ビデオシンセサイザー

ビデオシンセサイザーは、ビデオ信号を電子的に作成するデバイスです。ビデオ シンセサイザーは、内部のビデオ パターン ジェネレータを使用することで、カメラ入力なしでさまざまなビジュアル マテリアルを作成できます。また、ライブ テレビ カメラの画像を受け入れて「クリーンアップして強調」したり「歪ませる」こともできます。シンセサイザーは、純粋に電子的な操作によってさまざまな画像を作成します。この画像は、出力ビデオ信号が表示されるときに、その信号内に表示されます。出力ビデオ信号は、TV モニター、劇場のビデオ プロジェクター、コンピューター ディスプレイなど、さまざまな従来のビデオ機器で表示できます。

ビデオ パターン ジェネレーターは、静的、動的、または変化する画像を生成します。例としては、幾何学的パターン (2D または 3D)、特定のフォントの字幕テキスト文字、天気図などがあります。

テレビカメラからの画像は、色を変更したり、幾何学的に拡大縮小したり、傾けたり、物体に巻き付けたり、その他の操作を行うことができます。

特定のビデオ シンセサイザーは、可能なエフェクトのサブセットを提供します。

ビデオ合成の歴史は、「リアルタイム パフォーマンス」の倫理と結びついています。機器は通常、機械がこれまで見たことのないカメラ入力信号で機能し、絶えず変化するライブ ビデオ入力に応答して、処理された信号を継続的に、かつ遅延を最小限に抑えて提供することが期待されています。テルミンなどのオーディオ合成の世界のパフォーマンス機器の伝統に従い、ビデオ シンセサイザーは、ライブ コンサートの劇場で演奏されることや、再生 VCR からのビデオテープをリアルタイムで処理し、その結果を 2 番目の VCR に記録できるようにスタジオに設置されることを想定して設計されました。これらのパフォーマンスの会場には、シカゴの「Electronic Visualization Events」、ニューヨークの The Kitchen、博物館のインスタレーションなどがありました。ビデオ アーティスト/パフォーマーの Don Slepian は、パリのポンピドゥー センター (1983 年) とニューヨーク オープン センターで、ジェンロックされた初期のマイクロ コンピューターApple II Plusと Chromaton 14 ビデオ シンセサイザーを組み合わせた、足で操作するビジュアル機器を設計、構築、およびパフォーマンスしました。^[1]およびカラー化されたビデオフィードバックのチャネル。

アナログおよび初期のリアルタイム デジタル シンセサイザーは、現代のコンピューター 3D モデリング以前に存在していました。一般的な3D レンダラーは、たとえば再帰レイ トレーシングアルゴリズムから各フレームを計算することに集中するため、リアルタイムではありません。これは、最後のフレームが表示されるまでに新しい出力フレームを提供し、このパフォーマンスを継続的に繰り返す (通常は 1/60 秒または 1/50 秒ごとに新しいフレームを定期的に提供する) ビデオ シンセサイザーとの違いです。リアルタイムの制約により、これら 2 つのクラスのシステム間の設計哲学に違いが生じます。

ビデオ シンセサイザーは、リアルタイム ネットワーク テレビ放送やポストプロダクションで使用されるビデオ特殊効果機器と重なります。テレビ放送機器やコンピュータ グラフィックス ディスプレイの多くの革新は、ビデオ アーティストのコミュニティで開発されたシンセサイザーから発展したものであり、これらの業界では、この歴史に対する感謝の意を表すために、この分野の「電子アート プロジェクト」をサポートすることがよくあります。

初期のビデオ シンセサイザーの構築に使用された多くの原理は、電子的要件と芸術形式の伝統的な解釈との間の健全で動的な相互作用を反映していました。たとえば、スティーブ ラット、ビル エトラ、ダニエル サンディンは、信号範囲を標準化して、任意のモジュールの出力を他のモジュールの入力の「電圧制御」に接続できるようにするというロバート モーグの重要な原理のアイデアを引き継ぎました。その結果、ラット エトラのようなマシンでは、位置、明るさ、色が完全に交換可能になり、最終画像につながる処理中に相互に調整できるようになりました。ルイーズ エトラとビル エトラ、およびスタイナとウッディ ヴァスルカによるビデオテープは、この新しい種類の効果をドラマ化しました。これにより、対話の中で、画像のこれらの側面のマルチモーダル共感覚のさまざまな解釈が生まれ、当時の映画批評のマクルーハン風言語が拡張されました。

英国では、Electronic Music Studios (London) Limited (EMS) に勤務していたリチャード・モンクハウスが、ハイブリッド ビデオ シンセサイザー Spectre (後に「Spectron」と改名) を開発しました^{[2] [3] [4]。} これは、EMS パッチボード システムを使用して、モジュールの入力と出力間の完全に柔軟な接続を可能にしました。ビデオ信号はデジタルでしたが、アナログ電圧で制御されていました。画像合成用のデジタル パッチボードと、モーション コントロール用のアナログ パッチボードがありました。

ビデオ シンセサイザーは、アナログからデジタルの精密制御へと移行しました。Stephen Beckの Video Weavingsに代表される最初のデジタル効果では、水平、垂直、またはフレーム リセットにオプションでリンクされたデジタル発振器を使用してタイミング ランプを生成しました。これらのランプは、ビデオ画像自体を作成するためにゲート制御することができ、その基礎となる幾何学的テクスチャを担っていました。Schier と Vasulka は、アドレス カウンターから、プログラム可能な (マイクロコード可能な) AMD Am2901ビット スライス ベースのアドレス ジェネレーターへと最先端技術を進化させました。データ パスでは、以前はミニコンピューターで算術命令を実行するためのコンポーネントと考えられていた 74S181 算術および論理ユニットを使用して、リアルタイム ビデオ信号を処理し、2 つの入力信号の合計、差、AND、XOR などを表す新しい信号を作成しました。これらの 2 つの要素、アドレス ジェネレーター、およびビデオ データ パイプラインは、デジタル ビデオ アーキテクチャのコア機能として繰り返し登場します。

アドレス ジェネレータは、リアルタイム ビデオ メモリに読み取りアドレスと書き込みアドレスを供給しました。これは、ビデオを生成するためにアドレス ビットをまとめてゲートする最も柔軟な形式への進化と考えることができます。ビデオ フレーム バッファは現在、すべてのコンピュータのグラフィックス カードに搭載されていますが、初期のビデオ シンセの多くの機能は引き継がれていません。アドレス ジェネレータは、画面の左上隅から各行を横切って下まで、固定の長方形パターンでカウントします。これにより、画像がメモリを通過するときにハードウェア アドレス ジェネレータによって提供される読み取りおよび書き込みアドレス指定シーケンスの変化によって画像を変更するテクノロジ全体が廃止されました。今日、アドレス ベースの歪みは、ビデオ ハードウェア アドレス指定パターンの変更ではなく、メモリ内のデータを移動する ブリッター操作によって実行されることが多くなっています。

• 1962年、リー・ハリソン3世のANIMAC: (ハイブリッドグラフィックアニメーションコンピュータ) - Scanimateの前身
• 1966 年、Dan Slater のカスタム vsynths: Dan Slater は長年にわたり数多くのカスタム自作 vsynths を構築し、さまざまな映画でDouglas Trumbullと協力しました。
• 1968年、エリック・シーゲルのPCS（処理クロミナンスシンセサイザー）
• 1968年、コンピュータイメージコーポレーションスキャニメイト：^[5]
  • Scanimate に関するニュース レポートのビデオ (発明者 Lee Harrison III 氏へのインタビューを含む)
• 1969年、パイク/アベシンセサイザー
  • ナム・ジュン・パイクが構想し、アーティスト/エンジニアの阿部修也が設計したWGBHボストン実験テレビセンターに建設されました。 ^[6]
  • CalArts、ビンガムトン大学実験テレビセンター 、WNET NYCにいくつか構築されています。ジム・ワイズマンは^{[現在? ]}まだ稼働しているものを 1 つ所有しています。
• 1969年、ビル・ハーンのVIDIUM: (アナログXYZドライバ/シーケンサー)
• 1969年、グレン・サウスワースのCVIクォンタイザーとCVIデータカメラ

• 1970 年、エリック シーゲルの EVS 電子ビデオ シンセサイザーとデュアル カラーライザー (アナログ)
• 1970年、グルーヴ＆ヴァンパイア
  • （電圧制御機器上でリアルタイム出力操作を生成）
  • (インタラクティブなリアルタイム探索/実験のためのビデオおよび音楽プログラム)。
• 1970年、リア・シーグラーのvsynth: 映画「アンドロメダの危機」で使用されたユニークな高解像度ビデオプロセッサ。ダグラス・トランブルとダン・スレイターが開発。
• Stephen Beckの Direct Video Synth と Beck Video Weaver
  • スティーブン・ベックは 1970 年代初頭にビデオ入力のないシンセサイザーをいくつか開発しました。それらのシンセサイザーは純粋に振動からビデオを作成していました。
  • 彼はまた、いくつかの Paik/Abe ユニットを改造しました。
• ウォルター・ライト：初期のビデオアニメーターの一人。1970年代初頭、コンピュータイメージ社の一部門であるドルフィンプロダクションで働き、スキャニメイトを操作していた。ドルフィン在籍中、エド・エムシュウィラーとともに『サーモジェネシス』や『スケープメイツ』を制作。また、独自に数本のテープを制作。1973年から1976年、ニューヨークのエクスペリメンタルテレビジョンセンターのアーティスト・イン・レジデンスとして、パイク/エイブ・ビデオシンセサイザーを使用して公共アクセスセンター、大学、ギャラリーを巡回するビデオパフォーマンスの先駆者となった。 ^[7] また、デビッド・ジョーンズのカラライザーやリッチ・ブリュースターのシーケンスモジュールも使用した。これらのさまざまなモジュールは、デビッドの電圧制御ビデオアンプの設計に基づいており、ETCスタジオの基礎となった。ドン・マッカーサーがSAIDを建設したとき、ライトはそこにいた。ウッディ・ヴァスルカとジェフ・シーアは、バッファローで ALU を内蔵したフレーム バッファ、ミキサー、キーヤー、カラライザーなどのコンピュータ ベースのモジュールを組み立てていました。ライトは、ウッドストック コミュニティ ビデオでゲイリー・ヒルと共同作業も行いました。このビデオ/オーディオ合成ライブのケーブル ショーを毎週行っていました。ライトは独自のパフォーマンス ビデオ システムであるビデオ シュレッダーを開発し、音とイメージの新しい音楽を生み出すという使命を持ってパフォーマンスに使用しています。彼は、米国東海岸とカナダのアート ギャラリー、博物館、学校、大学、メディア センター、会議、フェスティバルなどでパフォーマンスを行ってきました。

• 1971 年、Sandin Image Processor : シカゴの Dan Sandin が構築した、非常に初期のビデオ シンセサイザー、DIY モジュラー。
• 1972 年、Rutt/Etra ビデオ シンセサイザー: Steve Rutt と Bill Etra が共同で発明した、ビデオ ラスター操作用のアナログ コンピュータです。
• 1973年、フィル・モートンは「イメージプロセッサのコピーの美学に関するノート」を出版した。彼は「サンディンのイメージプロセッサの最初のコピー者」であると自負していた。サンディンのイメージプロセッサは、アーティストにリアルタイムのビデオとオーディオを作成、処理、および影響を与える前例のない機能を提供し、文字通り現在のリアルタイムオーディオビデオニューメディアアートの舞台を整えたパフォーマンスを可能にした。」^[8]
• 1974 年、David Jones による VSYNTH: 多くの作品が作られましたが、最も有名なのは、グレー レベル キーヤーを備えた 4 チャンネルの電圧制御可能なカラーライザーである Jones Colorizer です。
• 1974 年、EMS Spectre: EMS の Richard Monkhouse が開発した、アナログとデジタルの技術を使用した革新的なビデオ合成装置。後に「Spectron」に改名されました。

• 1975年、デイブ・ジョーンズ ビデオデジタイザー: ビデオアートに使用された初期のデジタルビデオプロセッサ。リアルタイムデジタル化(サンプルクロックなし)を行い、4ビットALUを使用してカラー効果を生み出した。
• 1975年、ドン・マッカーサーのSAID: ドン・マッカーサーは、デイブ・ジョーンズとの白黒タイムベース補正の研究から生まれたSAID（空間強度デジタイザー）を開発しました。
• 1976 年、Denise Gallant の vsynth: 1970 年代後半に非常に高度なアナログ ビデオ シンセサイザーを開発しました。
• 1976年、クロマトン14
  • カラー量子化器を備え、外部入力なしで複雑なカラー画像を生成できる、かなり小型のアナログ ビデオ シンセサイザーです。
  • BJA Systems社製^[1]
• アタリビデオミュージック
• 1977 年、ジョーンズ フレーム バッファ: ビデオ信号の低解像度デジタル フレーム ストレージ (高解像度バージョンとマルチフレーム バージョンは 1979 年と 1980 年代初頭に作成されました)
• 1979 年、Chromachron: Ed Tannenbaum が設計した最初の DIGITAL VSynth の 1 つ。
• 1979年、クロマスコープビデオシンセサイザー、PALおよびNTSCバージョン。ロビン・パーマーによって開発。英国エセックスのクロマトロニクス社が製造。CELエレクトロニクスが販売。モデルP135（製造台数2,000台）およびモデルC.101（製造台数100台）。^[9]

• 1984 年、Fairlight CVI コンピュータ ビデオ インストルメント: Fairlight CVI は 1980 年代初頭に製造され、アナログとデジタルを組み合わせたビデオ プロセッサです。^{[引用が必要]}

• 2008年、ラース・ラーセンとエド・レッキーはLZX Industriesを設立し、新しいアナログビデオシンセサイザーモジュール（Visionary、Cadet、Expeditionシリーズ）の開発を開始しました。^[10]
• 2010年ミルキーミストワン
• 2011年、Critter & Guitari Video Scope：プリセットビデオシンセサイザー。^[11]
• 2013年、Critter & Guitari Rhythm Scope：プリセットビデオシンセサイザー。^{[12] [検証失敗]}
• 2014年、Critter & Guitari Black & White Video Scope: プリセットビデオシンセサイザー。^{[12] [検証失敗]}
• 2014年、Ming Mecca：モジュラーピクセルアート指向アナログビデオシンセサイザー^[13]
• 2015年、CFOGEビデオ方程式：手続き的に生成されたデジタルビデオシンセサイザー。^[14]
• 2016年、Paracosm Lumen: MacOS用のセミモジュラーソフトウェアビデオシンセサイザー。^[15]
• 2016、Vsynth: Kevin Kripper による Max/Jitter 用のモジュラー ビデオ シンセサイザー パッケージ。
• 2016年、Ming Micro：ピクセルアート指向のデジタルビデオシンセサイザー^[16]
• 2017年、Critter & Guitari ETC：720p出力をサポートするビデオシンセサイザー。^[17]
• 2021年、Critter & Guitari EYESY：1080p出力、MIDI入力、プログラミングをサポートするビデオシンセサイザー。^[18]
• 2022年、Blittertech Waveblitter：オーディオ反応型ビデオシンセサイザー、PALまたはNTSCの白黒複合ビデオ出力。^[19]
• 2023年、Blittertech Waveblitter Color：ビデオプレーヤーを内蔵したオーディオ反応型ビデオシンセサイザー、PALまたはNTSCの複合ビデオ出力。^[19]

• エレクトロハーモニックスのライトチューブ
• 画像アーティキュレータ（Vasulka、Schier、Dosch）S181によるリアルタイムデジタルデータ操作、Am2901によるアドレス指定
• ネオン
• Amigaコンピュータ用ビデオ トースター
• バーチャルライトマシン

• VJ（ビデオパフォーマンスアーティスト）
• オーディオビジュアルアート
• 音楽の視覚化
• ビデオアート
• ラスタースキャン

書籍

• テッド・ネルソン著『Computer Lib』

ウェブ

• ツール Thomas Dreher: コンピュータ アートの歴史、第 IV 章 1.2 ビデオ シンセサイザー。
• ナム・ジュン・パイク (http://pastexhibitions.guggenheim.org/paik/index.html) ^{[永久リンク切れ‍ ]}
• ナム・ジュン・パイク (http://www.paikstudios.com/) ^{[永久リンク切れ‍ ]}
• Rutt-Etra ( http://www.audiovisualizers.com/toolshak/vidsynth/ruttetra/ruttetra.htm )
• ウォルター・ライト (https://nohtv.wordpress.com/ )
• Sandin 画像プロセッサ ( http://www.audiovisualizers.com/toolshak/vidsynth/sandin/sandin.htm )
• サンディン画像プロセッサ、ビデオテープへの参照、静止画像付き（[1]）
• フィリップ・モートン アーカイブ ( http://copyitright.wordpress.com/ )
• Stephen Beck (アナログおよびデジタル ビデオ シンセサイザー) ( https://web.archive.org/web/20060211003115/http://people.wcsu.edu/mccarneyh/fva/B/BeckDirectVideo.html )
• Keeling Video Machine 設計ブログ ( https://web.archive.org/web/20060515063107/http://www.lundberg.info/vidsynth/ )
• Fluidigeo シンセサイザーは 1970 年代後半に設計され、1980 年代前半に製造されました。特許には、その時代を代表するビデオ シンセサイザーを説明する優れた図表とテキストが記載されています ( https://web.archive.org/web/20060211005327/http://www.fluidigeo.com/patents/US4791489.pdf )
• エクスプロラトリアムでのタンネンバウムの「Recollections」（ https://web.archive.org/web/20051023192358/http://www.kidsart.com/IS/418.html ）
• ビデオ シンセサイザー リスト ( http://www.audiovisualizers.com/toolshak/vsynths.htm )
• Videokalos カラーシンセサイザー( https://web.archive.org/web/20041119134620/http://www.donebauer.net/manifestations/videokalos/features/features.htm )
• ボブ システム (http://iknewthem.tripod.com/gear/bob.htm) ^{[永久リンク切れ‍ ]}
• ドン・スレピアンのミュージックビデオ: (http://DonSlepian.com)
  1. 「Beginnings」、1983 – Chromascope アナログ ビデオ シンセサイザー (http://www.veoh.com/videos/e68305kXXwNmEs)
  2. 「Next Time」、1983 – ルマキーイングと画像処理を備えたクロマスコープ (http://www.veoh.com/videos/e68279sepxtkB3)
  3. 「Rising Crimson Tide」、1982 年 – カラー化されたビデオ フィードバック技術を備えた Chromaton 14 アナログ ビデオ シンセサイザー、Genlock ボードを備えた Apple II+ マイクロコンピュータからのアニメーション。(http://www.veoh.com/videos/e6820952kjjPX4)

• Collopy, Peter Sachs (2014年10 月)。「ビデオ シンセサイザー: アナログ コンピューティングからデジタル アートへ」。IEEE Annals of the History of Computing。36 ( 4): 74–86。doi : 10.1109 /MAHC.2014.62。S2CID 9590379  。

AudioVisualizers.com のビデオ シンセサイザー ハードウェアの歴史的アーカイブ。現在は廃止されています。コピーは archive.org にあります。

ウィキメディア・コモンズのビデオシンセサイザーに関連するメディア