テレーズ・ベーア・シュナーベル

テレーズ・ベーア・シュナーベル
1903年のテレーゼ・ベーア
生まれる	テレーズ・ベーア 1876年9月14日 シュトゥットガルト、プロイセン王国、ドイツ帝国
死亡	1959年1月30日（享年82歳） ( 1959-01-31 ) ルガーノ、スイス
国籍	ドイツ語
職業	コントラルト歌手、歌唱教師
配偶者	アルトゥール・シュナーベル
子供たち	カール・ウルリッヒ・シュナーベル、シュテファン・シュナーベル

テレーゼ・ベーア＝シュナーベル（旧姓ベーア、1876年9月14日 - 1959年1月30日）はドイツのコントラルト歌手。リートの解釈で最もよく知られている。

テレーゼ・ベーアは、1876年9月14日、シュトゥットガルトでインテリアデザイナーのカール・ベーアとその妻リナ・ベーア（旧姓ツェネック）の子として生まれた。1881年、家族はマインツに移住した。テレーゼ・ベーアの兄で指揮者兼ヴァイオリニストのヘルマン・ベーア [ドイツ]は、彼女がフランクフルト近郊でユリウス・シュトックハウゼンに音楽のレッスンを受けられるように手配した。彼女は1893年から1895年までシュトックハウゼンに師事し、その後ケルンでフランツ・ヴュルナーに師事した。^[1]

彼女は1898年にベルリンに移り、エテルカ・ゲルスターに師事した。1900年、当時無名のピアニスト、アルトゥール・シュナーベルが、すでに国際的に成功していたベーアの東プロイセンでの演奏旅行に同行するよう雇われた。2人は1905年に結婚した。2人は頻繁に共演し、ベーアが歌曲歌手として有名だったことと、夫に同行を強く求めたことで、シュナーベルのピアニストとしての才能が世間の注目を集めた。^[2]ベルリン＝シャルロッテンブルクのヴィーラント通りにあったシュナーベル夫妻の12部屋のアパートは、すぐにベルリンの音楽関係者の待ち合わせ場所となった。ベーアは自宅で声楽のレッスンも行っていた。

1933年にナチスが政権を握ると、ベーアとシュナーベルはベルリンを去った。シュナーベルは、これから起こる政治的な問題を非常に明確に予見していたからである。^[3]その後の数年間、彼らは夏をトレメッツォ、コモ湖で過ごし、冬をロンドンで過ごした。この数年間のトレメッツォでの夏は、ベーア、シュナーベル、そして彼らの息子カール・ウルリッヒ・シュナーベル（1909-2001）にとって、夏期講座を教える機会でもあった。^[1]一家は1939年にニューヨークに転居し、ベーアはそこでも教鞭を執り続けた。

ベアは戦後、1946年に初めてヨーロッパに戻りました。その後、夏はスイスとイタリアで過ごしました。1951年にシュナーベルが亡くなった後、ベアはトレメッツォに永住し、 1959年1月30日にルガーノで亡くなるまでそこに留まりました。テレーゼ・ベアの文書はベルリン芸術アカデミーの音楽アーカイブに保管されています。^[要出典]

彼女は1905年にピアニストのアルトゥール・シュナーベルと結婚した。ベーアとアルトゥール・シュナーベルには、ピアニストのカール・ウルリッヒ・シュナーベル（1909年 - 2001年）^[4]と俳優のシュテファン・シュナーベル（1912年 - 1999年）^[4]という2人の息子がいた。カール・ウルリッヒ・シュナーベルの娘アン・シュナーベル・モティエは現在、夫のフランソワ・モティエとともに シュナーベル音楽財団^{[5]を運営している。}

テレーゼ・シュナーベルは、同名の州の州都シュヴィーツの墓地にある夫の墓の隣に埋葬された。彼らの息子カール・ウルリッヒ、その妻ヘレン（旧姓フォーゲル、1911年 - 1974年）は米国出身のピアニスト、そしてテレーズの曾孫でピアニストのクロード・アラン・モティエ（1972年 - 2002年）もこの墓に眠っている。2006年、シュヴィーツ市は墓地を保護記念物に指定したため、一定期間後に遺体を撤去しなければならないという規制が免除されている。^[6]

ベーアはフランクフルト・アム・マインでユリウス・シュトックハウゼンに師事して歌手としてのキャリアを開始し、ケルンでフランツ・ヴュルナーに師事して音楽教育を続けた。1898年、22歳でベルリンに移り、エテルカ・ゲルスターに師事した。1897年に「暫定的に」初登場し、1899年1月21日にはリストの弟子アルフレート・ライゼナウアーの伴奏でベルリン・ジングアカデミーで2度目のデビューを果たした。^{[1] [4] [7 ]}シューベルトとブラームスの曲を取り上げていたこの公演は非常に好評で、アルゲマイネ・ムジカリシェ・ツァイトゥング紙は「芸術の真の高僧が再び現れた」と評した。^{[1] [8]}その後数年間、ロンドン、パリ、サンクトペテルブルク、モスクワ、ブダペスト、ブリュッセルなどで歌曲の公演が行われた。^[1]

1903年、ベーアはソプラノのジャネット・グルンバッハー・デ・ヨング、テノールのルートヴィヒ・ヘス、バスのアルトゥール・ファン・エウェイクとともにベルリン声楽四重奏団を創設した。この四重奏団はヘンデルのメサイアやベートーヴェンの交響曲第九番などの作品をオーケストラと共演して有名になった。^[9]

評論家のヴィルヘルム・キーンツルは、このアンサンブルについて次のように書いている。「4 人の美しい声の特徴は、まるで何百人もの歌手の中から、鋭い耳を持つ人が愛情と理解を持って選んだかのように、非常によく調和している。もちろん、歌手自身の芸術的知性とスタイル感覚も重要な役割を果たしている。ここでは、持続的な作業の結果が見られる。音の微妙な変化が非常に優れているため、4 人が演奏しているという印象はほとんど受けない。それでも、個人がグループに謙虚に取り込まれているにもかかわらず、各アーティストの個性が認められる。アンサンブルのテクニック (リズムの正確さ、ダイナミクス、最初の子音と最後の子音の同時性) は、何ら申し分ない。」キエンツルはただ一つだけ不満を述べた。「このエリートカルテットが古いマドリガルやモテットなどの4声のアカペラ曲を演奏しないのは残念だ。これらの曲は、音だけでもプログラムに多様性をもたらすだろう。」^[10]

ベーアとシュナーベルの1900年の出会いは、生涯にわたる音楽コラボレーションの始まりでもあった。2人はシューベルト、シューマン、ブラームスの歌曲の解釈で知られていた。彼らのコンサートは「最も繊細で、最も素晴らしい趣味」を示すと評され、評論家のヴィルヘルム・クリーフェルト [de]は「真剣な意志が最も完璧な能力と手を結んだ。これらのシューベルト、シューマン、ブラームスの夕べは、参加者全員に純粋で混じりけのない音の喜びを何時間も提供した」と書いている。^[11] 1909年から1910年の冬、ベーアとシュナーベルはシューベルトの歌曲集 『冬の旅』を演奏した。シュナーベルの伝記作家セザール・サーチンガーは「恋に悩む若者の感情が爆発した詩集に乗せられたこの非常にロマンチックな歌曲を女性が歌うのは危険な試みであり、現実的な大衆の心には男性の声が必要だった」と述べている。^[12]にもかかわらず、このコンサートは大絶賛され、デュオはその後数年間、シューベルトの歌曲集をすべて演奏した。彼らは1928年のシューベルト生誕100周年の年にこの偉業を繰り返し、評論家のアルフレッド・アインシュタインはこれを「深く誠実な感情に適用された解釈力の最高の統合」と評した。^[13]

デュオは、ドイツの著名な巨匠たちの作品だけでなく、シュナーベル自身の声楽とピアノのための歌曲も演奏した。その多くは彼の妻に捧げられたものだった。

息子たちの誕生後、ベーアは公の場に姿を現す頻度が減り、ほとんどの場合、夫、そして後には息子のカール・ウルリッヒ・シュナーベルに付き添われていた。

ベーアは生涯を通じて教師を務めた。彼女の教え子には、ドーダ・コンラッド、ティラ・デュリュー、エヴァ・レスマン、ヒルデ・エルガー、ゲルトルート・ヒンデミット、ザビーネ・カルター、ロッテ・レナード、ピーター・ピアーズ、マリア・シュターダー、エリカ・シュテッドリー・ワーグナー、メアリー・シモンズ、ランドルフ・シモネットなどがいた。

ベーアは、その豊かな声と「本能的なフレージングと強調の感覚」で広く知られていました。^[14]ヴィルヘルム・キーンツルは、ベーアは「柔らかく、美しくバランスのとれたメゾソプラノを芸術的に洗練させた」と書いています。^[10]彼女の声に触発されて、リヒャルト・シュトラウスは彼女のために歌曲「黄昏の夢」（1895年）を作曲しました。^[要出典]

ベーアは歌曲歌手として最もよく知られていたが、オーケストラのソリストとしても高く評価されており、初期のキャリアでは指揮者のアーサー・ニキシュ、フェリックス・ワインガルトナー、リヒャルト・シュトラウスらと共演している。^[4]イギリスの作家で家族の友人であるエドワード・クランクショーは次のように書いている。「テレーゼ・ベーア・シュナーベルの素晴らしい音楽性について、また夫が彼女に負っていた恩義について、少しでも知っている人は多くない。彼女は夫より数歳年上で、幼い天才時代を過ごした夫をドイツの聴衆に押し付け、彼女の伴奏者として登場するよう強要したのは彼女だった。彼女は私が知る限り誰よりも的確な音楽的機転の利く人で、声が全く出なくなってからもその才能は歌声に表れていた。」^[2]

ベーアのキャリア絶頂期の唯一の録音は、1904 年のプライベートなアコースティック録音です。

• シンポジウムレーベルCD 1356

1930 年代の録音は他にもいくつか存在しますが、これらの録音は Behr のキャリアの絶頂期を過ぎてから行われたものです。

• シュナーベル家 – 音楽遺産、未発表および失われた歴史的録音。モーツァルト、シューマン、シューベルト、CPE バッハ、J.S. バッハ、メンデルスゾーン、パラディシ。(CD: TownHall Records THCD74A-B)
• シューベルトとシュナーベル – 歴史的録音、第 4 巻 (ニューヨーク:アラベスク レコード、1987 年)

注記

出典

• ヴィルヘルム・キーンツル（1908年）。 「ダス・ベルリナー・ヴォーカル四重奏曲（1905年）」。 Im Konzert: von Tonwerken und nachschaffenden Tonkünstlern empfangene Eindrücke (ドイツ語)。ドイツ文学に関するすべての芸術 –インターネット アーカイブ経由。
• Saerchinger, César (1957)。『アルトゥール・シュナーベル：伝記』ロンドン：カッセル。