アグン

マギンダナオ族とマラナオ族の社会では、アグンの主な用途は、正統派のクリンタン・アンサンブルの補助/伴奏楽器としてです。基本的なパターンと連動するリズムを使用して、演奏者はアグンでクリンタンが演奏するメロディーを補完します。^{[ 6 ] [ 8 ] [ 18 ]}演奏者が使用するパターンは通常、バベンディルやダバカンよりも自由であると考えられています。演奏者は、パターンが曲のリズム様式に適合し、再確認し、 ^{[ 8 ]}強化し、さらには生成する限り、パターンを自由に操作できます。 ^{[ 14 ]}パターン自体の長さは、メロディーの即興演奏にどのように適合するかによって異なる場合があります。^{[ 15 ]}速いスタイルは、特に演奏技術の披露の際に役立ちます。^{[ 10 ]}

マギンダナオ族とマラナオ族の両方において、アグンは男性的なものすべてを体現しており、そのためアグンは伝統的に男性的な楽器と考えられています。優れた演奏者と見なされるには、力強さ、スタミナ（非常に速いテンポでミスなく演奏すること）、そして持久力が必要です。演奏者はまた、さまざまなパターンで即興演奏のスキルを発揮しなければ、聴衆は演奏されたパターンを繰り返しで平凡なものと見なすでしょう。^{[ 4 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 11 ] [ 14 ] [ 15 ]}

アグンを演奏するには高度な技術が求められるため、演奏中にアグン奏者同士が友好的なライバル関係になるのは珍しいことではなく、^{[ 6 ]}他の奏者のリズムを狂わせようと策略を巡らせることもあります。^{[ 8 ]}例えば、p'nanggisa の凝った装飾が難解すぎて p'mals が装飾に苦労したり、逆に p'mals が装飾をしすぎて p'nanggisa の演奏が埋もれてしまったりすると、ついていけない奏者は通常恥ずかしい思いをし、^{[ 15 ]}笑いものにされてしまいます。^{[ 8 ]}通常、アグン奏者は曲ごとに交代しますが、このように一方の奏者が演奏中のパートをこなせない場合は、奏者はゴングの前に留まるか、演奏中に交代します。また、アグン奏者が 2 曲ごとにダバカンと場所を交代することもあります。演奏者たちは競い合っているが、それでも自分たちが一つの存在であり、メロディーに寄り添い、音楽の基本的なパターンを壊すことなくさまざまなバリエーションを用いることを理解している。^{[ 15 ] [ 6 ]}

男性、特に若い男性がアグンを学ぶ二次的な動機として、若い未婚女性と交流できる能力も挙げられます。マラナオ族とマグインダナオ族の文化はどちらも伝統的にイスラムの慣習に従っており、異性間のデートや気軽な会話は（結婚しているか血縁関係にある場合を除き）禁止されています^{[ 14 ]。}そのため、クリンタン音楽などの演奏は、そのようなつながりの機会を提供しました^{[ 1 ]} 。マグインダナオ族の間では、ドゥヨグとシヌログ・ア・カママトゥアンのリズム様式により、アグン奏者はクリンタンで若い未婚女性にセレナーデを歌うことができました^{[ 8 ]} 。もう1つのリズム様式であるティドトも使用できますが、クリンタン奏者は通常年配の女性であるため、奏者がセレナーデにこれを使用することはまれです^{[ 14 ] 。}

後者のモードは実際にはソロ・アグン・コンテスト専用です。グループ・コンテストに参加する他の南フィリピンのグループとは異なり、マグインダナオ族は、コミュニティ内で誰が最高のパパガグン（熟練したアグン奏者）であるかを見つけるためにソロ・アグン・コンテストも開催するという点で独特です^{[ 1 ] 。 [ 9 ]}ティドトは、このモードではアグンがアンサンブルの焦点となり、注目の的となることが多いため、このようなコンテストに最適です。^{[ 8 ]}奏者は通常、上記で説明した3種類のテクニックを使用して2つ以上のバージョンを演奏します^{[ 14 ]。[ 1 ]}

クリンタン合奏での使用以外にも、アグンはマグインダナオ族とマラナオ族の間で合奏以外の用途にも使われていました。アグンは、迫りくる危険を知らせたり、時刻やその他の重要な出来事を知らせたりするために使われてきました。例えば、昔はスルタンが会議の開始を知らせるためにアグンを繰り返し叩いたり、ラマダン月の断食期間中は、午前3時にアグンを鳴らして食事（サウル）の合図をしたり、日没時に鳴らしてその日の断食の終わりを知らせたりしていました。また、アグンが発する深く大きな音のため、人々はアグンに超自然的な力があると信じていました。例えば、地震の際には、マグインダナオの人々はアグンをバルバルと呼ばれる速く大きなリズムで叩き、その振動が地震の揺れを軽減したり、止めたりすると信じていました。^{[ 1 ] [ 4 ] [ 5 ]}

スールー諸島では、クリンタンオーケストラは2つではなく3つの低音のアグンを使用し、タウスグ、サマル、ヤカンのアンサンブルの伴奏として機能します。タウスグとサマルでは、縁が広く内側に曲がった最大のアグンはトゥンガランまたはタマクと呼ばれ、マグインダナオのパンガンドゥンガンやマラナオのp'nanggisa-anと同様に、ゆっくりとした規則的な拍子を提供します。より小さい2つのアグン、ドゥアハンは、トゥンガラン/タマクとシンコペーションします。これらはさらに分類され、縁が広いドゥアハンはタウスグではプラカン、縁が狭いものはタウスグではフフガンまたはブアハン、サマルではブアと呼ばれます。^{[ 14 ] [ 19 ] [ 20 ]}

アグンはアグンオーケストラでも重要な役割を果たします。アグンオーケストラは、吊り下げたり、吊り下げたり、手に持ったりした大きなつまみ付きのゴングで構成され、クリンタンのような伴奏楽器なしでドローンとして機能します。^{[ 1 ] [ 19 ] [ 21 ]}このようなオーケストラはフィリピン先住民グループ (バゴボ、^{[ 22 ]}ビラン、^{[ 23 ]}ブキドン、ハヌヌー、^{[ 2 ] [ 24 ]}マグサカ、マナボ、マンギャン、^{[ 2 ]}パラワン、スバヌン、スルドノン、トンボリ、タガカオル、タグバンワ^{[ 2 ])}の間で広く普及している。およびティルライ)、^{[ 19 ]}カリマンタンとインドネシアの地域(イバン、モダン、ムルト)、マレーシアのサバ州とサラワク州(ビダユ、ドゥスン、イバン、カダザン、カジャン、カヤン、ムルト)、アグン オーケストラがクリンタンのようなオーケストラよりも優先される場所。これらのオーケストラの構成と調律はグループごとに大きく異なります。^{[ 19 ] [ 25 ]}例えば、ミンドロ島のハヌヌー族は、2人の音楽家が床で単純な2拍子のリズムで演奏する2つの軽いゴングのみで構成される小さなアグンアンサンブルを持っています^{[ 2 ] [ 24 ]}一方、マノボ族は、三角形の枠に垂直に吊るされた10個の小さなアグンで構成されるアンサンブル（アホンと呼ばれる）を持っています。これには3人の音楽家がおり、1人が立ってメロディーを演奏し、残りは座っています。アホンは目的によって分けられており、高音のゴング（カアントゥハン）がメロディーを演奏し、3つから4つの低音のゴング（ガンディンガン）がメロディーのオスティナートを演奏し、最も低い音のゴング（バンディル）がテンポを設定します。^{[ 26 ]}

ティルライ族は、アグン・アンサンブルをケロ・アグン、カラトン、またはカラトゥンと呼ぶ。これは、大きさが段階的に変化する5つの浅い突起のあるゴングで構成され、それぞれ1人が演奏する。最も小さいセガロンは、リード楽器として使用され、一定のビートを提供する。^{[ 1 ] [ 21 ]}マノボ族のサガボン・アンサンブルも同様の形式に従い、5つの小さなゴングで構成され、それぞれを1人の音楽家がゴム製のマレットで独自のパターンを演奏し、他のパートと連動する。^{[ 26 ]}トボリ族とパラワン族は、同様のアグン・アンサンブルを持っている。トボリ族のアンサンブルは3つから4つのアグンで構成され、そのうち2つから3つはまとめてセマギと呼ばれ、変奏を演奏し、もう1つのアグンであるタンは一定のビートを提供する。パラワン族は、4つのゴングで構成されるアンサンブルをバサルと呼ぶ。これには、1つから2つの大きなこぶのある低音のアグンと、金属音を出す2つの小さなこぶのある高音のサナンが含まれます。 ^{[ 19 ] [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]}スバノン族も、ガグン・スアと呼ばれるティルライ・カラトゥンに似たアグン・アンサンブルを持っています。^{[ 10 ]}

バガボ族とブラアン族は、アグンアンサンブルをタグンゴと呼んでいます。タグンゴとは、ハーネスに吊るされた8つの金属製のゴングのセットで、2人、3人、またはそれ以上の人数で演奏されます。7つの小さなゴングは流れるようなメロディーを奏で、8番目の最大のゴングは他のゴングとシンコペーションを奏でて特定のリズムを生み出します。^{[ 22 ] [ 23 ]}マナボ族もタグンゴに似たアグンアンサンブルを持っており、タグングアンと呼ばれています。^{[ 26 ]}

サバ州西海岸に位置するカダザン・ドゥスン族は、アグン・アンサンブルをタワグまたはバンディルと呼び、海岸沿いのグループでは6～7個の大きなゴング、内陸の谷間では7～8個の大きなゴングで構成されている。サラワク州南西部のビダユ族のアグン・アンサンブルは、9個の大きなゴングが4つのグループ（タウェイ、プウム、バンディル、サナン）に分かれて構成されている一方、サラワク、ブルネイ、カリマンタンのイバン族のアグン・アンサンブルは、それに比べて小規模である。このようなアンサンブルは、単独で演奏することも、手または木の棒で演奏する1つまたは2つの太鼓を伴奏として演奏することもできる。彼らは、ゴングとホモフォニックに、またはインターロッキングに演奏する。これらのアグン楽団は、農業儀式、結婚式、勝利の祝賀、治癒の儀式、死者のための儀式、訪問者のための娯楽、その他のコミュニティの儀式など、多くの種類の社会行事で演奏することが多い。^{[ 19 ] [ 21 ] [ 25 ] [ 26 ]}