ウィリアム・バリントン・クーペ

ウィリアム・H・バリントン・クーペ ^[1]（ウィリアム・ハルフォード・バリントン・クーペ、 1931年10月19日生まれ、2014年10月19日、バリー^[2]として知られる）は、イギリスのレコードプロデューサー、音楽興行主である。

1956年にコンサートピアニストのジョイス・ハットと結婚^[1]し、1966年に「露骨で無礼な詐欺」で1年間投獄された^{[3] 。2007年には、}コンサート・アーティスト/フィデリオ・レコーディングス・レーベルで販売していた大量のピアノCDが、実際には妻の演奏ではなく、他のピアニストによる市販の録音をデジタル加工したものであったと告白し、さらに悪名を高めた^[4]。

バリントン＝クーペはラネリ生まれだが、ロンドンのルイシャムで育ち、^[5] 1950年代初頭にクラシック音楽家のエージェントとして働いていた。1952年1月、コンサートアーティストの雇用代理店を営むためのライセンスを申請し、^{[6] 1953年10月には}ウィグモアホールでピアニストのゴードン・ロッダのコンサートをプロモートした。 ^[7] 1953年から1954年までのディレクトリには、彼の専属アーティストが2人登録されていたことが記載されている。^[8]

バリントン＝クーペは1954年にレコードレーベル「コンサート・アーティスツ」を設立し、自身のアーティストの録音をいくつかリリースしたが、主にライセンスを受けて入手した他の録音をリリースした。^{[2] 1955年の}ビルボード誌の記事では、バリントン＝クーペは「ロンドン・モーツァルト・アンサンブル」のモーツァルトの録音のライセンスを取得した「ロンドン・コンサート・アーティスツ・レコード会社の社長」であるとされている。^[9]コンサート・アーティスツは1956年に強制的に解散した。 ^[2]

サガ・フィルムズは1955年にイギリスのピアニスト、レナード・カッシーニによって登録されたが、彼の興味はすぐにレコードへと移った。1958年に彼は、音楽を主に手っ取り早く金を儲ける手段として評価していた起業家、ウィルフレッド・アロンゾ・バンクス（1913-83）から資金援助を受けた。彼はレコードレーベルの経営方法を知っているふりをせず、明らかにカッシーニのビジネス感覚も信用していなかったため、1958年3月にはバリントン・クーペをエグゼクティブ・プロデューサーとして雇っていた。当時、イギリスのオーケストラのレコーディングは厳しい組合規則の対象であり、独立系レーベルにとっては法外な費用がかかっていた。彼らはハンブルクで、地元のアンサンブルからセッション・プレイヤーを集めてくれるカスタム・レコーディング・サービスを見つけた。サガはピアニストのセルジオ・フィオレンティーノとバリントン・クーペの新妻ジョイス・ハットーを派遣し、自社のエンジニア、ジェームズ・ロックをセッションに派遣した。彼らはまた、ピアニストのアイリーン・ジョイス（1908-91）やバイオリニストのアラン・ラヴデイとコペンハーゲンでレコーディングを行った。カッシーニは、ロンドンでのコンサート訪問中にラザール・バーマンにLPを制作するよう説得した。ロシア製のテープもいくつか調達されたため、1958年9月に最初のカタログが出版されたときには、一般の人々にはかなり充実したLP、EP、テープのセレクションが提供された。1959年に、米国での配給に関するライセンス契約がルーレットと締結された。ルーレットには独自のクラシック音楽のタイトルがなく、特にその買収のためにフォーラム・レーベルを設立した。（ルーレットは、アイリーン・ジョイスによるグリーグの協奏曲の録音をジョイス・ハットの作品として販売した。）1959年までに、バリントン・クーペは、ベートーヴェンの交響曲全集など、まだ制作されていなかった録音を宣伝していた。

1960年2月、バリントン・クーペとレコードプロデューサーのジョー・ミーク（後にトルネードスの1962年のヒット曲「テルスター」で知られる）は、ポップシングルのティーン市場を開拓しようとしてトライアンフ・レコードを設立した。2人は後に不和になり、ミークは会社を去り、会社は清算された。^[10]

ロイヤル・フェスティバル・ホールやウィグモア・ホールで行われたサガのレコーディング・アーティストのコンサート・プロモーションは、注目を集めるための派手な方法となった。^{[11] 1960年5月の}『メサイア』完成、6月のLPOのさらなるセッション、そしてハンブルクでの過密スケジュールにより、ついに破産した。破産管財人は会社破綻の責任をバリントン・クーペに負わせ、彼はまたもレコード会社を失うことになった。

どういうわけか、バリントン＝クーペはアーティストたちの忠誠心を保っていた。そのほとんどは、彼が1961年11月にデルタ・レコード社で再登場したときにも残っていた。彼のサミット・レーベルとフィデリオ・レーベル（「世界一安い12インチLP」^[12]）には、その後、1966年に復活したコンサート・アーティストと、その4年後にレボリューションが加わった。彼のデルタ・レーベルで発表されたクラシック作品の録音は、鉄のカーテンの向こう側からのラジオ放送からコピーされ、音源を隠すためにミックスされたと考えられていた。プライベート・アイは、チャイコフスキーの交響曲第4番の録音で、彼が数小節を逆順に挿入するというミスを犯したと主張している^[13] 。ダンツィヒ・フィルハーモニー管弦楽団をフィーチャーした録音はステレオだったが、ステレオ録音が一般的になる10年以上前に、そのオーケストラは存在しなくなっていたことがわかっていた。彼はアーティスト名もでっち上げた。「ヴィルヘルム・ハヴァゲッセ」は、偽の指揮者名だった。1962年にバリントン・クーペのフィデリオ・レーベルからリリースされた「チューリッヒ市立管弦楽団」のシェヘラザードの録音（ATL 4006）に収録されている。 ^{[13] [14]}デルタでバリントン・クーペと働いていたチャールズ・ヘインズは、「彼らはよく『ふざけ合っていた』。指揮者のハヴァジェスとホーマー・ロット、ソプラノのヘルダ・ウォッベルもそうだった」と回想している。「貿易記述法がこれらの優れた芸術家の存続を脅かしたため、この慣習はなくなった。『音楽家ハヴァジェスの終焉』がデイリー・テレグラフの見出しを飾った」^{[15] 。}

ミークとの事業に続いて、ダイアル レコードが設立されました。これは、ロンドンを拠点とする 24 歳のデイビッド グーチが、英国の未発見の才能を宣伝する目的で設立したレーベルです。ダイアルは、数多くの EP レコードや LP レコードを制作しました。この提携は、バリントン クーペが明らかに財政難に陥ったため終了しました。

必死になって生計を立てようとした彼は、香港からラジオを輸入し、ロンドンの市場や通信販売で販売したが、購入税を支払わなかったために訴訟の対象となった。^{[17] 1966年5月17日、}オールド・ベイリーで当時最も長く最も費用のかかった裁判（英国納税者に15万ポンドの費用をかけた）の後、バリントン＝クーペと他の4人の被告は、8万4000ポンド（2007年の通貨で100万ポンド以上）の購入税を支払わなかったとして有罪判決を受けた。バリントン＝クーペは3600ポンドの罰金と12ヶ月の禁固刑を言い渡された。彼の会社であるWHバリントン・クーペ社は4,000ポンドの罰金を科され、1971年に最終的に解散した。アラン・キング・ハミルトン判事は総括して次のように述べた。「これらは露骨で無礼な詐欺であり、私の意見では非常に不器用なやり方で行われた。しかし、あなたは自分が十分に賢いので逃げ切れると考えていたというのは、あまりにも傲慢だった。」^[18]

刑務所から釈放された後、バリントン＝クーペはハットーと再会した。ハットーはリストとショパンのリサイタルでそれなりの評判を得始めたが、バリントン＝クーペは目立たない存在だった。1970年代、この夫婦は世間の前から姿を消し、ハートフォードシャー州ロイストンにある一戸建ての近代的な家で事実上の隠遁生活を送るようになった。^[19]

2002年になってようやく彼らの噂が再び広まった。それまでの13年間に彼らはハットの演奏を103枚のCDに録音していたようで、バリントン＝クーペはコンサート・アーティスト・レーベルからそれをリリースし始めた。2007年、これらのCDは他のレーベルがリリースした他のアーティストの録音の偽造コピーであることが判明した。^[20]バリントン＝クーペは当初不正行為を否定したが、その後コンサート・アーティストの盗作録音の一部をリリースしたスウェーデンのBISレコード・レーベルの代表ロバート・フォン・バールに宛てた手紙で詐欺行為を認めた。バールはすぐに手紙の内容をグラモフォン誌に伝え、その後ジャーナリストのジェシカ・デュッヘンに、バリントン＝クーペを損害賠償で訴えることを「かなり考えた」が、偽の録音は「死にゆく妻に神殿を建てるための必死の試み」であるとの仮定から、そうしないつもりだと伝えた。^[21]

バリントン・クーペは2014年10月19日にイギリスのロイストンで亡くなった。^[22]

• ジョイス・ハットー：スキャンダルについてのメモデイリー・テレグラフ2007年11月10日
• トライアンフ・レコードの物語