ユニオンフィルム

ユニオンフィルム

会社種別	プライベート
業界	膜
設立	バタビア、オランダ領東インド（1940年） （1940年）
廃止	1942 （1942年）
本部	バタビア、オランダ領東インド
サービスエリア	オランダ領東インド

ユニオン・フィルムズは、オランダ領東インドのバタビア（現在のインドネシアのジャカルタ）にあった映画製作会社である。1940年に中国系実業家のアン・ホック・リエムとチョア・マ・チョエンによって設立され、1942年に解散するまでに7本の白黒映画を製作したが、その全作品は失われたと考えられている。同社の映画は主に中国系の4人の男性によって監督され、レンドラ・カルノやジョワリアなどの俳優のキャリアをスタートさせた。

インド映画産業の復興期に設立されたユニオンは、1940年7月に最初の映画『Kedok Ketawa』を公開した。これに続いて、セロエンが脚本を手掛けた一連の映画は、インドで成長しつつあった知識層をますますターゲットにし、当時の映画産業で一般的だった演劇的慣習から距離を置こうとした。この傾向は、セロエンが1941年にスター・フィルムに移った後も続き、ユニオンの最後の2作品はリアリズムを強調したものだった。1942年3月の日本軍によるインド占領後、ユニオンは解散したが、その映画は1940年代半ばまで上映され続けた。

1937年の『満月』、 1938年の『ファティマ』、1939年の『草』の商業的成功に続き、大恐慌でひどく弱体化していたオランダ領東インドの映画産業は復活した。映画 製作は 増加し、1940年にはユニオン・フィルムズを含む4つの新しい製作会社が設立された。^[1]同社は華人実業家のアン・ホック・リエムによって資金提供され、彼は同社が公開した映画の大半のプロデューサーとしてクレジットされている。^[2]しかし、日常業務はチョア・マ・チョエンが担当した。^{[3]ユニオンはバタビアのプリンセンラーン（現在の}ジャカルタのマンガ・ベサール）に本社を置き、プレスリリースによると「インドネシアの芸術の質を向上させる」ために設立された。^{[a] [3]}

設立間もないユニオンの最初の映画『Kedok Ketawa』は1940年7月に公開された。仮面の盗賊の助けを借りて犯罪者と対決する若いカップルを描いたこの作品^[4]は、ジョー・アン・ジャンが監督し、オエジャン、ファティマ、バソエキ・レソボウォが主演した。^[5]この映画は好評を博し、ジャーナリストのサエロンは『ペマンダンガン』紙で、この映画の質は輸入されたハリウッド作品に匹敵すると書き、 ^[6]バタビアシュ・ニュースブラッド紙のレビューでは撮影技術を称賛した。^[7]これらの好評を受けて、ユニオンは、以前に『Terang Boelan』やタンズ・フィルムのいくつかの作品を書いたサエロンを 脚本家として雇った。彼は、ジョー・アン・ジャンがポピュラールズ・フィルムに移った後、新たに雇われたR・フーとR・d・アリフィエンが監督した『 Harta Berdarah 』で同社でのデビュー作となった。この映画は、若い男がけちなハッジにもっと慈善活動を行うよう説得する物語で、1940年10月に公開され、歌手のソエラストリと武道家のゾンダーが主演した。^{[8] [9] [10]}

ユニオンは1941年2月までに3作目の作品『Bajar dengan Djiwa』^{を公開した。[11]} R・フー監督のこの映画は、若い女性が父親の借金を返すために高利貸しに売られるというドラマで^{[12] 、}ジョワリア の映画デビュー作となった。彼女は後にユニオンの女性主演女優となった。^[13]一方、アリフィエンは、サエローン脚本の『Asmara Moerni』の監督を任された。ジョワリアの相手役に若い医師のアドナン・カパウ・ガニを起用することで教養の高い観客にアピールしようとした^[14]このロマンスは、教育を受けた元メイドと最終的に結婚できる若い男性を描いたものである。^[15] 4月に公開されたこの映画は、さまざまな批評を受けた。バタビアシュ・ニューズブラッド紙は、この映画を「魅力的」と評したが、^{[b] [16]}同じ新聞の別の批評家は、この映画が広告で非難されていた舞台の伝統に依存していると考えていた。^[17]

1941年7月、ユニオンはジョエワリア映画『ワニタ・ダン・サトリア』をリリースした。これは、女性たちの信頼を得るために社会的地位を悪用し、最終的に報いを受ける、高貴な生まれの女たらしを描いた作品である。^[18] 『ワニタ・ダン・サトリア』の宣伝で、ユニオンは映画の出演者が演劇界の出身ではないことを再度強調した。出演者にはモエサ、ジョエウィタ、ヒダジャットも含まれていた。^[19]この映画は好評を博した。ソエラバイヤシュ・ハンデルスブラッド紙は、『ワニタ・ダン・サトリア』について「インドネシア女性の不安定な立場をはっきりと描き、イスラム社会における女性の権利のより明確な輪郭を求める気持ちをかき立てる」と評した。^{[c] [20]}これは、アリフィエンが監督、サロエンが脚本を手がけた同社の最後の映画であり、両名はその後すぐにライバル会社のスター・フィルムに移籍した。 ^[21]

フーはユニオンに残り、同社の次の作品である『スエアラ・ベルビサ』を監督し、プラナカンの音響技師であるブーン・キン・ナムが助監督を務めた。ジョジョプラノトが書いたこの作品は、一人の女性をめぐって争う二人の若者が、長い間疎遠になっていた兄弟であることを知る物語である。^[22]ジョウィタはこの時点で同社を離れており、スタジオは1941年後半に公開されたこの作品の主役にラデン・スカルノを雇った。 ^[23]同社の最後の完成作品である『メガ・メンドゥエン』はブーンが監督し、『スエアラ・ベルビサ』の撮影開始直後に発表された。スカルノと新人ソフィアティが主演するロマンス映画であるこの映画は、1942年初頭に公開された。^[24]ユニオンは両作品を制作するにあたり、リアリズムを重視し、教養のある観客をターゲットにした。^[25]

1941年末までに、オランダ領東インド政府は日本帝国が植民地に侵攻するのではないかと懸念していた。^[26]この恐怖は一般大衆にも伝わり、映画雑誌「Pertjatoeran Doenia dan Film」の1942年2月号は、いくつかのスタジオが植民地首都バタビアから移転するか、製作を休止すると報じた。ユニオンは、マジャパヒト時代を舞台にした映画「Damar Woelan」の製作をすでに開始していたが、撮影を中止せざるを得なかった。^{[27] 1942年3月に}日本軍がインドを占領すると、^[28]ユニオンは閉鎖され、二度と再開することはなかった。^[29]

1960年代まで監督を続けたアリフィエンを除いて^[30] 、ユニオンの監督やプロデューサーは、1945年の日本占領の終結後、誰一人映画界に戻らなかった。数人の俳優はキャリアを続けた。例えば、ジョワリアはユニオンを去った後、1949年に初の映画『Sehidup Semati（一つの命、一つの死）』を制作し、1950年代半ばまで女優活動を続けた。^[13]スカルノのキャリアは1970年代まで続いた。1950年代に名前を変えて以来、彼は主にレンドラ・カルノとしてクレジットされている。^[23]他の人たちはスクリーンの裏でキャリアを積んでおり、例えば『ケドック・ケタワ』のスター、バソエキ・レソボウォは『長征』 ( 1950年)などの映画で美術監督になった。^[31]

ユニオンは2年間で7本の映画を公開した。すべて長編で白黒で制作され、オランダ領東インドで広く公開された。^[8]近隣のシンガポールでも「Bajar dengan Djiwa」や「Asmara Moerni」など数本が上映された。^{[32] [33]}同社の映画は少なくとも1940年代まで上映されていたが、^[d]同社の作品は失われている可能性が高い。^[e]

• ケドック ケタワ(笑いマスク; 1940)
• ハルタ・ベルダラ(血まみれの宝物; 1940)
• Bajar dengan Djiwa ( [One's] Soul で支払う; 1941)
• アスマラ・ムエルニ(真実の愛; 1941)
• ワニータ・ダン・サトリア(女と英雄; 1941)
• ソエラ・ベルビサ(毒のある声; 1941)
• メガ・メンドゥエン（1942）

• 失われた映画のリスト