1988年全米脚本家組合ストライキ

1988年の全米脚本家組合ストライキは、全米脚本家組合東部（WGAE）と全米脚本家組合西部（WGAW）の両組合員が、映画テレビプロデューサー連盟（AMPTP）に代表される米国の大手テレビ・映画スタジオに対して行ったストライキである。1988年3月7日から8月7日まで続いたこのストライキは、映画やテレビ番組の制作に影響を及ぼした。153日間続いたこのストライキは、全米脚本家組合史上最長のストライキであり、1960年のストライキと2023年のストライキをそれぞれ5日間上回っている。^[1]

脚本家組合とプロデューサーの間の正式な交渉は1988年1月に始まった。主な意見の相違^{[2] [3]}には以下が含まれていた。

• 1 時間番組の残余収入(プロデューサーは、これらの番組のシンジケート再放送がシンジケートで不振であると主張し、緩和されたパーセンテージベースの計算式を希望し、脚本家は残余収入の増加を希望した)
• 創作権の拡大（作家たちはいくつかの作品の俳優や監督の選択について相談を望んだ）
• その他の分野でのコスト削減（生産者の要求）

ギルドとプロデューサーとの以前の契約は1988年2月29日に期限切れとなった。その翌日、ギルド会員の96%がストライキを承認した。プロデューサーからの緩和された最終提案を拒否した翌日の1988年3月7日、9,000人の映画・テレビ脚本家がストライキに入った。^[4]交渉は3月から4月にかけて連邦調停人の下で行われたが、5月23日に再び連邦調停人の下で再開される前に中断された。^[3]

激しい交渉の末、プロデューサーらは1988年6月16日に「ストライキ和解案」を提示した。この案には契約期間の延長（4年）と創作権の拡大が含まれていたが、スタジオ側が要求したパーセンテージベースの残余賃金は含まれていたものの、脚本家側が要求した外国人残余賃金の増額は含まれていなかった。この案は組合員らによって3対1の差で拒否された。^[3]

1988年7月、ギルドは暫定契約を策定した。会員らはそれを承認し、150社以上の小規模プロデューサーが署名した。フォックス、パラマウント、および「ビッグスリー」テレビネットワークを含む大手スタジオや放送局は、契約に署名した独立系制作会社のプロジェクトを拒否したため、ギルドは18のスタジオとネットワークが違法ボイコットを企てていると反トラスト訴訟を起こした。6月16日の提案を依然として支持するギルドの反対派21人は、ストライキ中に職場復帰を禁じるギルドの規則の無効化を求めて全国労働関係委員会に告訴した。反対派の中には、7月28日までにストライキが解決しない場合はギルドを辞めて職場復帰すると脅す者もいた。^[3]

1988年7月23日、再び連邦調停人の支援のもと、正式な交渉が再開された。しかし、7月30日までに交渉は決裂し、スタジオ側はこれ以上の交渉は行わず、組合に属さない脚本による作品の製作に専念すると脅した。交渉を再開させるために、7月31日にはギルドの交渉担当者、スタジオ責任者、特使が関与する舞台裏での「シャトル外交」が開始された。ギルドの役員とスタジオの代表者は8月2日に会合を開き、提案について話し合い、8月3日に暫定合意を発表した。^[3]この新しい合意により、スタジオ側は1時間の再放送に求めていたスライド制残余スケールを獲得したが、脚本家は1時間番組が国際的に販売される際に若干の金銭的利益を得た。脚本家はオリジナルの脚本やテレビ映画に関する創作権も獲得した。ギルドの役員会は26対6の投票で合意を承認した。組合員もこの取引を承認し（賛成2,111票、反対412票）、ストライキは1988年8月7日に正式に終了した。^[5]

脚本家ストライキにより、主要テレビネットワークは1988年秋の番組開始を例年より遅らせざるを得なくなった。従来の9月下旬から10月上旬の開始ではなく、新作および再放送のテレビシリーズのデビューは10月下旬から11月まで延期された（NBCのシリーズ「In the Heat of the Night」とABCのシリーズ「Moonlighting」と「Thirtysomething 」は12月上旬まで第2シーズンが始まらなかった）。その間、ネットワークは再放送、映画、娯楽およびニュース特別番組、番組の長さに応じた政治広告、脚本のないオリジナルシリーズ（CBSの「High Risk 」など）を含む寄せ集めの番組に頼らざるを得なかった。ネットワークもスポーツ番組の恩恵を受けた。例えば、 9月の夏季オリンピックと10月のワールドシリーズに頼ったNBCや、ポストシーズンの野球中継に加えて、月曜夜のフットボールの開始時間を東部標準時午後9時から午後8時に早めたABCなどである（通常午後8時に放送されていた『マクガイバー』は、新しいエピソードがまだ準備できていなかった）。1988～89年のテレビシーズンは、主要ネットワークの制御外の問題により開始が遅れた3シーズンのうちの最初のシーズンであった。次の2つの事例は、2001～02年のシーズン（ネットワークによる9月11日の攻撃のニュース報道による）と2020～21年のシーズン（ COVID-19パンデミックの結果、テレビ番組制作が中止されたため）に発生した。

秋のシーズンが始まるのを待っている間も、各ネットワークは脚本付きのオリジナルシリーズを制作することができた。夏の初めに組合と和解した独立系からの新規プロジェクトを拒否したにもかかわらず、組合がプロデューサーに独立系契約を提供する決定をしたことでテレビネットワークは利益を得た。この契約は1988年5月下旬から始まった。この契約により、『コスビー・ショー』、『ア・ディファレント・ワールド』、『ザ・トゥナイト・ショー・スターリング・ジョニー・カーソン』、『レイト・ナイト・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』などの番組のプロデューサーや脚本家は仕事を再開できることになった。^[3] ジョニー・カーソンは実際には契約前に『ザ・トゥナイト・ショー』の仕事を再開しており、組合の承認を得て1988年5月11日（『トゥナイト』はストライキ開始以来再放送されていた）に脚本家なしで自分の素材を持って復帰した。デイヴィッド・レターマンもそれに倣い、6月29日に『レイト・ナイト』に復帰した。 ^{[6] [7]}

このストライキは『ミッション:インポッシブル』の復活にもつながった。1988年秋にオリジナルコンテンツを模索していたABCは、オリジナル版の脚本を改訂し、オーストラリアで撮影した（当時の制作費はハリウッド地区よりも低かった）。これにより、新しい『ミッション:インポッシブル』はアメリカの商業ネットワーク番組として初めてオーストラリアで撮影された番組の一つとなった。NBCも新しいシットコム 『ディア・ジョン』で同様の手法を取り、イギリスのBBCで放送されたオリジナル版のエピソードを改訂した。CBSは、悪趣味という理由で2人組を放送停止にしてから20年近く経って『スマザーズ・ブラザーズ・コメディ・アワー』を復活させ、既存のネタを自由に演じる 権限を与えた。

ストライキ中もメロドラマは放送され続けたが、経験豊富な脚本家がいなかったため、質が低下したものが多かった。最初はほとんどのストーリーができるだけ長引いたが、その後、ブリジットとジェローム・ドブソンの解雇によりすでに視聴率が低下していた『サンタバーバラ』など、番組の状態が最善とは言えないまま、ストーリーが急展開した。1988年から1989年のシーズンの土曜朝の番組は、アニメの脚本家がストライキに参加していなかったため、ほとんど影響を受けなかった。注目すべき例外は、CBSの実写シリーズ『ピーウィーのプレイハウス』で、同シーズンは2つの新エピソードとゴールデンタイムのクリスマス特別番組のみだった。アニメが免除されたことで、新しい『ピーナッツ』のミニシリーズ（『This Is America』、『チャーリー・ブラウン』 ）や、ガーフィールドの本の翻案『ガーフィールド：彼の9つの命』など、いくつかのアニメ特別番組も放送された。

このストライキにより、平均的なテレビ視聴者数は大幅に減少し、その影響は永続的なものとなった。

後に一部の人が主張したように、このストライキはリアリティ番組の出現（現在の人気レベルに達するまで10年以上かかった）につながらなかった。主な理由は、ストライキが伝統的な夏の「オフシーズン」に始まり、新しい脚本付き番組がほとんど制作されなかったためである。^[8]注目すべき例外は、フォックステレビネットワークのCOPSで、ストライキの結果として委託され、2013年までフォックスの土曜夜のラインナップに残り、その後スパイク（現在のパラマウントネットワーク）に移行した。

ムーンライティング^[9]の打ち切りは、脚本家ストライキによる番組の長期休止から生じた視聴者数の減少が一因とされた。

ホラー映画『ハロウィン4/マイケル・マイヤーズの帰還』は、かろうじてストライキを免れた。脚本家のアラン・B・マッケルロイは、映画のストーリーを考え、脚本を書くのに11日間しか与えられなかった。マッケルロイはまさにこれを実行し、ストライキが始まるわずか数時間前に脚本を書き上げた。 ^[10]

1988年の映画『アース・ガールズ・アー・イージー』は、このストライキ中に撮影された。共同脚本家のチャーリー・コフィーは​​ピケラインにいたため、映画には出演しなかった。^[要出典] 1988年のホラー映画『チャイルド・プレイ』 （チャッキー・シリーズ第1作）も、このストライキ中に撮影された。その結果、脚本家のドン・マンシーニは、脚本執筆とプリプロダクション段階以外、映画にほとんど関与しなかった。^[11]

アルティメット・ジェームズ・ボンドDVDコレクションによると、ティモシー・ダルトン主演の映画『消されたライセンス』は共同脚本家の一人であるリチャード・メイボームが亡くなったため、パートナーのマイケル・G・ウィルソンが脚本を自力で完成させることを選んだという。^[12]

サム・ハムは、脚本家ストライキが始まる数日前に1989年の『バットマン』の脚本を提出したが、ストライキに関与していたため、それ以上の草稿を書くことができなかった。ティム・バートン監督らは脚本を気に入ったが、「何か」が欠けていると感じた。そこでバートン監督は、『ビートルジュース』の共同脚本家ウォーレン・スカーレンとチャールズ・マッケオンに脚本の書き直しを依頼した。^{[13] [14] [15]}ジョナサン・ジェムズも数週間に渡る脚本の書き直しを行った。^[16]ジェムズとマッケオンはイギリス人で、アメリカのほぼすべての脚本家がストライキ中だった。彼らの草稿では、ジョーカーがブルース・ウェインの両親を殺害するという設定が紹介されていたが、これはバートン監督が最初から望んでいた展開だった。ハムは原作に忠実であり続け、そのアイデアの使用を拒否していた。^{[17] [18]}映画製作者がマッケオンを起用した主な理由の1つは、彼ならジョーカーにもっとクリエイティブなジョークを思いつくことができると感じたためである。^[19]

1988 年のストライキは、トム・テイラーが『ビッグディール: ハリウッドの百万ドル規模のスペック脚本市場』 (ハーパーコリンズ、1999 年) で記録しているように、次の 10 年間の「スペック脚本ブーム」の基礎を築きました。その主な理由は 2 つあります。(1) ストライキ中の脚本家がピケラインから帰宅し、ストライキ終了後にいつか売れるだろうという憶測で脚本を書いたこと、(2) スタジオの開発パイプラインが枯渇し、買い手が完成した長編脚本の入札合戦に参加する必要が頻繁に生じたことです。文学エージェントは定期的に販売価格を百万ドル規模の取引に引き上げることができました。

• ハリウッドのストライキ一覧
  • 1960年全米脚本家組合ストライキ
  • 1981年全米脚本家組合ストライキ
  • 2007-08年全米脚本家組合ストライキ
  • 2023年全米脚本家組合ストライキ

• ディディオン、ジョーン（1988年8月28日）。「ロサンゼルスからの手紙」。ニューヨーカー。ISSN 0028-792X  。（後にディディオンの1992年のエッセイ集『アフター・ヘンリー』に「ロサンゼルスの日々」というタイトルで収録された）