メガ・メンドゥエン

メガ・メンドゥエン
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監督	ボン・キム・ナム
制作：	アン・ホック・リエム
主演	スカルノ通り オエジャン ボエン・ソフィアティ ソエヘナ
制作 会社	ユニオンフィルム
発売日	1942年（オランダ領東インド） （1942年）
国	オランダ領東インド
言語	インドネシア語

『メガ・メンドゥン』（ [məˈga mənˈdʊŋ]、完成形：メガ・メンドゥン）は、オランダ領東インド（現在のインドネシア）の白黒ドラマ映画で、ブエン・キン・ナムが監督し、ユニオン・フィルムズのアン・ホック・リエムが制作した。ロード・スカルノ、オエジャン、ブエン・ソフィアティ、スエヘナが主演し、嘘によって引き離されたが最終的にボゴールのメガ・メンドゥン村で再会する2人の若い恋人の物語である。ユニオンの7作目にして最後の作品となるこの映画は、 『スアラ・ベルビサ』と並行して撮影され、3か月かけて完成した。1942年初頭に公開され、同年7月まで上映されたが、現在は紛失している可能性がある。

ウィナンタの父、ラデン・コエソエマは、勘当される恐れがあるとして、妻のレトナニンシと離婚して従妹のファティマと結婚すべきだと夫に告げる。夫をこの運命から救うため、レトナニンシは夫を捨ててバンドンからバタビア（現在のジャカルタ）に移り、そこで貧しい生活を送る。彼女は知らないが、この決断はラデン・コエソエマによって、彼女が信用できないという証拠として利用される。ウィナンタは絶望に陥るが、最終的にファティマと結婚する。

18 年後、ウィナンタとファティマの間には、バタビアで勉強しているコエスティーニ (ボン・ソフィアティ) という娘がいました。教養があり、優雅で美しい彼女は、若い男たちに人気がありますが、礼儀正しく上品な若い薬剤師助手スエジョノ (ロード・スカルノ) からしか愛情を返されません。彼女に断られた求婚者の 1 人であるスエカトマは、コエスティーニは勉強よりもずっと男の子を追いかけてばかりいるとウィナンタに告げ、2 人の関係を壊そうとします。この嘘を信じたウィナンタは、コエスティーニをバンドンに呼び戻します。

コエスティーニが病気になり、その死が報じられる。その知らせに狂気に駆られたスエジョノは、あてもなくさまよい始める。そしてついに、まるで目に見えない力に導かれたかのように、ボゴール近郊のメガ・メンドゥエンという村でコエスティーニが生きているのを発見する。この発見でスエジョノは正気に戻り、二人は幸せに暮らすことができた。^[a]

『メガ・メンドゥン』は、バタビア（現在のジャカルタ）を拠点とし、チョア・マ・チョンが経営し、アン・ホック・リエムが出資していた制作会社ユニオン・フィルムズのブエン・キン・ナムが監督した作品である。訓練を受けた音響技術者であるブエンが監督としてクレジットされたのは『メガ・メンドゥン』のみである。リエムはプロデューサーを務めた。この映画は1941年9月に発表され、ブエンが助監督を務めた映画『スエラ・ベルビサ』（毒の声）と同時進行で製作された。^[1] 『メガ・メンドゥン』は『スエラ・ベルビサ』の後、1941年12月に完成した。^[2]

この白黒映画の主演は、ルドゥ・スカルノ、オエジャン、ボン・ソフィアティ^[b]、スエナで、他にラトナ・ジョエウィタ、ラトナシ、ガマリ・ファジャール、モエサも出演した。オエジャンはユニオンの最初の映画『笑う仮面』（1940年）から同局に出演しており、スカルノとスエナは『笑う仮面』でデビューした。^[3]ソフィアティは舞台女優で、自分の劇団を運営しており、映画界の新人だった。^{[4]キャストは貴族や舞台俳優など、様々な社会的経済的背景を持つ人々だった。ユニオンは、この映画は}リアリズムに沿って作られ、教養のある観客を対象としていると述べたが、^[5]通常は下層階級の観客を楽しませていた舞台俳優が含まれていることから、インドネシアの映画史家ミスバチ・ユサ・ビラン^[6]

メガ・メンドゥエンは1942年初めに公開され、ユニオンが完成させた7作目で最後の映画となった。日本軍の侵攻が迫る中、映画雑誌「Pertjatoeran Doenia dan Film」の1942年2月号は、いくつかのスタジオが植民地首都バタビアから移転するか、製作を休止すると報じた。ユニオンは、マジャパヒト時代を舞台にした映画「Damar Woelan」の製作をすでに開始していたが、閉鎖を余儀なくされ、^[7]再開することはなかった。^[8]スカルノは1950年代に映画界に復帰し、1970年代まで主にレンドラ・カルノとして活躍した。^[9]

『メガ・メンドゥエン』は1942年7月まで上映されていたが^[10]、現在では失われている可能性がある。当時の映画は可燃性の高いナイトレートフィルムで撮影されており、1952年にプロドゥクシ・フィルム・ネガラの倉庫の大部分が火災で焼失した後、ナイトレートフィルムで撮影された古いフィルムは意図的に破壊された。 ^[11]そのため、アメリカの視覚人類学者カール・G・ハイダーは、 1950年以前のインドネシア映画はすべて失われたと示唆している。^[12]しかし、JB・クリスタントの『インドネシア映画カタログ』には、シネマテック・インドネシアのアーカイブに数本が残っていると記録されており、ビランは、オランダ政府情報局に数本の日本のプロパガンダ映画が残っていると書いている。^[13]