私たちは再び生きる

私たちは再び生きる
イタリア映画のポスター
監督	ルーベン・マムーリアン
著者	小説: レフ・トルストイ 脚​​色: レナード・プラスキンス 、プレストン・スタージェス 脚本: マクスウェル・アンダーソン クレジットなし: ポール・グリーン 、タルボット・ジェニングス 、ウィラード・マック、 エドガー・G・ウルマー、 ソーントン・ワイルダー
制作：	サミュエル・ゴールドウィン
主演	アンナ・ステン・ フレドリック・マーチ
撮影	グレッグ・トーランド
編集者	オソ・ラヴァリング
音楽：	アルフレッド・ニューマン
制作 会社	サミュエル・ゴールドウィン・プロダクション
配布元	ユナイテッド・アーティスツ
発売日	1934年11月1日 ( 1934-11-01 )
実行時間	85分
国	アメリカ合衆国
言語	英語

『われらの復活』は、ルーベン・マムーリアン監督、アンナ・ステンとフレドリック・マーチ主演の1934年のアメリカ映画である。この映画は、レフ・トルストイの1899年の小説『復活』 ( Voskraeseniye )を翻案したものである。脚本はマクスウェル・アンダーソンが執筆し、プレストン・スタージェスやソーントン・ワイルダーを含む数名の作家が協力した。

プロデューサーのサミュエル・ゴールドウィンは、彼が新たに発掘したウクライナの女優アンナ・ステンを紹介するためにこの映画を制作した。この映画に「We Live Again」というタイトルを付けたのはゴールドウィンであり、これは「復活」と同じ意味であり、理解しやすいという理論に基づいていた。トルストイの小説の最初の映画化は1909年にDWグリフィスによって行われ、上映時間は10分であった。^[1]それ以来、多数の映画版が作られてきた。^[2]

ロシアの公爵ドミトリー・ネフリュードフは、伯母の召使いである無邪気な若いカチューシャ・マスロヴァを誘惑する。二人は温室で一夜を共にした後、翌朝ドミトリーはカチューシャに手紙を残さず金だけを残して去る。カチューシャは妊娠すると解雇され、赤ん坊が生まれると、その赤ん坊は死んで洗礼も施されないまま埋葬される。その後カチューシャはモスクワに行き、そこで売春、貧困、屈辱の人生に陥る。

裕福な裁判官コルチャギン公爵の娘ミッシィと婚約中のドミトリは、殺人事件の裁判でコチャギンの法廷に陪審員として召喚される。事件は殺害された商人に関するもので、ドミトリは被告の中にカチューシャがいることに驚く。陪審はカチューシャが「強盗の意図なく商人スメルコフに火薬を渡した」罪で有罪と認定するが、陪審はカチューシャを釈放するつもりだったにもかかわらず、殺害の意図がなかったと言わなかったため、裁判官はカチューシャにシベリアでの5年間の重労働を宣告する。

かつて冷酷だった貴族は、何年も前にカチューシャを見捨てたことに罪悪感を抱き、彼女と自分自身の罪を償いたいと思い、彼女を刑務所から釈放させようとします。彼の努力は失敗に終わり、彼は刑務所に戻り、カチューシャに許しと結婚を願い出ます。そうすれば、彼は彼女を解放する助けになります。彼女はそれを拒み、彼が再び感情を抱かせたことに激怒します。カチューシャの友人たちは、彼を追い払うのは愚かだと考え、彼が再び現れることを期待します。ドミトリーは農奴を解放し、婚約を破棄し、シベリアの国境までカチューシャを追っていきます。今度は彼女と一緒にシベリアに行き、そこで二人で「再び生きる」ことになります。今回は彼女は彼を受け入れます。囚人が移送される日に彼が現れなかったとき、カチューシャは希望を捨てますが、囚人が処理されているシベリアの国境に彼が現れます。彼は自分の土地を召使たちに分け与え、彼女の許し、助け、そして愛によって「再び生きる」ことを望んでいます。^{[1] [3] [4] [5]}

• アンナ・ステン（カチューシャ・マスロヴァ役）
• ドミトリー・ネフリュードフ王子役のフレドリック・マーチ
• ジェーン・バクスター（ミッシー・コルチャギン役）
• C. オーブリー・スミス（コルチャギン王子役）
• グレゴリー・シモンソン役サム・ジャッフェ
• エセル・グリフィーズ（マリーおばさん役）
• グウェンドリン・ローガン（ソフィア叔母役）
• マトロナ・パブロヴナ役のジェシー・ラルフ
• レオニード・キンスキー（サイモン・カーティンキン役）
• ボチコワ役のデール・フラー
• モーガン・ウォレス（大佐役）
• クロフォード・ケント（シェーンボック役）
• フリッツィ・リッジウェイ（赤毛役）

キャストノート:

• サミュエル・ゴールドウィンは、 1934年の初めに映画『ナナ』で「新しいガルボ」となることを期待していたアンナ・ステンを起用し、その後この映画で彼女をお披露目し、1935年には『結婚初夜』で再び挑戦した。3本の映画はいずれも興行的に成功せず、ゴールドウィンは『熱血農夫』を契約から外した。^{[6] *これはイギリス人女優}ジェーン・バクスターにとって初のハリウッド映画となった。^[7]

1930年代に作られた不倫を扱った多くの映画とは異なり、「復活」という仮題がつけられた『We Live Again 』は、ヘイズ・オフィスの検閲官の承認を得た。 ジョセフ・ブリーンはウィル・H・ヘイズに次のように書いている。「セックス事件とそれに伴う結果を扱っているにもかかわらず、物語は悔い改めと報復という道徳的価値を非常に重視して扱われており、明確な精神的品質を帯びている。この映画は、映画における不倫の要素の適切な扱い方に関するモデルになる可能性があると我々は感じている。」^[7]

この映画の製作は1934年6月12日から8月2日まで行われた。ニューヨークでの公開はその年の11月1日の週に行われ、アメリカでの一般公開は11月16日であった。^[8]

『ウィー・リブ・アゲイン』は、 7年ぶりの『復活』の3度目の映画化である。 1927年にオリジナルの題名で無声映画として製作され、1931年にはジョン・ボールズ主演の初期のトーキーとして、オリジナルの題名で再び製作された。この物語は、『ウィー・リブ・アゲイン』以来、英語の劇場映画化はされていない。

冒頭シーンは、トルストイの『復活』の舞台である19世紀ロシアの農民の様子と、ロマノフ帝政末期のマムーリアンの青年時代を描いている。グレッグ・トーランドによる撮影は、革命後のソ連映画セルゲイ・エイゼンシュテインやアレクサンドル・ドヴジェンコの作品を模倣している^{[9] [10]。}

「冒頭から、ドヴジェンコの描く新たな成長途上の地のきらめきと官能的な輝きを楽々と捉えた8枚の短いローアングルショットのモンタージュで、異国の地の感触と匂いに引き込まれる。」^[11]

ニューヨークタイムズの評論家アンドレ・ゼンワルドは、プロデューサーのサミュエル・ゴールドウィンがアンナ・ステンを「発見した」という主張を否定し、ソ連国立劇場やロシア、ドイツ映画界における彼女の「輝かしい経歴」を認めている。ゼンワルドは、レフ・トルストイの小説『復活』の「神秘的な社会主義のテーマを捉えた」という「忠実な」制作を称賛している。特に法廷シーンで、犯していない罪で有罪判決を受ける場面では、ステンは「非常に魅力的な演技」を見せている。映画の「視覚的な美しさ」を指摘し、批評家は、美術デザイナーのセルゲイ・スーデイキンの「独特の舞台設定」と、それが監督のマムーリアンとカメラマンのグレッグ・トーランドの写真と融合していることを「視覚的にもドラマ的にも感動的」だと特筆している。^[12]

この映画は興行的には失敗に終わり^[13]、「批評家からも酷評された」^[14]。

映画史家マルク・スパーゲルは、この映画化を「礼儀知らずで生気がない」と一蹴し、マムーリアン監督がトルストイの1899年の小説の核心にある社会問題をまったく真剣に取り上げていないと指摘している。マムーリアン監督が政治犯の感情をドラマ化しようとしたが、その効果は「不必要で無意味」だった。^{[15] [16]}

スペルゲルは、フラッシュバックのディゾルブ やナレーション 、その他の「映画的なトリック」を含む、マムーリアンの一連の映画技術の巧みな展開を認めている。^[17]

『ウィー・リブ・アゲイン』は、まるでマムーリアンの弟子が彼の技法をすべて学び、それをこの映画で再現しようとしたが、それを素材に役立てる理解力と芸術性に欠けているかのようだ。^[18]

スペルガルは「この映画の音楽はハリウッドのメロドラマの最悪のものだ」と付け加えた。^[19]

映画史家トム・ミルンは『ウィー・リブ・アゲイン』についてより楽観的な評価をしている。ミルンはマムーリの『復活』の翻案における歴史的厳密さの欠如については気にしていないが、ロシア人の二面性を「完璧に捉えている」と感じている。「ハリウッドがトルストイの革命的な熱意と農民の素朴さを捉えようとする試みに、今回ばかりは当惑しない」^{[20] [21]}

ミルンは映画の後半部分についてはあまり評価していない。マムーリアン監督はなぜか勢いを失っているように見えるからだ。^[22] ミルンは、カチューシャ（アナ・ステン）とディミトリ（フレドリック・マーチ）の再会シーンはマムーリアン監督の映画に対する理解力の低下を物語っており、刑務所シーンは「恥ずかしいほどひどい」と述べている。ミルンは「これらのシーンはあまりにも不釣り合いで、まるで別の監督の作品のようだ」と書いている。^[23]

ミルンは『ウィー・リブ・アゲイン』を、84分という短い時間で、トルストイの長編小説の「ハッピーエンドのロマンスとして消費されるように明らかに設計された」部分をある程度保存できたという点で、小さな勝利だと評価している。^{[24] [25]}

• キャラハン、ダン。2007年。「ルーベン・マムーリアンの奇妙な事件」。Slant Magazine、2007年9月4日。https://www.slantmagazine.com/film/the-strange-case-of-rouben-mamoulian/ 2024年6月19日閲覧。
• ダンクス、エイドリアン。2007年。ルーベン・マムーリアン。センシズ・オブ・シネマ、2007年2月。グレート・ディレクターズ・イシュー42 https://www.sensesofcinema.com/2007/great-directors/mamoulian/Mamoulian, Rouben 2024年6月19日閲覧。
• ジェンセン、カート。2024年。『ピアレス：ルーベン・マムーリアン、ハリウッド、ブロードウェイ』。 ウィスコンシン大学出版局、ウィスコンシン映画研究、パトリック・マクギリガン、シリーズ編集者。ISBN 978-0-299-34820-5 
• ミルン、トム。1969年。ルーベン・マムーリアン。シネマ・ワン・シリーズ、テムズ・アンド・ハドソン・リミテッド、ロンドン。カタログ番号500-47012 X
• ゼンワルド、アンドレ。1934年。『ザ・スクリーン』、ラジオシティ・ミュージックホールで上演されたルーベン・マムーリアン監督のニュー・スクリーン版『復活』に出演するアンナ・ステン。ニューヨーク・タイムズ、1934年11月2日。https://www.nytimes.com/1934/11/02/archives/the-screen-anna-sten-in-rouben-mamoulians-new-screen-version-of.html 2024年7月10日閲覧。
• スペルゲル、マーク。1993年。『現実の再発明：ルーベン・マムーリアンの芸術と人生』。 スケアクロウ・プレス、映画製作者シリーズ第57号、アンソニー・スライド編。ISBN 0-8108-2721-2 

• IMDbの「We Live Again」
• TCM 映画データベースの「We Live Again」
• AllMovieの We Live Again