冷蔵庫の中の女性

冷蔵庫の中の女性とは、ゲイル・シモーンが1999年に作った文学的な比喩であり、フィクションにおけるトレンドである、死、重傷、暴行などの不釣り合いな危害に直面する女性キャラクターを、男性キャラクターを動機付けるためのプロット装置として利用するという傾向、俗に「フリッジング」と呼ばれる出来事を描写している。シモーンが「冷蔵庫の中の女性」のウェブサイトで公開した、影響を受けた100人以上の女性キャラクターの元のリストは、ポップカルチャーと漫画業界における性差別についての議論を巻き起こした。この比喩の影響は漫画を超えて広がり、映画やテレビシリーズでの存在に対する批判もある。特に、作家のキャサリン・M・ヴァレンテは、アメイジング・スパイダーマン2でのグウェン・ステイシーの描写に触発されて、スーパーヒーローの物語における女性キャラクターへの比喩の影響を扱った 「冷蔵庫の独白」を書いた。

この用語は、1999年にコミックファン（後に作家）のゲイル・シモーンによって造られ、ロン・マーズが書いたグリーンランタン第3巻#54（1994年）の事件にちなんで名付けられた。この物語には、主人公のカイル・レイナーがアパートに帰宅すると、悪役のメジャー・フォースがレイナーのガールフレンドのアレクサンドラ・デウィットを殺し、冷蔵庫に詰め込んでいたというシーンがある。^[1]これは、シモーンがコミックのストーリーで認識していた傾向を表しており、女性キャラクターは殺されたり、重傷を負ったり、性的暴行を受けたり、力を奪われたり、その他の「人生を狂わせる悲劇」を経験する頻度が男性キャラクターよりも不釣り合いに高い^{[2] 。 [2] [3] [4]}彼女はまた、男性のスーパーヒーローは一般的に高貴な死や復活を経験するが、スーパーヒロインに対する暴力はほとんどの場合ショックを与えるためであり、永続的な影響を及ぼすと強調した。^{[4] [5] [6]}これらの物語における女性に対する暴力が、男性キャラクターの物語の動機となる出来事、またはプロット装置として認識されるようになったのは、ずっと後のことだった。 ^{[7] [5] [1]}この出来事は俗に「フリッジング」と呼ばれている。^[1]

シモーヌは当初、人生を狂わせるさまざまな悲劇に見舞われた100人以上の女性キャラクターのリストを作成し、「冷蔵庫の中の女性たち」というウェブサイトで公開した。^{[2] [1]}このサイトはジャーナリストのボー・ヤーブローがデザインし、ロブ・ハリスとジョン・ノリスが管理し、当初はジェイソン・ユーがホストしていた。ユーは当初、このリストをオンラインで公開することを提案した。^[8]シモーヌは回答者とのメールのやり取りをサイト上で公開した。回答者の中にはリストに異なる意味を見出した人もいたが、シモーヌは、これがきっかけとなった出来事だと認識されるまで、当初の主張は常に「女の子が好きなキャラクターのほとんどを破壊したら、女の子は漫画を読まなくなる。それだけ！」だったと主張していた。^[9]

2000年には、いくつかの全国紙がこのサイトに言及した記事を掲載し、ポップカルチャーと漫画業界における性差別について議論を巻き起こした。 ^[10]また、いくつかの大学は、Women in Refrigeratorsのコンテンツをポップカルチャーの分析と批評に関連するものとして挙げている。^{[11] [12]}

シモーヌは漫画ファンや漫画家の専門家から多数のメールの返信を受け取り、その多くを自身のウェブサイトで公開した。^[13]注目すべき例としては、作家のマーク・ミラー、元DCエンターテインメントCCOのジェフ・ジョーンズ、そしてこの比喩の名の由来となった事件の著者であるロン・マーズなどが挙げられる。^[14]マーズの返信には（一部）「私にとって本当の違いは、男性と女性というよりも、主人公と脇役の違いです。ほとんどの場合、主人公、つまり自分の本を支える「タイトル」キャラクターは男性です。...脇役はより永続的で壊滅的な悲劇に苦しむ人たちです。そして、多くの脇役は女性です。」と書かれていた。 ^[15]彼はさらにこうも説明している。^[15]

私は彼女（アレクサンドラ・デウィット）を、メジャー・フォースの手で殺されるという意図で作りました。彼女をキャラクターとして作り上げるにあたっては、とても気を配りました。なぜなら、彼女に好かれ、彼女の死が読者にとって意味のあるものにしたかったからです。読者に犯罪に恐怖し、カイルの喪失に共感してほしかったのです。彼女の死は、カイルに、GL（グリーン・ランタン）であることは楽しいことではないという残酷な認識をもたらすためのものでした。また、彼の古い生活とのつながりを断ち切り、ニューヨークへの移住への道を開くためのものでした。そして最終的に、彼女の死が記憶に残るものとなり、メジャー・フォースがいかに凶悪だったかを示すものとなるようにしたかったのです。それで冷蔵庫ができたのです。

男性キャラクターも殺されることが多いと主張するファンに応えて、コンテンツ編集者のジョン・バートルは「Dead Men Defrosting」という記事を執筆し、男性のヒーローが殺されたり改変されたりした場合、通常は元の状態に戻されると主張した。バートルの主張によると、ほとんどの女性キャラクターは改変された後、「男性ヒーローが通常そうであるように、元の英雄的な状態に戻る機会は決して与えられない。そして、それが違いが見え始めるところだ」という。^[16]

サイト管理者のハリスもバルトルと同様の点を主張した。「確かに男性キャラクターは死に、女性キャラクターも死ぬ。しかし私の典型的な例はフラッシュとスーパーガールだ。この2人の愛すべきキャラクターはクライシス（『クライシス・オン・インフィニット・アース』のストーリーライン）で殺された。しかしフラッシュは『連続性』を保ち、ウォーリー・ウェストがその地位を引き継いだ後も彼の英雄的な犠牲は記憶され、尊敬された。一方スーパーガールは忘れ去られ、数ヶ月以内に連続性から完全に抹消された。記念碑も、回想も、遺産も何もない。」^[17]

ボウリンググリーン州立大学のジェフリー・A・ブラウン教授は、著書『危険な曲線：アクションヒーロー、ジェンダー、フェティシズム、大衆文化』の中でこの場所について論じ、漫画の男性のヒーローは英雄的に死に、その後魔法のように蘇る傾向があるのに対し、女性のキャラクターは性的な形で、何気なく、しかし修復不可能な傷を負ったり殺されたりすることが多いと指摘した。彼は主張を裏付けるために、ジョーカーがオリジナルのバットガールの背骨をただ面白半分に粉砕し、その結果彼女は10年以上車椅子ユーザーとして書かれることになったことを引用した。彼はまた、悪役のブラックマスクによるステファニー・ブラウンの拷問と殺害についても言及している。^[18]

コミック以外の媒体では、マーベル エンターテイメントとマーベル スタジオが映画やテレビ番組のフランチャイズでこの手法を使い続けていると批判されている。具体的には、『アメイジング スパイダーマン2』のグウェン ステイシー、『マイティ・ソー/ダーク・ワールド』のソーの母フリッガ、^[7] 2016年の『シビル ウォー/キャプテン アメリカ』では、高齢のペギー カーターがアルツハイマー病を患い画面外で死亡している。彼女の死は映画の中でキャプテン アメリカの行動の原動力となっているが、彼女は後にマーベル シネマティック ユニバースフランチャイズの2019年の『アベンジャーズ/エンドゲーム』でキャプテン アメリカが彼女と結婚するために過去へ旅する場面で再び登場している。^[19] 『ガーディアンズ オブ ギャラクシー』のピーター クイルの母親、『アベンジャーズ/インフィニティ ウォー』のガモーラ。これは『ガーディアンズ オブ ギャラクシー Vol. 3 』でクイルの悲劇のきっかけにもなった。^[7]ガモーラの死とストーリー展開は、虐待者である悪役サノスが虐待にもかかわらず彼女を気にかけていたという問題のある示唆についても批判されている。^[20]アベンジャーズ/エンドゲームのナターシャ・ロマノフ、シークレット・インベージョンのマリア・ヒル、スパイダーマン: ノー・ウェイ・ホームのメイおばさん、ブラックパンサー: ワカンダ フォーエバーのラモンダ女王。^[7]

デッドプール2のオリジナル版では、デッドプールの恋人であるヴァネッサは当初殺され、デッドプールを動機付けるための仕掛けとして使われていた。試写会でのファンの否定的な反応により、新しいポストクレジットシーンが撮影され追加された。そのシーンでは、彼女の死はもはや永久的なものではないため、タイムトラベルを使ってキャラクターの死を後付け設定し、比喩を避けている。 ^{[21] [20]それにもかかわらず、}ケーブルの妻と娘の死は、映画の中でケーブルのストーリー展開を動機付ける出来事として使われている。^[20]

ヴァルチャーのブライアン・タレリコは、 2021年にディズニー+で配信された実写版ミニシリーズ『ファルコン&ウィンター・ソルジャー』のエピソード「全世界が注目している」をレビューした際、黒人のレマー・ホスキンスの死を、白人のジョン・ウォーカーの物語を進めるための性差別的ではなく人種差別的な例として批判した。^[22]

Your Tangoの編集者コートニー・エンローは、 LAW & ORDER:性犯罪特捜班の刑事エリオット・ステイブラーの妻キャシー・ステイブラーの死を「陳腐で性差別的な」比喩の例として批判した。^[23]

クリストファー・ノーランは、彼の映画の中でこの比喩を繰り返し使用しているとして批判されている。^[24]

2009年のDCコミックスのストーリーライン「ブラッケストナイト」では、アレクサンドラ・デウィットはブラックランタン隊の一員として一時的に生き返った多くの死亡したキャラクターの1人でした。彼女は短時間登場しましたが、常に冷蔵庫構造物の中にいるのが見られました。^{[25] [非一次資料が必要]}

キャサリン・M・ヴァレンテは、 2014年の『アメイジング・スパイダーマン2』におけるグウェン・ステイシーの死の描写に不満を抱き、そのことがきっかけで「冷蔵庫の中の女性」という比喩に一部ちなんで名付けられた小説『冷蔵庫の独白』を執筆した。 ^[26]彼女はキャラクターの死の描写について次のように述べている。^[26]

グウェン・ステイシーのダイブは、1970年以降に生まれた人なら誰でも決して驚かされるはずのない方法で、私を驚かせた。そして、それは不意打ちだった。なぜなら、エマ・ストーン（グウェン・ステイシー役）が文字通り、自分の運命にふらりと立ち去る前に最後にしたことは、不平不満だったからだ。「誰も私の代わりに決めない。誰も！ これは私が選んだの。私のものよ。」...誰かが彼女にその言葉を与えることを選んだ。...その力強い言葉を、女性の主体性についての悲しいジョークのオチにするために、彼女を罰し、新しいグウェンがどんなに現代的で自立しているように見えても、すべてはこれまでと変わらないようにした。その古くて馴染みのあるメッセージは、父親の抱擁のような温かみのある親しみとともに私たちの脳に滑り込む。女性が自分で選択すると、悲惨な結果になる。

この物語は、男性のスーパーヒーローキャラクターとの関わりの結果として死んだキャラクターのその後を描いたものである。主人公たちは、DCやマーベルの漫画本でフリッジングを受けた有名キャラクターのパロディである。^[27]

2018年12月、デッドライン・ハリウッドは、アマゾン・スタジオがキャサリン・M・ヴァレンテの小説『冷蔵庫の独白』を原作とした『デッドタウン』というテレビシリーズを制作していると報じた。物語は、デッドタウンと呼ばれる煉獄のような場所で出会った5人の最近亡くなった女性たちを中心に展開し、彼女たちは死を含めた人生すべてが、男性スーパーヒーローに感情的な背景を与えるためだけのものだったことに気づく。^[28]

• 漫画本の死 – 架空のキャラクターの見かけ上の死とその後の復活
• 窮地に陥った乙女 – 物語における比喩と定番の登場人物
• フェミニスト文学批評 – フェミニスト理論に基づいた文学批評
• ホークアイ・イニシアチブ – 風刺的な Tumblr ページ
• マニック・ピクシー・ドリームガール – 定番キャラクタータイプ
• アメリカの漫画における女性の描写
• レッドシャツ（定番キャラクター）  - 定番キャラクター。登場してすぐに死んでしまう使い捨てのキャラクター

Wikiquote に「冷蔵庫の中の女性」に関する引用があります。

• 冷蔵庫の中の女性たち
• 1999年冷蔵庫の女性リスト