閾値誓約システム

閾値誓約または基金およびリリースシステムは、慈善目的や公共財の提供の資金調達を含むことが多い、個人のグループとして募金誓約を行う方法です。特定の目的を達成するための目標または閾値として金額が設定され、関心のある個人が寄付しますが、最初は資金は誓約者の手元に残るか、エスクローに保管されます。

閾値に達すると、誓約金が回収され（またはエスクロー基金から移管され）、共同財が供給されるように契約が締結されます。代替案として、財が実際に配達されたときにお金が徴収されるというものがあります。特定の期日までに閾値に達しなかった場合（または契約が締結されなかった場合など）、誓約金は徴収されないか、エスクローに保管されている場合は誓約者に返却されます。経済学では、このタイプのモデルは保証契約として知られています。

このシステムは、新作の資金調達や既存作品の買収など、創作作品に最もよく適用されます。後者の場合、ランサム出版モデル^[1]やストリートパフォーマープロトコル（SPP） ^[2]と呼ばれることもあります。

歴史

ストリートパフォーマープロトコルは、潜在的な読者やユーザーのグループ間の合意を通じて、書面または創作物の制作に資金を提供するという、はるかに古いアイデアの自然な延長です。^{[引用が必要]}

ジョン・ミルトンの『失楽園』の最初の挿絵入り版は購読制で出版された。 ^[3]また、モーツァルトやベートーヴェンをはじめとする作曲家たちは、コンサートの初演や作品の初版発行に購読制を採用した。今日の購読制の意味とは異なり、これはコンサートの開催や印刷機の稼働開始前に一定数の人々が申し込み、一定額を支払わなければならなかったことを意味していた。

これら 3 つの (ピアノ) 協奏曲 K413-415 は、ウィーンのために作曲した一連の大協奏曲の最初のものであり、印刷版で出版された最初の作品として、彼のキャリアにおいて重要な節目となりました。しかし、当初は、手書きのコピーで提供するという通常の慣例に従いました。モーツァルトは 1783 年 1 月に定期購読者を募集する広告を出しました。「これらの 3 つの協奏曲は、管楽器を含むフルオーケストラで演奏することも、2 つのバイオリン、1 つのビオラ、およびチェロのみで演奏することもできます。定期購読者には 4 月初旬に提供されます (美しくコピーされ、作曲者自身が監修)。」6 か月後、モーツァルトは、十分な定期購読者を確保するのに長い時間がかかっていると不満を漏らしました。その間、彼は 2 つの面で大きな成功を収めていたにもかかわらずです。... ^[4]

しかし、この伝統的なモデルと SPP の間には多くの違いがあります。最も重要な違いは、伝統的に、購読者は最初にアクセスできるようになること、そして作品が常に「希少」な商品である可能性が高いことを理解した上でアクセスすることです。したがって、コピーを所有することには一定のステータスがあり、パトロンの一人であることには名声がありました。^{[引用が必要]}さらに、購読は一般に定価で販売されていましたが、^{[引用が必要]}裕福な購読者の中には、パトロンになるためにもっと多く寄付した人もいました。現代のストリートパフォーマープロトコルでは、各資金提供者が支払いたい金額を選択し、作品は一般に公開され、自由に複製されます。

1970年、スティーブン・ブレイヤーは『著作権の不安』の中でこのモデルの重要性を主張した。^[5]

ストリートパフォーマープロトコルは、 Blender 3Dアニメーションプログラムのソースコードとブランド名を公開するためにうまく使用されました。2002年にNaN Technologies BVが倒産した後、Blenderの著作権と商標権は新しく設立されたNaN Holding BVに移りました。新しく設立されたBlender Foundationは、GNU General Public Licenseの下でソフトウェアをフリーでオープンソースとして公開する権利を得るために寄付を募りました。NaN Holding BVは価格を10万ユーロに設定しました。1,300人以上のユーザーがメンバーになり、匿名のユーザー、非メンバーの個人寄付、企業に加えて、それぞれ50ユーロ以上を寄付しました。2002年10月13日、Blenderはフリーソフトウェアとしてインターネット上で公開されました。^[6]

SPP のバリエーションには、Rational Street Performer Protocol や Wall Street Performer Protocol などがあります。

ストリートパフォーマープロトコル

ストリート・パフォーマー・プロトコルは、閾値誓約システムの一種の初期の説明です。SPPは、スティーブン・シェアー^[7]と暗号学者のジョン・ケルシーおよびブルース・シュナイアー^{[2]によって説明された、パブリック・ドメインまたはコピー}レフトでの創作物を奨励する閾値誓約システムです。これは、デジタル情報のコピーと配布の容易さにより、現在の著作権形式とクリエイティブ産業のビジネスモデルが将来ますます非効率または実行不可能になることを前提としています。

ストリートパフォーマープロトコルでは、アーティストは、一定額の資金をエスクローで受け取った場合、作品 (書籍、音楽、ソフトウェアなど) をパブリックドメインまたは無料コンテンツライセンスでリリースすることを発表します。関心のある寄付者は出版社に寄付を行い、出版社はアーティストと作品の制作契約を結び、作品がリリースされるまで寄付者によって識別されたエスクローで寄付を保管します。

アーティストが作品を期限内にリリースした場合、アーティストはエスクロー基金から支払いを受けます。そうでない場合、出版社は寄付者に返済します。利息が付く場合もあります。前述のように、合理的な期限内に基準額に達しなかった場合、寄付金は返金されることもあります。評価された基準額には、出版社の費用とリスク負担を補償する手数料も含まれます。

出版社は、サンプル作品を募集し、どの作品をサポートするかを決定するという従来の出版社のように行動する場合もありますが、エスクローエージェントとしてのみ機能し、作品の品質を気にしない場合もあります（自費出版のように）。^[要出典]

ソフトウェアにおける身代金モデル

ソフトウェアにおいて、ソースコードエスクローは、 SPP をソースコード(多くの場合、既存のプロプライエタリソフトウェアを含む) に適用し、最終的にオープンソースライセンスまたはフリーソフトウェアライセンスの下でリリースする公開モデルです。

閾値誓約ウェブサイトのリスト

Community Funded -クラウドファンディングプラットフォーム指向の閾値誓約ウェブサイト（閾値誓約は現在無効）^[8]
GlobalGiving - プロジェクト指向の閾値誓約ウェブサイト
IndieGoGo - プロジェクト指向の閾値寄付ウェブサイト
Kickstarter - プロジェクト指向の閾値寄付ウェブサイト
PledgeBank -名誉システムファンドとリリースウェブサイト
PledgeMusic - ファンに直接音楽を提供する資金調達ウェブサイト
RocketHub - 国際プロジェクト指向の誓約ウェブサイト
Sellaband -クラウドファンディング音楽資金調達ウェブサイト
Tides Center - プロジェクト指向の閾値誓約ウェブサイト
Patreon - 「アーティストやクリエイターに継続的な資金提供」を提供するクラウドファンディングプラットフォーム

参照

参考文献

^ クライヴ・トンプソン。「出版の「身代金」モデル」。衝突検出、2005年6月
^ ab John Kelsey、Bruce Schneier。「The Street Performer Protocol」USENIX Press、第 3 回 USENIX 電子商取引ワークショップ議事録、 1998 年 11 月。
^ ショークロス、ジョン・T. (1975年5月)。「失楽園の最初のイラスト」ミルトン・クォータリー。9 ( 2): 43–46。doi :10.1111/ j.1094-348X.1975.tb00136.x。
^ ロバート・フィリップ。スリーブノート - モーツァルト：ピアノ協奏曲第11番、第12番、第13番、スーザン・トームズ（ピアノ）、ザ・ゴーディエ・アンサンブル。ハイペリオン・レコード、ヘリオス（2004年）。
^ スティーブン・ブレイヤー「著作権の不安定なケース：書籍、コピー、コンピュータプログラムにおける著作権の研究」ハーバード・ロー・レビュー84(2)1970年。
^ 「Blender.org の歴史」アムステルダム、2009 年 7 月。
^ Steven Schear. 「コピーレフト: デジタル時代の知的財産権の再考」Laissez Faire City Times、第 2 巻、第 16 号、1998 年 5 月 25 日。
^ 「CommunityFunded.com FAQ」。2015年12月。

さらに読む

ジョン・ケルシー、ブルース・シュナイアー、「ストリートパフォーマープロトコルとデジタル著作権」、First Monday 4(6)、1999年。
Crosbie Fitch、デジタルアートオークション - 2001 年 3 月。
クリス・ラッシュ、「ウォールストリート・パフォーマー・プロトコル」、ファースト・マンデー6(6)、2001年。(tROT)
カール・フォーゲル：著作権後の世界の約束（閾値誓約システムセクション） - QuestionCopyright.org、2005 年 10 月

[1] クライヴ・トンプソン。「出版の「身代金」モデル」。衝突検出、2005年6月

[SPP-2] John Kelsey、Bruce Schneier。「The Street Performer Protocol」USENIX Press、第 3 回 USENIX 電子商取引ワークショップ議事録、 1998 年 11 月。

[3] ショークロス、ジョン・T. (1975年5月)。「失楽園の最初のイラスト」ミルトン・クォータリー。9 ( 2): 43–46。doi :10.1111/ j.1094-348X.1975.tb00136.x。

[4] ロバート・フィリップ。スリーブノート - モーツァルト：ピアノ協奏曲第11番、第12番、第13番、スーザン・トームズ（ピアノ）、ザ・ゴーディエ・アンサンブル。ハイペリオン・レコード、ヘリオス（2004年）。

[5] スティーブン・ブレイヤー「著作権の不安定なケース：書籍、コピー、コンピュータプログラムにおける著作権の研究」ハーバード・ロー・レビュー84(2)1970年。

[6] 「Blender.org の歴史」アムステルダム、2009 年 7 月。

[7] Steven Schear. 「コピーレフト: デジタル時代の知的財産権の再考」Laissez Faire City Times、第 2 巻、第 16 号、1998 年 5 月 25 日。

[8] 「CommunityFunded.com FAQ」。2015年12月。