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エードン・レヒナー（本名：ヤーノシュ・エードン・レヒナー、1845年8月27日 - 1914年6月10日）はハンガリーの建築家であり、ウィーン分離派をはじめとするヨーロッパ各地のアール・ヌーヴォー様式と関連のあるハンガリー分離派様式の代表的な人物の一人である。彼は、ハンガリーやトルコの古来の民俗芸術にインスピレーションを得たジョルナイ・タイル模様を、鉄などの現代的な素材と組み合わせて建物を装飾することで有名である。
レヒナーはペストのブルジョワ家庭に生まれた。彼の父ヤーノシュ・レヒナー（1812年 - 1884年）はバイエルン出身で、公認弁護士、資本税徴収官、レンガ工場の所有者であり、テレジア・シュマイヤー（1817年 - 1895年）と結婚した。 [ 3 ] [ 4 ]彼の父方の祖父母は、建築資材工場の責任者でペストの王室美容委員であったヤーノシュ・レヒナー・ネポムク（1774年 - 1845年）とエルジェーベト・フプフ（1786年 - 1853年）であった。[ 5 ]彼はペスト市街の実科学校（Pest-belvárosi Reáltanodán）で中等教育を受け始め、その後、 1865年から1866年にかけてヨージェフ・イパルタノダ（現在のブダペスト工科経済大学）で建築を学びました。そこで彼の教師の一人がアンタル・スカルニツキーで、彼は1873年に両都市が合併する前の数十年間、ブダとペストの主要な公共建築物の多くを手がけました。
1866年、レヒナーはベルリンへ行き、そこでアラヨシュ・ハウスマンやジュラ・パルトシュと共に建築アカデミーで3年間を過ごし、カール・ベッティヒャーに師事した。ベッティヒャーは建築材料、特に鉄骨構造の役割に関する講義でレヒナーに大きな影響を与えた。ベルリンでの学業を終えた後、レヒナーは1868年に結婚したばかりの妻イルマ・プリマイヤーと共にイタリアへ1年間の旅行と研究に出かけた。1869年、彼はジュラ・パルトシュと共同で建築事務所を設立し、 1870年代の好景気の間、ドナウ川のペスト側の環状道路沿いに建物が建設される中、事務所は安定した仕事の依頼を受けた。共同経営者たちが受けた仕事は主に集合住宅で、レヒナーはベルリンやイタリア・ルネサンスの新古典主義の影響を取り入れた、当時主流だった歴史主義様式で仕事をした。
レヒナーは1874年から1878年の間、パルトスとのパートナーシップを中断し、フランスのクレマン・パランのスタジオで働き、多くのフランスの建造物の修復に携わった。彼は7つの城の設計と改修にも参加した。この時期には家族の悲劇も影響しており、結婚6年後の1875年に妻イルマを亡くし、幼い2人の子供と二人きりになった。1879年にはイギリスも訪れた。
帰国後、彼はパルトシュと再会し、セゲド市庁舎（1882年）、ブダペストのアンドラーシ通り25番地にある旧MÁV年金研究所の集合住宅（1883年）、セゲドのミルコー邸など、一連の大規模な作品を共同で制作した。これらはまだ歴史主義様式を表しているが、民俗装飾の使用など、彼の後期の芸術のいくつかの特徴は、これらのデザインにもすでに明らかである。1889年から1890年にかけて、彼は陶器とテラコッタの製造業者であるヴィルモス・ジョルナイと共に2度目のイギリス訪問を行った。そこで彼は、サウス・ケンジントン博物館（現在のヴィクトリア・アンド・アルバート博物館）で東洋の陶磁器、主にインドの装飾要素を研究した。彼の作品にはイギリスの影響も見られ、最も有名なのはザンボク城（残念ながら第二次世界大戦で破壊された）である。
1890年以降、レヒナーはハンガリーの国民的な建築様式を特徴づけるという目標において、ハンガリーの民俗文化とそのアジア的ルーツにますます目を向けるようになった。ジョルナイとの関係は発展し、その後のキャリアを通して、ブダペストのヴァーツィ通りにあるトーネット・ハウス（1889年）を皮切りに、ジョルナイのテラコッタで覆われた鉄骨構造のファサードを皮切りに、同社の炻器タイルを自由に使うようになった。続いて、応用美術博物館（1893～1896年）を手がけた。これは、彼とパルトシュが1891年の設計コンペで優勝した依頼である。建物の釉薬タイル、パイログラナイトの装飾要素、透かし彫りの花模様は、レヒナーが新たに発見したハンガリーとペルシャの民俗文化の影響、そしてドイツの建築理論家ゴットフリート・ゼンパーの被覆理論を物語っている。[ 6 ]この建物は、当時ブダペストで流行していた歴史主義（主にバロック様式とゴシック様式の復興建築）からの大きな転換点となった。批評家の間では賛否両論の評価を受けたものの、ハンガリー王国の建国1000周年記念の1896年の祝典に合わせて華々しく落成した。この建物は今日、ハンガリーのセセッション（アール・ヌーヴォー）建築の最初の完全な表現とみなされており、オーストリア＝ハンガリー二重君主国のハンガリー側において、後にウィーンでオットー・ワーグナー、ヨーゼフ・マリア・オルブリッヒ、グスタフ・クリムトらを中心に発展したセセッションの作品に対する対抗勢力となった。
1896年以降、レヒナーとパルトシュはパートナーシップを解消し、それぞれ独立して活動を続けた。1897年、レヒナーはブダペスト中心部の東、ステファニア通りに建設されるブダペスト地質博物館の新館の設計を依頼された。これもまた、彼の特徴的なセセツィオー様式の設計によるものである。彼の語彙の発展は、おそらく1899年から1904年にかけてブダペストのホルド通りに建設された新しい王立郵便貯金銀行（現在のハンガリー国庫）で頂点に達したと言えるでしょう。1900年7月1日、彼はハンガリー国王フランツ・ヨーゼフ1世の「キラーイ・タナチョス」（王室顧問）に任命され、その建物の建設における功績により、ハンガリー美術家協会から「ナジ・アラニェレメル」（大金メダル）を授与されました。[ 7 ]
レヒナーの教会建築の依頼作品の中で、おそらく最も注目すべきはブダペストのケーバーニャにある聖ラディスラウス教区教会だろう。ただし、その設計はエレク・バルチャの初期の計画に基づいている。彼の晩年の10年間で最も重要な依頼作品は、ブラチスラバ（当時はまだポジョニと呼ばれていた）の聖エリザベス・カトリック教会（「青い教会」） （1907年～1913年）である。これは、隣接するギムナジウムの私設礼拝堂として建てられた、奔放なセチェツィオー様式の教会で、現在は独立した教区となっている。
レヒナーは1911年のローマ国際建築博覧会で、オーストリアのライバルであるオットー・ワーグナーと共に金メダルを受賞した。1900年代初頭には、セゲドのドミニコ会館の再建、ブダペストのエルンスト美術館の入口、バラージュ・シペキ邸、ペーテル・ヴァイダ通り学校など、小規模な仕事をいくつか請け負ったが、より大きな仕事の依頼を得ることはほとんどできなかった。1906年には、雑誌『Művészet』に自身の見解をまとめた記事を発表した。レヒナーの最後の仕事の一つは、1910年から1911年にかけてブダペスト第5区に建てられたジュラ・ヴェルメシュ邸だった。
それにもかかわらず、彼のセーセシオの創作は、ベーラ・ライタ、ゲーザ・マローティ、デズー・ヤカブ、マルセル・コモール、[ 8 ]ゾルタン・バーリント、ラヨシュ・ジャンボール、アルトゥール・セベスティエン、デネス・ジェルジ、ベーラ・ヤンシュキーなど、ハンガリー全土に多くの追随者や模倣者を生み出した。 、デズー・ズルメツキー、イシュトヴァーン・メドギャッザイ、アラダール・アルカイ、アルバート・カルマン・クロシー。[ 9 ] [ 10 ]
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