AMM（バンド）

アム
背景情報
起源	ロンドン、イギリス
ジャンル	フリー即興、実験音楽、フリージャズ
活動年数	1965–2022
ラベル	エレクトラ、無敵
過去のメンバー	エディ・プレヴォスト ジョン・ティルバリー キース・ロウ ルー・ガール コーネリアス・カーデュー ローレンス・シーフ クリストファー・ホッブス

AMMは1965年にイギリスのロンドンで結成されたイギリスの即興グループである。 ^[1]グループは当初、ギターのキース・ロウ、サックスのルー・ギャール、ドラムのエディ・プレヴォストで構成されていた。3人はフリージャズやフリー即興のように、従来のジャズの境界を超えた音楽を探求することに関心を持っていた。AMMは広く人気を得ることはなかったが、即興音楽に影響を与えてきた。彼らのアルバムのほとんどは、エディ・プレヴォストが運営するマッチレス・レコーディングスからリリースされている。2001年のインタビューで、キース・ロウは「AMM」が略語かどうか尋ねられた。彼は「AMMという文字は何かの略語ですが、おそらくご存知のとおりそれは秘密です！」と答えた。^[2]

AMMは当初、ギターのキース・ロウ、サックスのルー・ガレ、ドラムのエディ・プレヴォストで構成されていた。 ^{[3]ロウとガレは}マイク・ウェストブルックのジャズバンドのメンバーであり、プレヴォストとガレはハードバップ ジャズ クインテットにも所属していた。3人は、従来のジャズの枠を超えた音楽を探求することに共通の関心を持っており、ヨーロッパのフリージャズとフリーインプロヴィゼーションを生み出す大きなムーブメントの一部であった。^[3]

AMM の種は 1965 年にまかれました。当初は名前もなく、従来の意味でのグループではなく、ロンドンのロイヤル カレッジ オブ アートで、ガレ、ロウ、プレヴォーを中心に週末に行われる実験的なワークショップ セッションでした。グループのメンバーは長年にわたって入れ替わりましたが、ロウとプレヴォーはほとんどのレコーディングとパフォーマンスに参加しており、プレヴォーは AMM 音楽のほぼ 60 年間で唯一不変のメンバーです。

ミュージシャンは自由に参加できたが、貢献に適切な精神が欠けていた場合、そのようなコラボレーションはしばしば長続きしなかった。著名なジャズサックス奏者のスティーブ・レイシーはグループに加わったが、すぐに演奏をやめるように言われた。^[4]傍聴者は、静かにして進行を妨げない限り歓迎された。アメリカのサックス奏者オーネット・コールマンは、ある演奏中にずっとしゃべり続けたため退場を求められ、ビートルズのメンバーであるポール・マッカートニーは、初期のAMMセッションの間ずっと静かに座っていたことがある。音楽の感想を聞かれると、彼は演奏が長すぎると答えた。^[4]

最終的に、グループはプレヴォー、ロウ、ゲール、ベーシストのローレンス・シェフ、ピアニスト兼チェロ奏者のコーネリアス・カーデューというラインナップに落ち着き、1966年初頭にはAMMと名乗っていた。^[3]しかし、初期の公演のいくつかは「コーネリアス・カーデュー・クインテット」として宣伝されており、^[5]この間違いはミュージシャンたちを苛立たせ、また面白がらせた。数回の有料公演の後、カーデューは2台のアンプを購入し、他の楽器がロウのギタ​​ーの音量に対抗できるようにした。楽器の音を増幅することに加えて、カーデューとゲールはさまざまな一般的な物体に接触型マイクを取り付け、たとえばガラス瓶をこすったり、コーヒー缶を叩いたりして発生する音を増幅した。

AMM の演奏は計画されたものではなく、それぞれがユニークで即興的なものです。ミュージシャンは、従来のメロディー、ハーモニー、リズムを避け、個人の役割が不明瞭になることが多いアンサンブル サウンドを追求する傾向があります。楽器に さまざまな拡張テクニックを多用するため、AMM の録音ではどの楽器がどの特定の音を出しているかを判別することが難しいことがよくあります。

AMMは1966年に最初のレコーディングであるAMMusic 1966をエレクトラ・レコードUKからリリースした。当初はフリージャズとの類似点があったが、これはガレのサックスのせいでもある。しかし、ある評論家は類似点は非常に小さいと書いている。「1966年でさえ、グループの全体的なサウンドは非常に異なっており、非常に特異であったため、ニュージャズと現代クラシックの両方の聴衆が当惑し、恐怖を感じたのもまったく不思議ではない。」^[6]パーカッショニストのクリストファー・ホッブス（1950年生まれ、カーデューの生徒）も1960年代後半にAMMで演奏した。

次にリリースされた AMM の素材は、1968 年 6 月 12 日の重要なThe Cryptセッションでした。デビュー作は画期的なレコーディングと見なされていますが、The Crypt は、 AMM の特徴となる単調で長編の音楽を確立する上で、おそらくそれ以上に重要でした。以前の素材よりもさらに「型破り」で型破りなこのアルバムについて、ある評論家は「AMM の 2 枚目のアルバムであり初期の傑作であるThe Cryptに込められた生の電気ノイズの流れを聴くたびに、不気味な感覚が必然的に伴う。21 世紀の耳には、35 年間の実験音楽の歴史を、ぞっとするほど先見の明のある逆の予感で聴くような不思議な感覚が伝わってきます... The Cryptで利用された勇敢な新しいサウンドワールドを正確に表現していると思われるレコードが、このアルバムが作られたずっと後に生まれたものであることは、少し不安です。」と書いています。 ^[7]

『ザ・クリプト・セッションズ』は何度もリリースされており、1980年代には2枚組LPとして2回リリースされたほか、現在でもマッチレス・レコーディングスから2枚組CD（追加素材付きで「ザ・コンプリート・セッションズ」と銘打たれている）として発売されている。『ザ・クリプト』は冒険心のあるリスナーを刺激し続けている。1992年の2枚組CDのライナーノーツでプレヴォストは次のように書いている。「『ザ・クリプト』は（おそらく）マッチレスで最も『難しい』素材であるにもかかわらず、レーベルの主力作品となっている。観客を過小評価しないことが当然の報いである。その継続的な成功により、他の作品をリリースすることができた。そのため、私たちはこの曲をリリースし続けることに責任を感じ、義務感さえ感じていた…この音楽は一時的なものではないことが証明された。」^[8]

作曲家のコーネリアス・カーデューは1966年にAMMに参加し、ピアノとチェロで演奏した。^[3]彼は1970年代後半に初期の実験音楽を断念するまで断続的にAMMで活動した（カーデューは1981年に未解決の自動車事故で亡くなった）。作曲家のクリスチャン・ウルフは1968年にAMMで演奏した。カーデューとロウは社会主義と毛沢東主義に傾倒し、AMMの音楽は彼らの社会政治的見解を反映すべきだと考えた。プレヴォーは2人を「文化的いじめ」で非難し、グループ内に緊張が生じ、その結果、AMMの公演はロウとカーデュー、プレヴォーとガレのデュオが交互に行われるようになった。

この個人的かつ政治的な緊張は、AMMがほとんど活動していなかった長い期間（1972年から1976年頃）で頂点に達し、通常はプレヴォー・ガールのデュオとして活動していた。この時期は、おそらくAMMの最もジャズらしい時代であり、ガールのパチパチと鳴くサックス（独特だがジョン・ギルモアやアルバート・アイラーの影響を示している）が前面に出たが、プレヴォーは、その音楽は「明らかにジャズではない」と述べた。^[9]

ロウは1970年代半ばに再加入し、その後まもなくガレが脱退したため、ロウとプレヴォーのデュオがしばらく続いた。

ピアニストのジョン・ティルバリーは、以前はAMMの時折のコラボレーターだったが、1980年頃に加入した。 ^[3]このバージョンのAMMは、一般的に静かで瞑想的なサウンドを探求した。^[10]この時期にガレが時折グループに再加入し、チェロ奏者のロハン・デ・サラムも時折参加した。^{[3] [10]}

その後のコラボレーターにはサックス奏者のエヴァン・パーカーやクラリネット奏者のイアン・ミッチェルがいる。クリスチャン・ウルフも2001年にロンドンのコンウェイ・ホールで行われたコンサートでコラボレーターとして復帰した。プレヴォーストは、コラボレーターの中でパーカーとウルフがAMMの美学を最もよく理解していたと報告している。^[11]

プレヴォー、ロウ、ティルバリーのラインナップは 20 年間安定しており、たまにゲストが加わる程度でした。1990 年代初頭、この 3 人組は初めて大規模なツアーを行い、ヨーロッパや北米で好評を博しました。

しかし、2000年頃から、特にジョン・アビーのエルストワイル・レコードの支援のもとで、ロウは「エレクトロアコースティック・インプロヴィゼーション」（略して「eai」）と呼ばれるようになった音楽活動にますます関与するようになり、彼の音楽活動はAMMの外で行われるようになった。ロウは、これまでほぼマッチレス・レコードのアーティストとして活動してきたため、多少の限界を感じており、AMMの外で音楽を探求したいと語っている。ロウとプレヴォーストの間の緊張は、プレヴォーストの2冊目のエッセイ集「Minute Particulars」の出版によってさらに悪化した。このエッセイ集には、後にグループを脱退したロウに対する中傷的なコメントがいくつか含まれていた。プレヴォーストの本のレビューで、ウォルター・ホーンは、プレヴォーストが多くの人に対して辛辣な意見を述べることが多いのに対し、ロウは特に複数の辛辣な批判の対象となっており、「表面的には理論的な苦情の集中砲火の背後に、何か個人的な性質のものが潜んでいるのではないかと思わずにはいられない」と述べている。^[12]

このトリオがロウと行った最後のパフォーマンスは、2005年の2枚組CD Apogeeに収録されている。このセットは、1960年代に登場した別の電子即興アンサンブル、Musica Elettronica Viva (MEV) との共演である。最初のCDは、2004年4月30日にイギリスで行われた合同セッションのスタジオ録音で、MEVのAlvin Curran、Richard Teitelbaum、Frederic RzewskiとPrévost-Rowe-Tilburyが参加している。この2つのアンサンブルが一緒に演奏するのはこれが初めてだが、スプリットリリースを共有するのは初めてではない。1968年に米国のレーベルからリリースされたLP Live Electronic Music Improvisedには、それぞれの組が片面ずつ収録されている（AMMの面にはThe Cryptセッションからの抜粋、MEVの面には最高傑作「Spacecraft」からの抜粋が収録されている）。 2枚目のCDには、2004年5月1日にロンドンで開催されたフェスティバルで各グループが行ったパフォーマンスが収録されています。

プレヴォーとティルバリーはAMMとしてレコーディングと演奏を続けている。2004年12月にはロンドンでSachiko Mをゲストに迎えて演奏し、2005年にはLMC実験音楽フェスティバルでデイヴィッド・ジャックマンをゲストに迎えて演奏し、2006年2月にはベルギーの実験音楽フェスティバルにも出演した。また、2005年にはAMM、ノリッジとしてデュオCDをリリースし、2009年にはゲストにジョン・ブッチャーを迎えたCD Trinityをリリースした。2010年にはエディ・プレヴォーとジョン・ティルバリーのコアデュオにジョン・ブッチャー、クリスチャン・ウルフ、ウテ・カンギーサーが加わり、「Sounding Music」というCDをリリースした。これは2005年のノリッジ以降、単にAMMと名乗った最初の作品である。このCDには、2009年5月3日にロンドンのコンウェイ・ホールで開催された「フリーダム・オブ・ザ・シティ」フェスティバルで演奏したコンサートの音源が収録されている。

Matchless に収録されている AMM のデュオによる最近の録音には、ポーランドのヤスウォで録音された「Uncovered Correspondence」(2010 年) や「Two London Concerts」(2011 年) などがあります。

AMM は、2012 年にドナウエッシンゲンで開催された SWR2 NOWJazz Session に出演しました。

AMM (Tilbury, Prévost & Rowe) は、2015 年 11 月 29 日にハダーズフィールド現代音楽フェスティバルの最終公演として出演しました。

AMMは2022年7月30日にカフェオトで最後の公演を行った後、解散した。^[13]

マイケル・ナイマンは「AMMは、いかなる種類の準備された外部規律の恩恵も妨害もなく活動してきたようだ」と書いている。^[14]

• ルー・ガール– サックス (1965–76、その後も時折 1992 年頃まで)
• エディ・プレボスト– パーカッション (1965–2022)
• キース・ロウ– ギター (1965–2004, 2015–2022)
• コーネリアス・カーデュー– ピアノ、チェロ (1966–73)
• ローレンス・シェーフ – アコーディオン、チェロ (1966–67)
• クリストファー・ホッブス– パーカッション (1968–71)
• ジョン・ティルバリー– ピアノ (1980–2022)
• ロハン・デ・サラム– チェロ (1986 ～ 1994 年頃)

• フィリップ・クラーク：The Wire Primers: A Guide To Modern Music AMM、113～121ページ、Verso、2009年、ISBN 978-1-84467-427-5 
• マイケル・ナイマン：実験音楽：ケージとその先（第2版）；ケンブリッジ大学出版局、1999年；ISBN 0-521-65383-5 
• エドウィン・プレヴォスト：無垢な音などない：AMM と自己発明の実践—メタ音楽物語、エッセイコピュラ、1995 年、ISBN 0-9525492-0-4 
• エドウィン・プレヴォスト：『Minute Particulars: Meanings in Music Making in the Wake of Hierarchical Realignments and Other Essays』コピュラ、2004年：ISBN 0-9525492-1-2 
• ジョン・ティルバリー：コーネリアス・カーデュー：人生の未完の第7章 AMM 1965 – 71、コピュラ 2008：ISBN 978-0-9525492-4-6 
• エドウィン・プレヴォスト：「最初のコンサート：メタ音楽の適応的評価」、コピュラ、2011年：ISBN 0-9525492-5-5 

• AMMの歴史とディスコグラフィー
• AllMusicの AMM