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| つげ義春 つげ義春 | |
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.jpg/500px-FIBD2020Fauves_08_(cropped).jpg) 2020年の柘植 | |
| 生まれる | つげ義春 柘植義春1937 年 10 月 30 日東京都葛飾区 |
| 国籍 | 日本語 |
| エリア | 漫画家、エッセイスト |
主な作品 | |
つげ義春（つげよしはる、1937年10月30日生まれ）は、日本の漫画家、エッセイスト。1955年から1987年まで漫画家として活躍。作品は日常生活を描いたものから夢のようなシュールレアリズムまで多岐にわたり、日本各地を旅することへの関心がよく表れている。1960年代後半に前衛雑誌『ガロ』に発表したシュールレアリズム作品で最も注目を集めた。
つげは1955年、戦後の貧困にあえぐ日本で隆盛を極めた貸本漫画業界向けに漫画の制作を始めた。当初は、ハードボイルド劇画風の、暗く現実的な物語でネガティブな結末を迎える漫画を描いていた。1960年代半ばに貸本漫画の仕事がなくなり、つげは苦境に立たされたが、前衛漫画雑誌『ガロ』の出版社に採用された。1965年から1970年にかけて、つげは『ガロ』でシュールレアリスト的かつ内省的な作品を発表し、最も広く知られるようになった。1968年6月号には、夢を題材にした『ねじ式』が掲載された。 『ガロ』での成功後、つげは引きこもるようになり、1970年代からは同誌に作品を掲載しなくなった。彼の作品は、自伝的なものからエロティックなファンタジー的なものまで様々であったが、1987年以降は健康上および心理的な問題により漫画家としての活動から遠ざかってしまった。
つげ氏は日本ではカルト的な人気を誇っている。西洋では、彼の地位はアメリカの漫画家ロバート・クラムとよく比較される。彼の影響は長く続き、彼の作品は何度も映画やテレビで翻案されている。彼の作品はほとんど翻訳されておらず、英語では短編5作品が出版されたのみである。1987年以降、漫画の執筆は中止し、1999年に妻が亡くなってからは東京で息子と静かな生活を送っており、時折、過去の作品の翻案や複製に協力している。
人生とキャリア
つげは1937年10月30日、東京葛飾区で3人兄弟の長男として生まれた。1942年に父が亡くなった後、母の再婚相手との異母姉妹2人が家族に加わった。第二次世界大戦後の不況に刺激を受けたつげは、金銭的な問題を解決するために有料図書館の編集者に漫画を描くようになった。極度の恥ずかしがり屋だったため、劇画を描くことは人と会うのを避け、同時にお金を稼ぐ方法の一つだった。[1] 彼は18歳で最初の劇画を制作し、劇画を描いた最初の主流アーティストの一人である手塚治虫の影響を示している。[2]
初期のキャリア（1955年～1965年）
つげは、1950年代に隆盛を極めた貸本漫画市場に貢献することで漫画家としてのキャリアをスタートさせた。この市場は、安価な娯楽を求める労働者階級の読者をターゲットにしており、この市場に貢献した漫画家たちも通常は労働者階級の人々であった。[ 3 ]つげが下手な作品とみなす虚無主義的な物語は、劇画スタイル で描かれていた。劇画スタイルとは、1950年代後半から1960年代にかけて日本で初めて発展した、大人のテーマを扱った暗く現実的な漫画である。[4]
ガロ（1965-1970）
つげは借金に苦しみ、金を稼ぐために血を売った。20代前半に恋人に捨てられたとき、つげは鬱状態に陥り自殺を図った。[3] つげの窮状を聞いた永井勝一は、 1964年に永井が創刊した前衛漫画雑誌月刊ガロの1ページに「つげ義春さん、連絡ください！」と書いた。 [5]
1966年、彼は自伝的小説『チコ』[6]を出版した。これは、バーのホステスと暮らしながら、生活費のほとんどを稼ぐ売れない漫画家としての彼の日常生活を描いたものである。これは、滝田ゆう、つげ忠夫、阿部慎一らにも代表される「私漫画」（「私についての漫画」）運動の始まりであった。この概念は、日本文学における 私小説の伝統から借用したものである。
つげは、漫画的な人物と写実的な背景というスタイルで『ガロ』に寄稿し始めた。そのスタイルは、白土三平や水木しげるなど、同誌の他の寄稿者のスタイルに似ていた。しかし、当時のつげの作品は、シュールレアリズムや内省的な傾向が際立っていた。つげの 最も有名な作品である『ねじ式』 [ 7]は、1967年に『ガロ』に掲載された。屋上で昼寝中に見た夢から生まれたと言われているこの23ページの作品は、海から歩いて上がってくる青年を描いている。腕の動脈がクラゲに切断され、必死に医者を探している。[3] 田舎の貧困、産業、太平洋戦争の象徴的なイメージを満載した[7]彼の旅は、後ろ向きに走る列車に乗って村を通り抜け、最後には婦人科医によって切断された動脈に弁を取り付けて腕を治してもらう。この作品は疎外された1960年代の若者に訴えかけ、つげをカルト的な人物として名声を博した[3] 。 この作品は日本の前衛漫画の重要な例の1つとなった。[7]
1968年2月、つげは前衛女優で児童書イラストレーターの藤原真樹と関係を持つようになった 1965年以来の『ガロ』での成功は、もはや金に困らないことを意味しており、それが彼を怠惰にしたと彼は主張している。その年の『ガロ』8月号に『もっきりやの少女』が掲載された後、1970年2月/3月号に『柳家主人』が掲載されるまで、つげの作品は掲載されなかった。これはつげが『ガロ』に寄稿した22の作品のうちの最後のものであった。[4]
役職-ガロ(1970–1987)
1972年まで、つげは新たな作品を出版しなかった。この時点から、彼の作品はガロのスタイルから外れ、自伝的またはエロティックなファンタジーになりがちになった。つげと藤原は1975年に結婚し、その年、息子が生まれた。[4]
つげ氏は、1970年代の漫画業界の変化に対応できなかった数少ない漫画家の一人だった。1950年代と1960年代の比較的自由な雰囲気は、編集者がより大きな役割を果たすようになり、スケジュールは月刊から週刊へと変わった。[8]
退職と老後
肉体的にも精神的にも苦しみ、つげは1987年以降漫画を描くのをやめた。彼の最後の漫画作品は1987年6月の『離別』で、主人公が恋人との破局後に自殺を図るという内容だった。[ 4]
つげは家族と東京の多摩川沿いに住み、プライベートな生活を送っていた。1999年に妻が癌で亡くなってからは息子と暮らしている。新作は制作していないが、作品の撮影や復刻には協力している。[4]
私生活
彼の出生名は柘植義春と綴られますが、作品には同じ発音で「つげ義春」と署名しています。[要出典]
柘植の弟、柘植忠男(つげ忠男、柘植忠雄)も漫画家である[9] ( 『トラッシュ・マーケット』と『スラム・ウルフ』の著者。後者は 2018 年にニューヨーク・レビュー・オブ・ブックスによって出版された)。
作品
1966年、つげは再びうつ病を患い、自身の漫画を描くことを止め、水木しげるのアシスタントになった。水木の影響を受けて、つげのその後の作品には、非常に詳細な背景と彼のトレードマークである漫画的なキャラクターが登場する。[2] つげの最も有名な作品の1つであるねじ式は、 1968年にガロに掲載された。 1986年に無能の人(文字通り「才能のない人」)を出版して以来、つげは漫画を描いていない。インディマガジンのジル・ラボデリーは、つげは「壮大なドラマチックな出来事ではなく、慎重な物語技法でペースを作ろうとしている」と述べ、彼のスタイルを辰己ヨシヒロのスタイルと比較している。[10]
彼の作品はさまざまな形式で何度も収集されています。 1993年から1994年にかけて、筑摩書房は『つげ義春全集』と題されたつげ作品全9巻（本文1巻を含む）を刊行した。 2008 年から 2009 年にかけて、同じ出版社は、つげ義春コレクション (つげ義春コレクション、つげ義春コレクション) と呼ばれる 9 巻のソフトカバーコレクションをリリースしました。[要出典]
翻訳
2012年現在[update]、英語ではつげ作品はほとんど翻訳されていない。[4]『赤い花』は1985年にアート・シュピーゲルマンとフランソワーズ・ムーリーの『Raw 』誌（第1巻第7号）の「Tokyo Raw」 [11]という挿入画に掲載された。[12] [12 ]同誌 第2巻第2号[12]には、1990年に佐竹明とポール・カラシクが翻訳した「大場電気鍍金工業所」が掲載された。もう一つの翻訳は、ビル・ランドールが翻訳した『スクリュー・スタイル』で、2003年2月の『ザ・コミック・ジャーナル』第250号[1]に掲載された。
ライアン・ホルムバーグは『才能のない男』を翻訳し、2019年にニューヨーク・レビュー・ブックスから出版された。[13]ホルムバーグは後に、 Drawn and Quarterlyから出版された以下の本を翻訳した：『ねじ式』[14]、 『大庭電気鍍金工場』[15] 、 『赤い花』[16]、『沼地』[17]。
『才能のない男』は2004年に『才能のない男』としてフランス語に翻訳され、翌年アングレーム国際漫画祭で最優秀アルバムにノミネートされた。 [18]英語版は2020年にニューヨーク・レビュー・コミックスから出版された。Drawn & Quarterlyは、2020年4月から全7巻の英語版全集を出版することを発表した。
スペイン語では、『ねじ式』、『才能のない男』、 『隣の女』が2018 年に『ねじ式』、 2015 年に『エル・オンブレ・シン・タレント』、『ラ・ムジェ・デ・アル・ラド』と翻訳されました。それぞれ2017年、Gallo Nero Edicionesによる。[19]
イタリア語では、『才能のない男』は2017年にカニコラによって 『 L'uomo senza Talent』として翻訳されました。
ポルトガル語では、『才能のない男』は2019年にブラジルの出版社Veneta 『O Homem sem Talent』として翻訳されました。
セルビア語では、「無能の人」は2019 年にベスナ・コビラによって「チョベク・ベズ・タランタ」として翻訳されました。 [20] [21]
つげのいくつかの作品は、繁体字中国語で2021年に『柘植義春漫漫画集』（つげ義春漫画集）として2巻に翻訳され、台湾のローカス出版から出版された。
簡体字中国語では、 『義男の青春』は 2021 年に中国の Special Comix によって『义男の青春』として翻訳されました。
スタイル
つげの作品は、一般的に『ガロ』以前、ガロ、ガロ以後の3期に分けられる。[4] 『ガロ』 以前の時期には、つげは、1950年代後半から60年代にかけて日本で初めて発展した、暗く写実的な、成熟したテーマの漫画である劇画を描いた作家の一人とみなされてきた。[22]
受容と遺産
つげは多くの日本の漫画家に影響を与えてきた。花輪和一は1960年代後半のつげのシュールレアリズム漫画の影響を受けて、1970年代初頭にガロでホラー漫画の制作を始めた。 [23] 黒田硫黄はつげを最大の影響を受けたと述べている。[24]
適応
つげ作品は5作品が映画化され、9作品がテレビドラマ化されている。[4]
石井輝男監督は柘植作品を二度映画化している。[a] 1968年の 『ゲンセンカンマスター』は1993年に、1968 年の『ねじ式』は1998 年に翻案されました（英語ではWind-Up Type）。[25]
参照
注記
- ^ 柘植の弟・忠雄の『悪役野原』（無頼平野、無頼平野）の翻案作品も1995年に石井監督によって映画化された。[要出典]
参考文献
- ^ Gravett 2006より。
- ^ Isabelinho 2008より 。
- ^ abcd Schodt 1999.
- ^ abcdefgh ギル 2012.
- ^ グレヴェット2004、132ページ。
- ^ 「『チコちゃん』『海辺の景色』『イグルーのベンさん』：つげ義春の3つの古典漫画における視覚的および言語的物語技法」、トム・ギル著、フーデッド・ユーティリタリアン、2014年6月9日
- ^ abc キンセラ 2000、37ページ。
- ^ キンセラ2000、51ページ。
- ^ 「カルト漫画家・つげ忠夫の『ゴミ市』は社会不適合者や下劣な人々の暗い物語で満ちている | The Japan Times」 The Japan Times . 2017年1月23日閲覧。
- ^ ラボデリー 2004年。
- ^ サビン2007、103ページ。
- ^ abc Gravett 2004、138ページ。
- ^ シュート、ヒラリー（2020年4月17日）。「恐怖と孤独を見つめる漫画」ニューヨークタイムズ。 2024年1月28日閲覧。
- ^ 「ねじしき」。Drawn and Quarterly 。2024年2月26日閲覧。
- ^ ブラックバーン、カイヤ・スミス（2023年8月4日）。「大場鍍金工場のお知らせ つげ義春著、ライアン・ホルムバーグ訳」Drawn and Quarterly 。 2024年2月26日閲覧。
- ^ 「Red Flowers」. Drawn and Quarterly . 2024年2月26日閲覧。
- ^ 「The Swamp」. Drawn and Quarterly . 2024年2月26日閲覧。
- ^ “才能のないロム”. 2018年11月7日。
- ^ “つげ義春 – ガロネロ”. Gallo Nero Ediciones (スペイン語) 。2021 年5 月 3 日に取得。
- ^ “チョベク・ベズ・タレントタ”.ダークウッド、ストリップアルヒヴ。 2022年9月5日のオリジナルからアーカイブ。2022 年9 月 5 日に取得。
- ^ Čovek bez 才能。ISBN 978-86-88389-24-2. 2022年9月5日閲覧。
{{cite book}}:|website=無視されました (ヘルプ) - ^ ドーシー2011、119ページ。
- ^ ブッシュ2001、66ページ。
- ^ キンセラ2000、189ページ。
- ^ デジャルダン 2005年、153ページ。
引用文献
- ブッシュ、ローレンス C (2001)。アジアンホラー百科事典: 文学、マンガ、民話に見るアジアのホラー文化。ライターズクラブ出版。ISBN 978-0-595-20181-5. 2012年8月29日閲覧。
- デジャルダン、クリス（2005）。『アウトロー・マスターズ・オブ・ジャパニーズ・フィルム』IBタウリス。ISBN 978-1-84511-086-4. 2012年8月29日閲覧。
- ドーシー、ジェームズ (2011)。「マンガと日本の 1960 年代の終わり」。マイケル A チェイニー (編)。グラフィック サブジェクト: 自伝とグラフィック ノベルに関する批評的エッセイ。ウィスコンシン大学出版局。117 ～ 120 ページ。ISBN 978-0-299-25104-8. 2012年8月29日閲覧。
- ギル、トム（2012年8月27日）。「西風田村事件：ガロ時代のつげ義春の古典漫画」アジア太平洋ジャーナル。10 （35、第2号）。ISSN 1557-4660 。 2012年8月30日閲覧。
- グレヴェット、ポール(2006 年 10 月 15 日)。「劇画: マンガの裏側」。コミックス インターナショナル。2009年5 月 9 日閲覧。
- グレヴェット、ポール(2004)。『マンガ：日本の漫画60年』ローレンス・キング出版。ISBN 978-1-85669-391-2. 2009年5月9日閲覧。
- イザベリーニョ、ドミンゴス (2008 年 12 月 12 日)。「つげ義春のねじ式」。The Cribsheet。2009年5 月 9 日閲覧。
- キンセラ、シャロン（2000年）。『大人のマンガ：現代日本社会の文化と権力』ハワイ大学出版局。ISBN 978-0-8248-2318-4. 2012年8月29日閲覧。
- Laborderie, Gilles (2004)。「特異な天才：つげ義春の『才能のない人間』」。Indy Magazine。2009年10月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年5月8日閲覧。
- Sabin, Roger (2007)。「Art Spiegelman とのインタビュー」。Witek, Joseph (編)。Art Spiegelman: Conversations。University Press of Mississippi。pp . 95–121。ISBN 978-1-934110-12-6. 2012年8月29日閲覧。
- ショット、フレデリック・L（1999年）。『ドリームランド・ジャパン：現代マンガに関する著作集』（第2版）。ストーンブリッジ・プレス。ISBN 978-1-880656-23-5. 2009年5月9日閲覧。
さらに読む
- 権藤進（1998）。つげ義春幻想紀行（つげ義春幻想紀行）。立風書房ISBN 978-4-651-70077-9。
- 清水正史（1995）。つげ義春を読む。現代書館。ISBN 978-4768476987。
- 清水正史（1997）．つげ義春の快楽。 D文学研究会。ISBN 978-4-7952-4880-9。
- 清水正史（1997）．つげ義春を考える。現代書館。ISBN 978-4-7684-7695-6。
- 清水正史（2003）．つげ義春を読む（日本語）。長栄社。ISBN 978-4886297624。
- 高野晋三（2001）．つげ義春を旅する（日本語）。筑摩書房。ISBN 978-4-480-03627-8。
- 高野晋三（2002）．つげ義春 1968 (日本語)筑摩書房。ISBN 978-4-480-03758-9。
- 屋久 博（1989）。Comic バクとつげ義春: もうひとつのマンガ史( 「Comicばく」とつげ義春: もうひとつのマンガ史)福武商店。ISBN 978-4-8288-3311-8。
外部リンク
- アニメニュースネットワークの百科事典のつげ義春
- (フランス語)つげ義春のフランス語編集者: Ego comme x 2011年5月9日アーカイブ Wikiwix
- （フランス語）柘植氏へのインタビューのフランス語訳。2010年3月6日、 Wayback Machineにアーカイブ。1987年
- メカデミアの記事