アビゲイル・メイ・オルコット・ニエリカー

アビゲイル・メイ・オルコット・ニエリカー
アビゲイル・メイ・オルコット・ニエリカー
	ローズ・ペックマンによるメイ・オルコット・ニエリカーの肖像画（詳細）
生まれる	アビゲイル・メイ・オルコット; 1840年7月26日; 米国マサチューセッツ州コンコード
死亡	1879年12月29日（39歳）; パリ、フランス
休憩所	モンルージュ墓地、フランス
教育	ボストン美術館付属美術学校、ウィリアム・モリス・ハント、ウィリアム・リマー、クルーグ、ヴォーティエ、ミュラー
知られている	絵画
配偶者	アーネスト・ニエリカー（ 1878年生まれ）
子供たち	ルイーザ・メイ（ニーリカー）・ラシム（1879–1975）

アビゲイル・メイ・オルコット・ニエリカー（1840年7月26日 - 1879年12月29日）は、アメリカの芸術家であり、ルイザ・メイ・オルコットの末妹である。彼女は、姉の半自伝的小説『若草^{物語』（1868年）の登場人物エイミー[1]}（メイのアナグラム）のモデルとなった。彼女は母親のアビゲイル・メイにちなんで名付けられ、最初はアバ、次にアビー、そして最終的にメイと呼ばれたが、20代の1863年11月にメイと名付けられるよう頼んだ。^[^要出典^]

若いころ

彼女の気質は柔軟で感受性が強かった。彼女は活発な想像力と明晰な理解力を持っていた…独立心が際立った特徴だった…彼女は自分の財産を自分の手で握っており、失敗は彼女の努力の語彙には知られていない言葉だった。

エイモス・ブロンソン・オルコット、彼女の父^[2]

メイ・オルコット・ニーリカー、*『ラ・ネグレス』*、1879年。1879年のパリ・サロンに出品

アビゲイル・メイ・オルコットは1840年7月26日、マサチューセッツ州コンコードで、エイモス・ブロンソン・オルコットとアビゲイル・メイ・オルコットの4人の娘の末っ子として生まれた。^[3]^[4]

彼女の姉は小説家のルイザ・メイ・オルコットであり、ヨーロッパでの彼女の学業を支援し、彼女と親しい関係にあったが、ルイザ・メイは時々、彼女の家族生活や、彼女が望み必要なものを手に入れる能力に嫉妬していた。^[5]

幼い頃から芸術的な才能に恵まれた彼女は、ルイザ・メイ・オルコットの『若草物語』に登場する姉妹の一人、エイミーのキャラクターに影響を与えた。ルイザはエイミーについて次のように述べている。「彼女は、花を模写したり、妖精をデザインしたり、奇妙な芸術作品で物語を描いたりしているときほど幸せを感じたことはなかった。」^[6]

公教育

メイは1853年1月からボストンの公立学校であるボウディン学校で教育を学んだ。^{[7] 1861年にルイザの後任として、}エリザベス・パーマー・ピーボディが設立した最初の幼稚園で1か月間教えた後、自分の仕事に戻った。^[^要出典^] 1860年12月からメイはニューヨーク州シラキュースに滞在し、ウィルバー博士の精神病院（シラキュース州立学校）で初期の芸術療法を教えた。 ^[8]^{[9]その後1861年8月}^[9]または1862年に家に戻り、父の友人フランクリン・ベンジャミン・サンボーンが経営するコンコードの学校で美術を教え始めた。^[10]

美術

19世紀の女性芸術家

19世紀に教育の機会が拡大するにつれ、女性アーティストは職業的な事業に携わるようになり、独自の芸術協会を設立するようになった。女性が制作した芸術作品は劣っていると考えられていたが、女性たちはその固定観念に応えて、女性の作品を宣伝することに「ますます声高に、自信をもって」なり、教育を受け、現代的で、より自由な「新しい女性」という新たなイメージの一部となった。^[11]すると、アーティストたちは「新しい女性を表す上で、象徴的なイメージを描くことと、自らの人生を通してこの新たなタイプを例示することの両方で、重要な役割を果たした」^[12]

教育

1859年から、オルコットはボストン美術館付属美術学校で美術を学んだ。メイ・オルコットはパリを訪れ、1870年にアカデミー・ジュリアンで学び^[13]、両都市で展覧会を行ったほか、後には米国の他の地域やロンドンでも展覧会を行った。^[14]彼女は主に花を描いたが、ジェイ・M・W・ターナーの作品の優れた模写も行った。ボストンではウィリアム・リマーに美術解剖学を学び、ウィリアム・モリス・ハント、クルーグ、ヴォーティエ、ミュラーなどにも学んだ。^[4]^[15]彼女は若きダニエル・チェスター・フレンチに美術を教えたこともあった。^[16]

彼女は1870年、1873年、1877年の3度のヨーロッパ旅行でパリ、ロンドン、ローマで学んだが、これは1868年に姉のルイザが『若草物語』を出版したおかげで可能になった。^[3]^[15]彼女は少なくとも1回の旅行でアリス・バートレットと姉のルイザ・メイと旅をし、^{[注 1]}そこで「芸術家としての才能が開花した」。彼女は彫刻、デッサン、絵画を学んだ。^[17]一方、彼女はヨーロッパでは女性が米国よりも教育を受ける機会が多いことに気づいたが、美術学校では女性が生きたヌードモデルを描くことは認められていなかった。そのため彼女はクルーグに師事し、クルーグは男女ともに生きたモデルを描くことを許可した。^[18]

オルコットは『若草物語』の初版に挿絵を描いたが、批評家からは否定的な評価を受けた。初期の挿絵は彼女がヨーロッパに旅行し、そこで学ぶ前に描かれたものである。

キャリア

パリで学んだ後、彼女はボストン、ロンドン、パリを行き来した。彼女の得意分野は、油絵や水彩画の静物画と模写であった。^{[19]ターナーの模写家としての彼女の成功は、}ジョン・ラスキン氏から賞賛され、ロンドンのサウス・ケンジントン・スクールの生徒が模写するために彼女の作品が採用されるほどであった。^[4]^[19]^[20]

彼女は、姉のルイザ・メイによる序文をつけた『コンコード・スケッチ』を出版した（ボストン、1869年）。 ^[4]^[19]^[21]ヨーロッパで学んだ後、彼女は1870年代までに「熟達した芸術家」となり、その頃の彼女の作品は、初期の『若草物語』の挿絵や『コンコード・スケッチ』のウォールデン・ポンドの「風変わりな」描写に比べて、著しい進歩を見せた。ヨーロッパで学び、偉大な芸術作品に触れた後の彼女の作品は、「より確かな筆致、より明確な焦点、そして世界に対するより広い視野」を反映していた。^[17]

彼女は1875年にコンコードアートセンターの計画を立て、新進気鋭の芸術家を支援し、促進するためのスタジオを整備した。^[22]

1877年、彼女の静物画はパリのサロンに出品された唯一のアメリカ人女性による絵画^[要出典]であり、メアリー・カサットの作品に勝って^[3]選ばれた。彼女は肖像画や屋外の風景画を描き、東洋風の作品もあった。ジョン・ラスキンは彼女のJMWターナーの模写を賞賛し、「当時のターナーの模写の第一人者」と呼んだ^[1] 。彼女の強みは模写家として、また油絵や水彩画の静物画家としてで、黒地に花を描いたパネルを多数描いた。隣人であり師でもあったラルフ・ウォルドー・エマーソンに贈られたセイタカアワダチソウのパネルは、今でも彼の書斎に飾られている。コンコードのオーチャード・ハウスにもいくつか展示されている^[^要出典^{] 。}

メイはロンドンに住み、風景画を学んでいたときにアーネスト・ニーリカーと出会った。二人は1878年3月22日にロンドンで結婚した。作家のアイゼラインとフィリップスは、メイの家族の反対にもかかわらず結婚したと主張している。^[23]対照的に、ルイザ・オルコットはその日を「幸せな出来事」と呼び、アーネストをハンサムで教養があり成功した「優しい友人」と表現した。さらに彼女は「メイは自分で選択できる年齢であり、新しい関係にとても幸せそうなので、私たちは何も反対することはない」と断言した。^[24]メイは38歳、アーネスト・ニーリカーは22歳のスイス人タバコ商人^[3]^[25]兼バイオリニストであった。^[24]アーネストはメイの芸術家としてのキャリアを支援し、1877年11月25日の母親の死を乗り越える手助けをし、1878年2月に婚約した。^[23]^[26]二人はル・アーヴルで新婚旅行をし^[24]、その後パリ郊外のムードンに住み、彼女は結婚後主にそこで暮らした。^[3]^[4]^[注2]

翌年、彼女はパリのサロンに出品した絵画『黒人女性』を制作したが、これは彼女のキャリアにおける「最高傑作」と評されるかもしれない。 ^[17]これは黒人女性の写実的な絵画であり、ロマンチックでもエロチックでもない、彼女の独特の個性を表現している。^[18]

家族に宛てた手紙の中でメイは、パリでの芸術家としての結婚生活の幸せを表現した。^[23]

彼女は著書『海外でアートを学ぶ方法、そしてそれを安くする方法』（ボストン、1879年）の中で、次のようにアドバイスしています。

「パリのような芸術世界は存在せず、フランス人のような画家も存在せず、パリのアトリエに匹敵する良い作品を生み出す動機も存在しない。」^[29]

出産と死

1879年11月8日、パリでメイは娘ルイザ・メイ「ルル」を出産した。7週間後の1879年12月29日、メイはおそらく産褥熱で亡くなった。^[17]^[30]^{[注 3]}メイの妹ルイザ・メイの希望とアーネストが仕事で頻繁に出張していたため、1888年に亡くなるまでルルを育てた。その後、メイの未亡人でルルの父であるアーネスト・ニエリカーがスイスのチューリッヒでルルを育てた。^[3]^[25]^{[注 5}^]

ルイザはスリーピー・ホロー墓地の家族の墓地に自分のイニシャルを刻んだ石碑を置いたが、メイはパリのモンルージュ^[31]に埋葬されている^[30]。

2002年には、彼女の作品と人生を紹介する展覧会「レッスン、スケッチ、そして彼女の夢：アーティストとしてのメイ・オルコット」が開催され、彼女の作品の最初の大規模な展示会となった。^[17]

ギャラリー

メイ・オルコット・ニエリカー、アモス・ブロンソン・オルコットの書斎、1879年
アーネスト・ニエリカー、メイ・オルコットの夫

出版物

ニーリカー、メイ・オルコット（1879）。海外でアートを学ぶ：そしてそれを安くする方法。ボストン：ロバーツ・ブラザーズ。OCLC 8699580。OL 6929381M 。

再版（2015年）Fb &C Limited ISBN 978-1-330-70442-4

注記

^ 1871年に アンナ・オルコットの夫ジョン・プラットが亡くなった後、ルイザはコンコードに戻り、メイは本格的な研究を始めるためにヨーロッパに留まった。 ^[^要出典^]
^ ルイザ・メイ・オルコットは、ボストンのベルビューホテルでの芸術について書いた小説『ダイアナとパーシス』の中で、このカップルを描いている。パーシスはメイとオーガストをモデルにしており、アーネストはパーシスをモデルにしている。^[27]この小説の中で、「オルコットは、芸術、結婚、母性を両立させる女性の能力についてエイビスが間違っていることを証明しようとしている。」^[28]
^ 彼女の死因は出産とは無関係だった可能性がある。^[23]
^ ルルは大西洋を渡り、父の妹ソフィー・ニエリカーとルイザ・メイ・オルコットが派遣した乳母によって1880年9月にアメリカ合衆国マサチューセッツ州ボストンに連れてこられた。^[23]
^ ルルの蔵書には、叔母ルイザが姪のために書いた物語が収められている^[23]。ルイザの最後の物語「陸星」は、中国を舞台にしたルルについての寓話である。この物語は、メイの絵画や絵が挿絵として添えられた現代の本「ルイザ・メイ・オルコットの未収録作品」に収録されている。この本の収益は、オルコット家の邸宅であるオーチャード・ハウスの修復資金に充てられた。^[1]幼少期のルルは、叔母ルイザの世話を受けながらコンコードで気楽な生活を送っていた。ルイザはルルを姉の人生における「貴重な遺産」とみなし、世話人、慰め手、語り手、支援者として温かく迎え入れた。^[5] 8年後、叔母ルイザが亡くなると、ルルは父、父の妹アリス、姪のハニーとともにチューリッヒに住んだ。ルルは父の家族のドイツ語と厳格な生活様式になかなか適応できなかった。^[23]

参考文献

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さらに読む

ジュリア・ダブス、メイ・オルコット・ニエリカー：作家と擁護者。19世紀後半の旅行記と変革（アンセム・プレス、2022年）。ISBN 1-78527-864-9
忘れられたオルコット：メイ・オルコットの芸術的遺産と文学的人生に関するエッセイニエリカー、編者：アゼリナ・フリント、ローレン・ヘメイヤー（ラウトレッジ、2022年） ISBN 978-0-367-69159-2
ジュリア・K・ダブス、「アメリカの女性アーティストのエンパワーメント：メイ・オルコット・ニーリカーの旅行記」『Nineteenth-Century Art Worldwide』（2016 年）
エリカ・E・ハーシュラー『彼女自身のスタジオ：ボストンの女性芸術家たち 1870-1940』 ISBN 0-87846-482-4
ルイザ・メイ・オルコット未収録作品 ISBN 0-9655309-9-X
キャロライン・ティックナー『メイ・オルコット：回想録』（リトル、ブラウン、1928年）
ルイザ・メイ・オルコットの手紙選集

外部リンク

インターネットアーカイブにあるアビゲイルメイオルコットニエリカーの著作またはアビゲイルメイオルコットニエリカーに関する作品

[17] ^ 1871年に アンナ・オルコットの夫ジョン・プラットが亡くなった後、ルイザはコンコードに戻り、メイは本格的な研究を始めるためにヨーロッパに留まった。 ^[^要出典^]

[30] ルイザ・メイ・オルコットは、ボストンのベルビューホテルでの芸術について書いた小説『ダイアナとパーシス』の中で、このカップルを描いている。パーシスはメイとオーガストをモデルにしており、アーネストはパーシスをモデルにしている。^[27]この小説の中で、「オルコットは、芸術、結婚、母性を両立させる女性の能力についてエイビスが間違っていることを証明しようとしている。」^[28]

[33] 彼女の死因は出産とは無関係だった可能性がある。^[23]

[34] ルルは大西洋を渡り、父の妹ソフィー・ニエリカーとルイザ・メイ・オルコットが派遣した乳母によって1880年9月にアメリカ合衆国マサチューセッツ州ボストンに連れてこられた。^[23]

[35] ルルの蔵書には、叔母ルイザが姪のために書いた物語が収められている^[23]。ルイザの最後の物語「陸星」は、中国を舞台にしたルルについての寓話である。この物語は、メイの絵画や絵が挿絵として添えられた現代の本「ルイザ・メイ・オルコットの未収録作品」に収録されている。この本の収益は、オルコット家の邸宅であるオーチャード・ハウスの修復資金に充てられた。^[1]幼少期のルルは、叔母ルイザの世話を受けながらコンコードで気楽な生活を送っていた。ルイザはルルを姉の人生における「貴重な遺産」とみなし、世話人、慰め手、語り手、支援者として温かく迎え入れた。^[5] 8年後、叔母ルイザが亡くなると、ルルは父、父の妹アリス、姪のハニーとともにチューリッヒに住んだ。ルルは父の家族のドイツ語と厳格な生活様式になかなか適応できなかった。^[23]

[Smith-1] ディニシア・スミス。『オルコットの『元気な姪のための寓話』より』ニューヨーク・タイムズ。2002年3月27日。2014年3月2日閲覧。

[2] ダニエル・シーリー編『若草物語：オルコット姉妹のヨーロッパからの手紙 1870-1871』^{[リンク切れ‍ ]}アセンズ、ジョージア州：ジョージア大学出版局、2008年、p. lxix。

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[7] ルイザ・メイ・オルコット。『ルイザ・メイ・オルコットの日記』。ジョージア大学出版局、1997年。ISBN 978-0-8203-1950-6。p . 70。

[8] ルイザ・メイ・オルコット。『若草物語：オルコット姉妹のヨーロッパからの手紙、1870-1871 』。ジョージア大学出版局、2008年。ISBN 978-0-8203-3009-9。p . xxiv。

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[Stern1999-10] マデリン・B・スターン。ルイーザ・メイ・オルコット：伝記。アップネ; 1999 年。ISBN 978-1-55553-417-2。 p. 104.

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[12] ローラ・R・プリエト『アット・ホーム・イン・ザ・スタジオ：アメリカにおける女性アーティストのプロフェッショナル化』ハーバード大学出版局、2001年、ISBN 978-0-674-00486-3、p.160–161。

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[BDA1906-20] 前述の文の 1 つ以上には、現在パブリックドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: Johnson, Rossiter編 (1906)。「Alcott, May」。The Biographical Dictionary of America。第 1 巻。ボストン: American Biographical Society。p. 69。

[21] ラインズ、ジョージ・エドウィン編。（1920年）。「オルコット、メイ」。百科事典アメリカーナ。

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[29] デボラ・バーカー『アメリカ文学における美学とジェンダー：女性アーティストの肖像』^{[リンク切れ‍ ]}ルイスバーグ、ペンシルバニア州：バックネル大学出版局、2000年、p.94

[31] ベティ・アリス・ファウラー、ルーシー・M・スタントン、ジョージア美術館。ルーシー・メイ・スタントンの芸術。ジョージア美術館、ジョージア大学、2002年11月。ISBN 978-0-915977-42-0。p.17。

[Alcott_p._219-32] ルイザ・メイ・オルコット。『ルイザ・メイ・オルコットの日記』。ジョージア大学出版局、1997年。ISBN 978-0-8203-1950-6。219ページ。

[36] ライゼン、ハリエット。ルイザ・メイ・オルコット：若草物語の背後にいる女性。ニューヨーク：ヘンリー・ホルト・アンド・カンパニー、2009年：300。ISBN 978-0-8050-8299-9