Xコップス

「Xコップス」
X-ファイルのエピソード
フォックス・モルダーがウェッツェル副保安官にモンスターについて話している。このエピソードはリアリティ番組シリーズ「Cops」と同じスタイルで撮影された。
エピソードNo.	シーズン 7 エピソード 12
監督	マイケル・ワトキンス
著者	ヴィンス・ギリガン
プロダクションコード	7ABX12 [1]
初回放送日	2000年2月20日 ( 2000-02-20 )
実行時間	44分[2]
ゲスト出演
ジャドソン・ミルズ（キース・ウェッツェル副保安官役） ペルラ・ウォルター（ゲレロ夫人役） ディー・フリーマン（ポーラ・ダシー軍曹役） フアン・モリーナ副官役のロンバルド・ボヤル リッキー役のソロモン・エヴァーソール スティーブ役のJWスミス カーティス・C.（エディ役） チャンタラ・ゴメス役のマリア・セレドニオ フランキー・レイ、麻薬中毒者役 検死官助手役のタラ・カーシアン ダニエル・エメット（カメラマン役） ジョン・マイケル・ヴォーン（サウンドマン役）[3]
エピソードの年表
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X-ファイルシーズン7
エピソード一覧

「X-Cops 」は、アメリカのSFテレビシリーズ「X-ファイル」の第7シーズンの第12話です。マイケル・ワトキンスが監督し、ヴィンス・ギリガンが脚本を担当したこのエピソードは、「今週のモンスター」ストーリーとして機能し、 X-ファイルの全体的な神話とは関係のない独立したプロットとなっています。2000年2月20日に米国でフォックスネットワークによって最初に放映された「X-Cops」は、ニールセンの評価で9.7を獲得し、1,656万人の視聴者を獲得しました。このエピソードは、主にそのユニークなプレゼンテーションとユーモアの使用により、批評家から肯定的なレビューを獲得しました。放映以来、このエピソードは、複数の評論家によってX-ファイルの最高のエピソードの1つに挙げられています。

X-ファイル は、連邦捜査局（FBI）の特別捜査官フォックス・モルダー（デイビッド・ドゥカヴニー）とダナ・スカリー（ジリアン・アンダーソン）を中心に展開される。彼らは、 X-ファイルと呼ばれる超常現象に関連する事件に取り組んでいる。モルダーは超常現象を信じている。懐疑的なスカリーは当初、モルダーの考えが真実ではないことを暴く任務を与えられたが、2人は深い友情を育んでいた。このエピソードでは、モルダーとスカリーが、FOXのリアリティ番組「Cops」のエピソード中に起きたX-ファイルの捜査を行っている。モルダーは狼男を狩っていると信じていたが、実はその怪物が恐怖を糧にしていることに気づく。モルダーが「Cops」の宣伝を喜ぶ一方で、スカリーは撮影クルーの存在に苛立っている。

「X-Cops」はCopsとの架空のクロスオーバーです。このエピソードは、ギリガンが好んで見ていたCopsにヒントを得たものです。彼はこのアイデアをシリーズのクリエイターであるクリス・カーターとシリーズの脚本スタッフに何度も売り込みました。このアイデアは賛否両論でしたが、シリーズが第 7 シーズンの終了とともに終わりに近づいていたため、ギリガンは最終的にこのエピソードの制作を承認されました。実際のCops番組の形式に合わせて、エピソード全体がビデオテープで撮影され、 Copsクルーの複数のメンバーが出演しました。このエピソードは、ポストモダニズムの使用とリアリティ番組としてのプレゼンテーションに関してテーマ別に分析されています。

このエピソードは、Copsのテーマソングで始まり、その後、ロサンゼルス郡保安局の副保安官キース・ウェッツェル (ジャドソン・ミルズ) に切り替わる。彼とCopsの撮影クルーは、ロサンゼルスの架空の犯罪多発地区、カリフォルニア州ウィローパークにいる。ゲレロ夫人 (パーラ・ウォルター) は、近所に怪物が現れると報告する。ウェッツェルは調査のため彼女の家を訪ねる。ウェッツェルは犬がいるのではないかと期待して、角を曲がって怪物を追跡した。しかし、それが何であるかがわかると、クルーのところへ走って戻り、逃げるよう叫んだ。クルーはウェッツェルのパトカーのところへ走って戻ったが、窓が割られていて視界を遮られていた。負傷したウェッツェルは、ギャングのメンバーに遭遇したと主張する。警察はすぐにモルダーとスカリーを犯罪者だと思って取り囲む。しかし、警察はすぐに、モルダーとスカリーが、この前の満月の夜に男性を殺したとされる狼男を捜査しているFBI捜査官であることに気付く。モルダーとスカリーはゲレロ夫人にインタビューし、ゲレロ夫人はスケッチ画家に怪物の特徴を説明する。モルダーが驚いたことに、ゲレロ夫人は狼男ではなく、ホラー映画の悪役フレディ・クルーガーの特徴を説明した。

スケッチアーティストのリッキーは、そのすぐ後に近くで殺害されているのが発見される。現場にあったピンクの爪の折れた跡から、モルダーとスカリーは地元の売春婦チャンタラの元へ向かう。捜査官がチャンタラを追跡すると、顔がピクセル化されており、彼女は自分のポン引きがリッキーを襲撃し、殺されるのではないかと恐れていると主張する。彼女は捜査官に保護を懇願する。モルダーとスカリーは、警察が麻薬密売所を急襲するのを手伝う間、ウェッツェルにチャンタラを監視させる。2人は外へ連れ戻されるが、ウェッツェルが実体に遭遇し、乱射する。捜査官は警察車両の中で、首の骨を折られたチャンタラを見つける。モルダーがウェッツェルを尋問すると、彼は子供の頃に兄から聞いた怪物「スズメバチ男」を見たと思ったと認める。他の捜査官は懐疑的だったが、警官は平らになった弾丸を発見した。弾丸が何かに物理的に当たったことはわかるが、何に当たったかの痕跡は見つからない。モルダーは、その存在は犠牲者の最悪の恐怖に応じて姿を変えるという仮説を立てた。ウェッツェル、リッキー、チャンタラは、その存在と遭遇する直前に恐怖を表明した。その存在は彼らには見えたが、他の人には見えなかった。エージェントたちは、スティーブとエディがリッキーの襲撃の近くにいたことから、その存在の次のターゲットかもしれないと考える。彼らは彼らの家に向かうが、そこで2人は口論の真っ最中だった。エディがスティーブとの別れを恐れていると表明した後、2人は仲直りした。この状況に基づき、モルダーは、スティーブとエディが死に至る恐怖を示さなかったため、存在が2人を無視したのではないかと提案する。

モルダーは、その存在が伝染病のように被害者から被害者へと移動すると信じている。モルダーの要請で、スカリーは死体置き場でチャンタラの遺体の検死を行う。検死手続き中、スカリーと検死官助手 (タラ・カーシアン) との会話から、検死官助手はハンタウイルスの発生を心配してパニックになる。その存在は突然、彼女をその病気で殺す。モルダーがスカリーと死について話し合うと、ウェッツェルが再びその存在に襲われる危険があることに気づく。捜査官と警察は麻薬密売所に戻るが、そこでは、負傷したウェッツェルが存在によって2階の部屋に閉じ込められていた。捜査官たちは部屋に入ることができなかったが、朝になって存在が消え、ウェッツェルの命が助かった。

「X-Cops」はフォックスのテレビ番組『Cops』にインスピレーションを受けたもので、ヴィンス・ギリガン（このエピソードの脚本家）は同番組を「素晴らしいアメリカ文化の一片」と評している。^[4]ギリガンは番組の第4シーズン中にこのアイデアをX-ファイルの脚本家兼シリーズ制作者のクリス・カーターに初めて売り込んだが、^[5]カーターはこのコンセプトが「間抜け」すぎると懸念した。^[6]同じく脚本家でプロデューサーのフランク・スポトニッツも同意したが、ギリガンのフィルムではなくビデオテープを使用するアイデアには不快感を覚えた。番組の制作スタッフは「効果的な恐怖」を生み出すためにフィルムを使うのが好きだったためである。 ^[4]またスポトニッツは、シリーズが最終製品をカットして編集することができないため、ビデオテープのみで撮影するのは難しすぎると懸念した。^[4]番組の第7シーズン中にカーターは折れた。多くの批評家やファンは、誤ってX-ファイルの第7シーズンが番組の最後になると信じていた。^[7]同様にカーターも番組がほぼ一巡したと感じており、^[8]ギリガンのアイデアの可能性を見て、エピソードの制作を承認することにした。 ^[4]ギリガンは「放送期間が長くなればなるほど、チャンスをつかむ機会も増える。番組を常に新鮮に保とうとしている... カーターもそれを評価していると思う」と述べた。^[5]「X-Cops」はギリガンがクロスオーバーを書こうとした最初の試みではなかった。その約3年前に、彼は『未解決ミステリー』のエピソードの形を取る脚本を練っていた。無名の俳優がモルダーとスカリーを演じ、ロバート・スタックがナレーターとして登場するというものだった。この脚本は後に中止され、第5シーズンのエピソード「Bad Blood」として書き直された。 ^[9]

ギリガンは、モルダーとスカリーが全国放送のテレビシリーズに登場するため、エピソードの主な怪物は登場させることができず、「ほのめかす」だけにすると考えた。^[5]ギリガンと脚本スタッフは、サイコホラー映画『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（1999年）で使用された手法を適用し、怪物をできるだけ少なくしながらもエピソードを怖くした。^{[5]エピソードを監督した} マイケル・ワトキンスは、エピソードのエキストラとして本物の保安官代理を数人雇った。キャスティング・ディレクターのリック・ミリカンは後に、エキストラには「勤務中の警官の通常の即興会話の信憑性を引き出せる俳優」が必要だったと説明した。^[4]麻薬密売所のシーンでは、ドアを破るために本物のSWAT隊員が雇われた。 ^[10]俳優のジャドソン・ミルズは後に、カメラマンが少なかったことと、エピソードの撮影方法のせいで、「人々はまるで我々が本物の警官であるかのように振舞った。他の警官も手を振ったり、合図をしたり、お互いに知らせ合ったりしていた。とても面白かった」と説明した。^[5]

X-ファイルのスタッフがCopsのプロデューサーであるジョン・ラングレーにクロスオーバーの可能性について尋ねたところ、 Copsのスタッフはそのアイデアを気に入り、「全面的に協力する」と答えた。^{[4] [5]}ギリガンはエピソードの撮影に立ち会ったこともあった。Copsに触発されたワトキンスの演出スタイルはこのエピソードではユニークで、いくつかのシーンは彼自身が直接撮影した。彼はまた、Copsのカメラマンであるバートラム・ヴァン・マンスターを呼び、完成した作品に本物のような雰囲気を与えるためにシーンを撮影させた。^[6]リアリティを追求し、Copsの他のスタッフも制作に参加し、Copsのスタッフであるダニエル・エメットとジョン・マイケル・ヴォーンの2人がエピソードのクライマックスに登場した。リハーサル中、ワトキンスはカメラをセットから遠ざけ、撮影が始まったときにカメラマンの不慣れさがドキュメンタリーのような「台本のない」雰囲気を醸し出すようにした。さらに、「無実の傍観者の顔にトレードマークのぼかしを入れる」ために『 X-Cops』の編集者が雇われた。 ^{[4] 『X-Cops』は}ベニス、ロサンゼルス、カリフォルニア州ロングビーチで撮影された。^[4]

撮影スケジュールの性質上、このエピソードの撮影は比較的安価で、制作は速いペースで進んだ。当初、俳優たちはこのエピソードの新しいシネマ・ヴェリテ・スタイルに苦戦し、最初の数日間はシーンごとにテイクを複数回必要としたが、撮影が進むにつれてこれらの問題は解消された。ある夜、脚本の3ページ半がわずか2時間で撮影された。X-ファイルの通常のペースは1日3～4ページだった。^[10]ワトキンスとミルズはどちらも撮影プロセスを生の演劇に例え、ワトキンスは「ある意味では、私たちは演劇をやっていた。1回のテイクで1幕または全幕の半分をやっていた」と述べた。 ^[5]アンダーソンは、この演技を「撮影するのが楽しかった」と言い、「スカリーがカメラクルーに腹を立てる」のが自分のお気に入りの役だと強調した。^[6]さらに彼女は、「テレビで演じるよりもリアルなものを演じるという調整が面白かった」と述べた。^[6]

シーンがワンテイクで撮影されたかのような錯覚を起こさせるため、このエピソードではいくつかのカメラトリックや特殊効果が使用された。冒頭のショットでは、怪物にパトカーがひっくり返される場面で、俳優のジャドソン・ミルズをスタントマンに置き換える「秘密のカット」が役立った。^[5]通常、X-ファイルのエピソードでは編集者が800～1200のカットを行う必要があるが、「X-Cops」では45しか必要なかった。^[10]ポストプロダクション中に、ヴィンス・ギリガンとネットワークの間で小さな議論が起こった。当初、ギリガンはエピソード中にX-ファイルのロゴが表示されることを望んでいなかった。彼は、「X-Cops」が「偶然モルダーとスカリーが関わった警察のエピソード」のように感じてほしいと強調した。 ^{[10]ネットワークは、「X-Cops」が実際には}X-ファイルのエピソードであることを人々が理解できないことを恐れ、このアイデアを拒否した。最終的に妥協案が成立した。エピソードはCopsのテーマソングで始まるが、オープニングシーンの後にX-ファイルのクレジットも表示されるというものである。さらに、コマーシャルバンパーには、 Copsのロゴと同様に、 X-ファイルのロゴの上で赤と青のライトが点滅し、バックグラウンドで会話が聞こえるというものである。^{[10]また、このエピソードの冒頭には、視聴者が「今週は}Copsに先を越された」と思わないように、このエピソードがX-ファイルの特別編であることを知らせる免責事項が表示されている。^[6]

M・キース・ブッカーなど、多くの批評家は、「X-Cops」はX-ファイルがポストモダン思想に踏み込んだ例であると主張している。 ^[11]ポストモダニズムは「以前のスタイルや慣習を自覚的に使用し、さまざまな芸術スタイルやメディアを混合することを特徴とする芸術のスタイルと概念」と説明されている。^[12]ブッカーによると、このエピソードは「現代アメリカ文化の累積的な要約により、シリーズをポストモダンとして識別する」のに役立つ、またはこの場合、番組が別の人気テレビシリーズと融合するのに役立つ。^[11]このエピソードはまた、シリーズの「（架空の）テレビ番組としての地位に関する自覚」の例でもある。^[13]

ジェレミー・バトラーの著書『テレビスタイル』によると、このエピソードは、他の多くのファウンド・フッテージ型の映画や番組と同様、「生放送」として宣伝されているものが、実際には過去にすでに展開された一連の出来事であることを示唆している。^[14]このエピソードは「自意識過剰」、「内省的」、そしてユーモラスであるが、「X-Cops」のリアルタイムの側面は「エピソード内のリアリティ感を高め」、その結果、ハイパーリアリズムとして伝わる。^[15]このリアリティ感は、エピソードに音楽がほとんどないことによってさらに高められており、タイトルテーマを除いて、マーク・スノーのサウンドトラックは聞こえない。^[16]

サラ・ステガルは、このエピソードは2つの層で構成されていると提唱している。最上層の表面的な層では、このエピソードはあからさまなパロディとして機能し、X-ファイルとCopsの両方のスタイルを模倣している。もう1つの層では、「これは真剣な検証である」と彼女は指摘している。^[17]エピソード全体を通して、モルダーはモンスターをカメラに捉え、全国の視聴者に公開しようとしている。モンスターの目撃者は全員、信頼できない語り手として機能している。「薬物使用歴」のあるヒスパニック系女性、黒人同性愛者の「ドラマクイーン」、薬物問題を抱えた売春婦、「怯える死体安置所の係員」、ウェッツェル副保安官などである。^[17]ステガルは、これらのキャラクターはすべて「間違った道」の出身であり、「穏やかな中流階級の社会」では受け入れられないどころか、信じられることもないだろうと論じている。^[17]結局、唯一の信頼できる目撃者はカメラだったが、ステガルは「カメラは怪物を見つけることができなかったのは疑わしい」と指摘している。^[17]さらに、彼女はモルダーの最大の恐怖は殺人を犯した怪物を見つけられないことだと推論している。この考えを裏付けるために、彼女はモルダーが超常現象の証拠を捕らえられなかっただけでなく、全国放送の生中継の観客の前でも失敗したと指摘している。^[17]

「X-Cops」は、2000年2月20日に米国でFoxネットワークで初めて放送されました。 ^[1]ニールセンの視聴率システムによると、1656万人の視聴者が視聴し、「 The Sixth Extinction 」に次いでシーズン2番目に高い視聴率を獲得しました。ニールセンの視聴率は9.7で、視聴者シェアは14でした。これは、米国の全世帯の9.7％、当時テレビを視聴していた人々の14％がこのエピソードを視聴したことを意味します。^[18] 2003年5月13日、「X-Cops」は第7シーズンの完全版ボックスセットの一部としてDVDでリリースされました。^[19]

このエピソードに対する批評家の当初の反応は概ね好意的だったが、少数の批評家はエピソードがギミックだと感じていた。デイリー・ニュースのエリック・ミンクは「気の利いた」「非常に巧妙」と評した。 ^[7]オレンジ・カウンティ・レジスターのキニー・リトルフィールドは「 X-ファイルは今シーズンは特に素晴らしいとは言えない」と指摘しながらも、 「X-Cops」はシーズン7の傑出したエピソードだと呼んだ。^[20]ステガルはヴィンス・ギリガンについて「最高の栄誉はヴィンス・ギリガンに与えられるべきだ。彼のX-ファイルでの演技は一貫して最も鋭く、最も一貫性がある」と書いた。^[17]トム・ケセニッチは著書『Examinations』でこのエピソードを概ね好意的に評した。彼はこのエピソードを「今シーズンで最も面白いエピソードの1つ」であり「純粋に楽しい60分」と呼んだ。^[21] Digitally ObsessedのRich Rosellは、このエピソードに5つ星のうち5つを与え、「スタントと見る人もいるかもしれないが、モルダーとスカリーが『Cops!』のパロディ（「Bad Boys, bad boys」のオープニングまで）の一部になっているのは素晴らしいことだ」と書いた。^[22]すべてのレビューが肯定的だったわけではない。Space.comのKenneth Silberは、このエピソードに否定的なレビューを与え、「『X-Cops』は退屈なエピソードだ。エージェントと警察が、見えない、そして面白くない敵を追ってロサンゼルスの暗い通りを何度も走り回るのを見ていると、ただの無益さを感じるだけだ。Fox TVのドラマ『Cops』の形式を使うことで、一時的な目新しさはあるものの、ドラマやユーモアはほとんどない」と書いた。^[23]

後の批評では、このエピソードは番組の最高傑作の一つであると称賛された。ロバート・シアーマンは、著書『Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen』の中で、このエピソードを5つ星のうち4つと評価した。^[24]このエピソードを「面白い」、「賢い」、「実はかなり怖い」と評したシアーマンは、フェイクドキュメンタリーのスタイルを肯定的に評価し、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』に似ていると書いた。^[24] AVクラブのザック・ハンドレンはこのエピソードに「A-」を与え、「機知に富み、独創的で、時折不気味さもある」と評した。^{[25]彼は、このエピソードはシリーズ後期の「ギミックエピソード」であり、} 『ハウス』の最後の数シーズンと比較した。ハンドレンは、ハウスはギミックに頼って成り立っていると論じたが、「X-Cops」は「アイデアが尽きかけているかもしれないが、必要な場所に連れて行ってくれるだけの燃料をまだタンクに持っているクリエイティブチームの作品だ」と述べた。 ^[25]さらに、ハンドレンは、この番組がCopsのフォーマットを最大限に活用しており、多くのシーンがユーモラスで、驚かせるものであり、またはその両方の組み合わせであると感じた。^[25]

放送開始以来、「X-Cops」は数々のベストリストに登場している。モントリオールのザ・ガゼット紙は、このエピソードをX-ファイルのベストエピソードの8位に挙げ、「この番組をポストモダンの新たな高みに押し上げた」と書いた。 ^[26] Topless Robotのロブ・ブリッケンは、このエピソードをX-ファイルの最も面白いエピソードの5位に挙げ、^[27] Starpulseは、このエピソードを最も面白いX-ファイルのエピソードと評し、「このシリーズがコメディーをやっていた頃は、おそらくテレビ史上最も面白いドラマだった」と書いた。^[28] UGOは、このエピソードの主な敵対者を「X-ファイルのモンスタートップ11」の1つに挙げ、この怪物は「問題のモンスターが生きていて呼吸する比喩であり、目撃者の恐怖に合わせて変化する見たことのない幽霊であるという理由だけで、完璧な[今週のモンスター]である」と指摘した。^[29] SFXのナリン・バハールは、このエピソードを「最高のSFテレビモキュメンタリー」の1つに挙げ、「これを事実とフィクションの見事なポストモダンの融合と見るか、フォックスネットワークの最大のテレビ番組2つの恥知らずな相互プロモーションと見るかはあなた次第ですが、このエピソードには実際の警察ドラマへのオマージュがたくさんあります」と書いた。^[30]バハールは、怯えた女性がフレディ・クルーガーに襲われたとモルダーに告げるシーンを称賛し、このシーンを「最高の内輪ネタ」と呼び、2つのシリーズのまとまりを称賛した。^[30]

WikiquoteにX-ファイルに関する引用があります。

• IMDbの「X-Cops」