
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  フィンランドのオペラ歌手、アイノ・アクテがアルチェステ役を演じる（1902年）

彼はパスツールのような影響力のある著名人の肖像画も描いたが、彼の最高傑作の多くはポーズをとらせたものではなく、村の生活や海など、自然な環境の中でフィンランドの男女を描いたものである。

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  老齢の農婦（1882年）
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  海上にて（1883年）
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  熊手を持った少女（1886年）
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  ルオコラハティの教会の外にいる女性たち（1887年）

1881年4月と5月に、エーデルフェルトはスペインで5週間を過ごし、そこで芸術の多くの新しい側面を学び、 1830年代から始まったスペインの影響がフランスに及ぼした影響であるエスパニョリズムと呼ばれる現象を研究した。スペインでは、エーデルフェルトは以前から興味を持っていたジプシー文化とオリエンタリズムについてもより深く理解した。グラナダで制作した彼の最も重要な作品は、踊るジプシーの少女を描いた風俗画『ジプシーの踊り I』である。 ^{[ 18 ]}

1890年代、彼は詩の挿絵に興味を持つようになった。^{[ 3 ]}エデルフェルトは、家族の友人であった詩人ヨハン・ルドヴィグ・ルーネベリを尊敬していた。ルーネベリとの交流はエデルフェルトに永続的な影響を与え、彼は時折、フィンランドの歴史上の場面から絵画のインスピレーションを得た。エデルフェルトはその後、ルーネベリの叙事詩『少尉スタールの物語』の挿絵を描いた。^{[ 19 ]}

エーデルフェルトは後に宗教画にも手を出し、1890年の作品「キリストとマグダラのマリア」ではカンテレタルの影響を受け、フィンランドの風景の中に聖書の場面を描いた。^{[ 20 ] [ 21 ]}

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  ギタナの踊り I、1881年
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  キリストとマグダラのマリア、フィンランドの伝説、1890年（フィンランド語）
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  ビョルネボルグ連隊の行進、1892年
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  イエスが弟子たちの足を洗う場面、1898年
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  バラ園の聖母マリア、1898年