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ウィリアム・パウエル・フリス | |
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 82歳の時の自画像（1901年） | |
| 生まれる | ( 1819-01-09 ) 1819年1月9日 イングランド、アルドフィールド |
| 亡くなった | 1909年11月2日（ 90歳没 ） ロンドン、イングランド |
| で知られているのは | 絵画 |
ウィリアム・パウエル・フリスRA（1819年1月9日- 1909年11月2日）は、ヴィクトリア朝時代の風俗画やパノラマ的な物語作品を専門とするイギリスの画家でした[ 1 ] 。彼は1853年に王立アカデミーに選出され、卒業制作として『眠るモデル』を提出しました[ 2 ] [ 3 ]。彼は「ホガース以来、最も偉大なイギリスの社交界画家」と評されています[ 4 ] 。
ウィリアム・パウエル・フリスは、1819年1月9日、当時ヨークシャー州ウェスト・ライディングにあったリポン近郊のアルドフィールドで生まれた。当初は競売人になるつもりだった。 [ 5 ]彼の母親はジェーン・フリス（旧姓パウエル、1779年- 1851年）だった。フリスは、ハロゲートでホテルを経営していた父親から芸術を勧められた。フリスは、イギリス派の肖像画家ヘンリー・キーワース・レイン（1872年 - 1932年）の大叔父であり、アドバイザーでもあった。[ 6 ]
彼は1835年にロンドンに移り、シャーロット・ストリートのサス・アカデミーで正式な美術の勉強を始め、その後ロイヤル・アカデミー・スクールズに通った。フリスは肖像画家としてキャリアをスタートさせ、1838年にブリティッシュ・インスティテューションで初めて作品を展示した。 1840年代には、チャールズ・ディケンズ（1859年に肖像画を描いた）[ 7 ]やローレンス・スターンなどの作家の文学作品を基にした作品を多く制作した。
彼はリチャード・ダッドも所属していた「ザ・クリック」のメンバーだった。彼の作品に最も影響を与えたのは、サー・デイヴィッド・ウィルキーが描いた非常に人気のある家庭的な題材だった。ウィルキーの有名な絵画「チェルシー年金受給者」は、フリス自身の最も有名な作品を生み出すきっかけとなった。ウィルキーの先例に倣い、また友人のディケンズの作品を模倣して、フリスはヴィクトリア朝の階級制度の全範囲を描き、公共の場所で出会い交流する複雑な多人数構成の作品を制作した。「ラムズゲート・サンズ」（「海辺の生活」としても知られる、1854年）では、海辺のリゾート地を訪れる人々やエンターテイナーを描いた。これに続いて、ロバート・ハウレットの写真研究に基づいて、エプソム・ダウンズ競馬場の群衆の中の情景を描いた「ダービー・デイ」を制作した。[ 8 ]この1858年の作品は、ジェイコブ・ベルが1,500ポンドで購入した。非常に人気が高かったため、ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで展示された際には、特別に設置されたレールで保護する必要がありました。もう1つの有名な絵画は、パディントン駅の風景を描いた「鉄道駅」 [ 9 ]です。1863年には、ウェールズ公（後のエドワード7世）とデンマークのアレクサンドラ王女の結婚式を描く画家として選ばれました。
彼の1858年の絵画「横断歩道清掃人」は、「ロンドンの街路における富と貧困の衝突を描写する上で新たな境地を開拓した」と評されている。[ 10 ]
後年、彼はウィリアム・ホガース風の道徳的な物語を描いた5枚組の連作を2作制作した。 1878年の『破滅への道』はギャンブルの危険性を、 1880年の『富への競争』は無謀な金融投機を描いた作品である。彼は1890年に王立美術院を退会したが、1902年まで作品を発表し続けた。
フリスは伝統主義者であり、自伝『我が自伝と回想録』（1887年）と『さらなる回想録』（1888年）をはじめとする著作の中で、近代美術の動向に対する嫌悪感を表明していた。彼はまた、ラファエル前派と耽美主義運動の根っからの敵であり、そのことを風刺した絵画『王立アカデミーのプライベートビュー』（1883年、個人蔵）では、オスカー・ワイルドが美術について語っている様子をフリスの友人たちが不満げに見守っている様子が描かれている。同じく伝統主義者のフレデリック・レイトンもこの絵画に登場しており、画家ジョン・エヴァレット・ミレーや小説家アンソニー・トロロープも描かれている。
晩年、彼は自身の代表作の複製を数多く描いたほか、裸婦像『入浴後』など、より性的に奔放な作品も制作した。また、話術にも長けており、彼の著作、特に饒舌な自伝は非常に人気を博した。
1856年、フリスはロバート・ハウレットによって「写真研究所」で撮影された。これは「優れた芸術家」の肖像写真シリーズの一部であった。この写真は、 1857年にマンチェスターで開催された美術品展に出品された作品群の中に含まれていた。[ 11 ]
フリスは1909年に90歳で亡くなり、ロンドンのケンサル・グリーン墓地に埋葬されている。
フリスの故郷であるイギリスで半世紀ぶりに開催された大規模な回顧展は、2006年11月にロンドンのギルドホール美術館で行われた。その後、2007年3月にノースヨークシャー州ハロゲートのマーサー美術館に移された。フリスの最後の主要作品である1881年の「プライベートビュー」の習作は、マーサー美術館に所蔵されている。また、1951年10月25日から12月1日までロンドンのホワイトチャペル・ギャラリーで開催された展覧会でもフリスの作品が展示された。[ 12 ]フリスの絵画は、ダービー美術館、シェフィールド、ハロゲート、ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館など、イギリスのいくつかの機関のコレクションに収蔵されている。[ 13 ]
フリスは2度結婚した。最初の妻イザベルとの間に12人の子供をもうけ、1マイルほど離れた場所で愛人（メアリー・アルフォード、以前は彼の被後見人）とさらに7人の子供を養っていた。これらはすべて、『Many Happy Returns of the Day』などの絵画に描かれた、きちんとした家族の情景とは著しく対照的である。[ 14 ]フリスは1880年にイザベルが亡くなった1年後にアルフォードと結婚した。[ 15 ]最初の家族の娘、ジェーン・エレン・パントンは1908年に『Leaves of a life』を出版した。これは、彼女の父親と、主に「ザ・クリック」のメンバーである家族の芸術家や文学者の友人関係を描いた幼少期の回想録である。フリスの最初の結婚で生まれた3番目の息子、ウォルター・フリスは、14の戯曲と3つの小説を書いた。
