トーマス・カーデルまたはカーダル(1621年死去)は、エリザベス1世とアン・オブ・デンマークに仕えた、リュートの演奏を専門とする音楽家および舞踏教師であった。[1]
カーデルは1574年にイタリア人音楽家ジャスパー・ガッフォインに代わり、ダンス教師兼リュート奏者としてエリザベス女王の宮廷に加わった。[2]彼は1575年にエレン・コットンと結婚した。カーデルの妹エリザベスはリュート奏者で作曲家のダニエル・バチェラー(1572-1619)の母親である。 [3]
カーデルは、 1583年1月5日にウィンザー城で行われた少年と女性の仮面劇でダンスを考案し、上演したことに対して1ポンドを支払われた。 [4] 1588年以降、エリザベス女王はカーデルに毎年40ポンドを与えた。[5]ラトランド伯爵は、1599年の元旦に、妹のエリザベス・マナーズにダンスを教えたことに対して、「ミスター・カーデル」に3ポンド、息子に10シリングを贈った。[6]
王冠の合体後、カーデルは喪服の黒い服を着てエリザベス女王の葬儀に参列した。[7]彼はデンマークのアンの私室の侍従となった。スコットランドでは、アンはイギリスのヴィオラ奏者ジョン・ノーリーに仕えられていた。カーデルは1603年秋のペスト流行中、アンと娘のエリザベス王女がイングランド西部へ向かう109日間の行進に付き添った。[8]カーデルはおそらく1603年10月の「ウィンチェスターでのヘンリー王子の歓迎」として知られる仮面劇にも関わっていたと思われる。作曲家で音楽家のジョン・ダウランドもウィンチェスターにいた。[9] [10]
1604年1月、カーデルは年金100ポンドを受け取った。[11] 7歳か8歳のエリザベス王女は、トーマス・カーデルまたはその息子フランシスを、当時クランボーン子爵だったロバート・セシルにフランス語で書いた手紙を添えて送り、カーデルが自分の家に来て報酬を受け取れるように手配してほしいと頼んだ。そうすれば、カーデルが教えてくれた新しいダンスの動きが両親を喜ばせてくれるので、カーデルを近くに置いておけるからだ。[12]
彼の息子フランシス・カーデルは、 1604年10月からクーム修道院でエリザベス王女の家庭で音楽家として雇われていた。[13]エグリントン伯爵夫人アン・リビングストン、あるいはエリザベス自身が書いた帳簿には、王女の家庭での出費が詳しく記されている。1604年1月、新年の贈り物としてルビーの指輪が、ほぼ間違いなくフランシス・カーデルと思われるダンス教師に贈られた。[14]フランシスはその後まもなく亡くなり、その後、彼の父はアン・オブ・デンマークとエリザベス王女の両方の家庭で役職を兼務した。彼の年金は140ポンドの年金に換算され、彼は最も高給取りの宮廷音楽家の一人となった。[15] 1612年のヘンリー王子の葬儀では、彼はエリザベスのダンス教師として名を連ねている。[16]
アンヌ・オブ・デンマークは、ロバート・ヘンレイクが提供し、維持していたヴァージナル、リラ、管楽器を演奏した。イタリア人音楽家のジョン・マリア・ルガロが彼女のために曲を書き、歌曲集とコンソート集を購入した。[17] 1614年7月、アンヌ・オブ・デンマークの弟クリスチャン4世は、お忍びでロンドンにやって来て、デンマーク・ハウス(サマセット・ハウス)に見つからずに入ることができた。 [18]謁見室で「ダンサーのカルデル」に認識され、フランス人の召使、おそらくピエロ・ユゴンか彼女のフランス人音楽家の1人が、その人物であることを確認した。[19]
1640年、エリザベス女王の宮廷で踊っていたトーマス・カーデルの役柄は、ウィリアム・キャヴェンディッシュとジェームズ・シャーリーの劇『ヴァリエッティ』の中で、ビンテージ衣装で昔ながらのボルタを踊る「マンリー」という登場人物によって描かれている。 [20]マンリーは、当時流行していたバイオリンやフランスのキットではなく、時代遅れのリュートとシターンの使用を主張している。マンリーによると、エリザベス朝時代のダンス、衣装、楽器は、当時のフランスの流行よりも男性的だったという。[21]別の登場人物であるウィリアム卿は、マンリーがカーデルの肖像画に似ていると述べている。[22]
カーデルの娘アン(1648年死去)はウィルトシャーのジョン・トッペと結婚した。彼女はワイト島のフレッシュウォーターに埋葬された。[23]
参考文献
- ^ マシュー・スプリング著『英国のリュート:楽器とその音楽の歴史』(オックスフォード、2001年)、103ページ。
- ^ ジェニファー・ネヴィル『ダンス、スペクタクル、そして政治体制、1250-1750』(ブルーミントン、2008年)、19ページ。
- ^ David Lasocki, A Biographical Dictionary of English Court Musicians, 1485-1714、第1巻(Routledge、2018年)。
- ^ マーティン・ウィギンズ、キャサリン・リチャードソン『イギリス演劇1533-1642:カタログ』第2巻(オックスフォード、2012年)、315-6頁。
- ^ アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録、1603-1625』第4巻(1991年)、7ページ。
- ^ HMCラトランド、1(ロンドン、1905年)、414。
- ^ アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録、1603-1625』第4巻(1991年)、2ページ。
- ^ アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録、1603-1625』第4巻(1991年)、74ページ。
- ^ ジョン・リーズ・バロール、「ステュアート朝の仮面劇の発明」、デイヴィッド・ベヴィントン&ピーター・ホルブルック『ステュアート朝の仮面劇の政治』(ケンブリッジ、1998年)、123ページ。
- ^ マラ・ウェイド、Triumphus Nuptialis Danicus: ドイツの宮廷文化とデンマーク(ヴィースバーデン、1996 年)、p. 49.
- ^ アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録、1603-1625』第4巻(1991年)、7ページ。
- ^ ハットフィールドハウスのセシル文書のカレンダー、1604年、第16巻(ロンドン、1933年)、432ページ:ナディーン・アッカーマン、「ボヘミア女王エリザベス・スチュアートの書簡:1603-1631」、第1巻(オックスフォード、2015年)、58-9ページ。
- ^ アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録、1603-1625』第4巻(1991年)、9ページ。
- ^ ナディーン・アッカーマン『エリザベス・スチュアート、ハートの女王』(オックスフォード、2021年)、28-9、38頁:ナディーン・アッカーマン『ボヘミア女王エリザベス・スチュアートの書簡:1603-1631』第1巻(オックスフォード、2015年)、6頁:ウィリアム・フレイザー『モンゴメリー家の記念碑』第2巻(エディンバラ、1859年)、248頁
- ^ アンドリュー・アシュビー『Records of English Court Music, 1603-1625』第4巻(1991年)、13ページ。アン・デイ、「Dancing at Court」、ソフィー・キアリ&ジョン・ムッチオロ『Performances at Court in the Age of Shakespeare』(ケンブリッジ、2019年)、141ページ。
- ^ アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録、1603-1625』第4巻(1991年)、37ページ。
- ^ アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録 1603-1625』第4巻(1991年)、199-200頁、206頁。
- ^ スコットランドの教会問題に関する原書簡、第2巻(エディンバラ、1851年)、355ページ。
- ^ ジョン・S・ブリューワー『ジェームズ王の宮廷』第2巻(ロンドン、1839年)、137-8ページ:トーマス・バーチ『ジェームズ一世の宮廷と時代』第1巻(ロンドン、1848年)、339-340ページ。
- ^ バーバラ・ラヴェルホファー、「エリザベス女王の宮廷でのダンス」、クリスタ・ヤンソン著『エリザベス1世:過去と現在』(Lit Verlag、2004年)、109ページ。
- ^ ジーン・ハワード『都市の劇場:ロンドン喜劇の場、1598-1642』(フィラデルフィア、2007年)、204ページ。
- ^ アン・バートン『ベン・ジョンソン:劇作家』(ケンブリッジ、1994年)、302ページ。
- ^ ジョン・アルビン『ワイト島の歴史』 652ページ。
