本物の海辺の恋人二人と浜辺の人

本物の海辺の恋人二人と浜辺の人
本物の海辺の恋人二人と浜辺の人
シルヴィア・プラス著
国	アメリカ合衆国
言語	英語
韻律	ABAB（斜韻）
発行日	1955
ライン	24

「本物の海辺の二人の恋人と一人の浜辺の客」はシルヴィア・プラスが書いた詩で、彼女がスミス大学を首席で卒業した1955年に初めて出版された。^[1]不在の恋人についての抽象的な詩で、海辺の風景を明快で生き生きとした言葉で描写し、ロマンスや空想ではなく現実を「厳しく主張」している。^[2]^[3]^[4]^[5]

この詩は1955年にグラスコック賞を受賞し^{[1] 、1955年8月に}マドモアゼル誌にその賞に関する記事とともに掲載された^[6]^。

プラスは「本当の海辺の二人の恋人と一人の浜辺の客」を、イェール大学若手詩人シリーズに提出したが不採用となった詩集の題名に使用し、^[2]^[6]^{[7] 、最終的に}『コロッサス』として出版された詩集の仮題にもした。^[2]しかし、プラスは後にこの詩に批判的になり、1958年にこの詩を、自分が乗り越えたいと思っていた「古い水晶のように脆く、砂糖のように多面的な声」の例として挙げた。^[8]^[9]^[10]

テキストと分析

この詩は4行ずつの6つの節から成り、斜韻を特徴としている。^[2]リンダ・ワグナー＝マーティンによると、4行の節の規則性は「厳しい執着」を暗示するのに役立つという。^[2]この詩の文学的言及には、ハーマン・メルヴィルの『白鯨』、ウィリアム・シェイクスピアの『テンペスト』、T・S・エリオットの『荒地』などがある。^[3]ジョン・ローゼンブラットは、モダニズム詩人ウォレス・スティーブンスの想像力に関する作品との関連を指摘し、プラスの「想像力は／その伝説の夏の家を閉ざす」という詩節にそれが反映されているとしている。^[3]一方、フィリップ・ガードナーは、この詩の題名もスティーブンスを彷彿とさせると述べている。^[11]

プラスの教授アルフレッド・ヤング・フィッシャーは、この詩とジェイムズ・ジョイスの『ユリシーズ』を比較した。スミス大学のシルヴィア・プラス・コレクションに所蔵されている原稿では、彼の欄外の注釈で、この詩の最後の行「そしてそれは、それは、それは、それは」とジョイスの行の繰り返し「次の年、引き出しに入った彼女の次の彼女の次の彼女の次の姿を見せてくれた」を比較しているようだ。^[12]

「二人の恋人と浜辺の客」はプラスが大学時代に書かれたため、彼女の青春時代の作品の一部とみなすこともできるが、彼女のこの時期の作品の特徴ではない。^[2]プラスの夫テッド・ヒューズは、この詩はプラスが「自分自身を先取りした」例であり、「かなり後の時代のものだと思われる」と書いている。^[13]プラス研究家のリンダ・ワグナー＝マーティンは、この詩を、プラスの「青春時代」にもっと注目するべき理由の例として挙げ、「プラスは1950年から大学時代を通して真剣な作家だった」し、「彼女の詩は1956年よりずっと前に『成熟』していたと考えられるべきだ」と述べている。^[2]

学者のキース・M・セイガーはこれをプラスの最高傑作の一つと呼んだ。^[9]

ワーグナー＝マーティンは、この詩はプラスのケンブリッジ以前の時代の典型的な詩であり、「題名の二人の恋人よりも詩的な想像力についてのもの」であると書いている。^[2]ワーグナー＝マーティンは作品の形式的な質を賞賛しているが、「言葉が多くて複雑」であり、^[2]「糊の利いたきちんとした雰囲気」があり、^[14]際立った声がなく、リチャード・エバーハート、ルイス・シンプソン、リチャード・ウィルバーなどの1950年代の詩の典型であると述べている。ワーグナー＝マーティンによると、「この詩には、作者が若い、女性、またはアメリカ人であることを反映するものは何もない」。^{[2]彼女はこれらの特徴をプラスの後期の詩「レディ・}ラザロ」などと対比している。^[14]

ジョン・ローゼンブラットによれば、この詩の「壊れたヴィーナス」への言及と「失われた死んだ愛を取り戻したいという願望と、死者は回復できないという同時認識」との間の緊張は、プラスの後の詩集『巨像』でより深く探求されるテーマを暗示しているという。^[3]

参考文献

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外部リンク

詩の全文

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[Wagner-Martin_The_Journey_Toward_Ariel-2] ワーグナー・マーティン、リンダ（2003年）。「アリエルへの旅」シルヴィア・プラス：文学的人生。パルグレイブ・マクミランUK。pp. 83–94, 152–154。doi :10.1057/ 9780230505926_8。ISBN 978-0-230-50592-6. 2022年12月30日閲覧。

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[Roudeau_Crossing_the_Voice-4] ^ルードー、セシル（2004–2005）。「声を交差させ、テキストを交差させる：シルヴィア・プラス の『ミントンズの日曜日』における散文と詩の交差点での執筆」（PDF）。RSA。15–16。2022年12月30日閲覧。

[5] 「シルヴィア・プラスの希望の日々」。Newspapers.com。シドニー・モーニング・ヘラルド。1988年5月28日。 2022年12月30日閲覧。

[Rough_Magic_Paul_Alexander-6] アレクサンダー、ポール（2009年3月17日）。ラフマジック：シルビアパスの伝記。ハシェットブックス。ISBN 978-0-7867-3025-4. 2022年12月30日閲覧。

[7] ポラック、ヴィヴィアン・R. (2005). 「ムーア、プラス、ヒューズ、そして「文学生活」」アメリカ文学史. 17 (1): 95–117. doi :10.1093/alh/aji004. ISSN 0896-7148. JSTOR 3567994 . 2022年12月30日閲覧。

[8] Hammer, Langdon (2001). 「Plath's Lives」. Representations . 75 (1): 61–88. doi :10.1525/rep.2001.75.1.61. ISSN 0734-6018. JSTOR 10.1525/rep.2001.75.1.61 . 2022年12月30日閲覧。

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[10] プラス、シルヴィア（2013年1月16日）。シルヴィア・プラスの日記。クノップ・ダブルデイ出版グループ。194ページ。ISBN 978-0-307-83039-5. 2022年12月30日閲覧。

[Philip_Gardner_The_Bland_Grana-11] ガードナー、フィリップ (1980)。「『ザ・ブランド・グランタ』：ケンブリッジのシルヴィア・プラス」ダルハウジー評論。

[12] ゴールデン、アマンダ（2020年5月4日）。モダニズムの注釈：ヴァージニア・ウルフから告白詩人までの余白と教育学。ラウトレッジ。ISBN 978-1-317-18063-0. 2022年12月30日閲覧。

[13] プラス、シルヴィア（2015年3月12日）。「序文」。詩集。フェイバー＆フェイバー。ISBN 978-0-571-26417-9. 2022年12月30日閲覧。

[Wagner-Martin_Plath's_Triumphant_Women_Poems-14] Wagner-Martin, Linda (1999). 「Plath's Triumphant Women Poems」. Sylvia Plath: A Literary Life. Palgrave Macmillan UK. pp. 106–118. doi :10.1007/978-1-349-27527-4_10. ISBN 978-1-349-27527-4. 2022年12月30日閲覧。