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| オストロボスニア人 | |
|---|---|
| レーヴィ・マデトーヤ作曲のオペラ | |
 作曲家（ 1920年代頃） | |
| ネイティブタイトル | ポハライシア |
| 台本作家 | リーヴィ・マデトヤ |
| 言語 | フィンランド語 |
| に基づく | ポジャライシア by Artturi Järviluoma |
| プレミア | 1924年10月25日 |
オペラ「ポフヤライシア」（フィンランド語： Pohjalaisia 、英語では「ボスニア人」と訳されることもある）作品 45は、フィンランドの作曲家レヴィ・マデトヤが1917年から1924年にかけて書いた全3幕のヴェリズモ ・オペラである。喜劇と悲劇が入り混じるこの物語は、1850年頃のフィンランドの歴史的なポフヤンマー県を舞台とし、農村社会と抑圧的な保安官との悪化する関係を中心とする対立を描いている。
1924 年 10 月 25 日、ヘルシンキ フィルハーモニー管弦楽団がフィンランド国立歌劇場でタウノ ハンニカイネンの指揮のもと初演しました。批評家や観客の熱狂により、この作品はすぐにフィンランドの (非公式の)「国民的オペラ」の地位にまで上り詰めました。この作品に有利に働いたのは、マデトヤがよく知られた民謡を使用し、台本が抑圧からの解放と自決に焦点を当てていたことです。その寓話的な性質は、ロシアから独立したばかりの国にとって特に顕著でした。この初演は 1940 年 11 月まで行われ、合計 90 回上演され、マデトヤのキャリアで最大の成功を収めました。今日、このオペラはフィンランドがオペラ レパートリーにもたらした最初の重要な貢献として認識されており、何度も再演されています。
この作品は短縮版としてもよく知られている。これは、マデトヤが（当時は未完成だった）舞台作品の楽譜の第1幕と第2幕から抜粋し、 1923年3月8日にノルウェーのベルゲンでロバート・カヤヌスが絶賛した初演を行った5楽章の管弦楽組曲である。最も有名な曲は「囚人の歌」（Vangin laulu）で、マデトヤはこれにポホヤンマー県の民謡「風が白樺を曲げた」（Tuuli se taivutti koivun larvan）を曲付けした。このメロディーはオペラの第1幕の前奏曲であるだけでなく、主要なライトモチーフとしても機能している。
歴史
マトーヤの『オストロボスニアン』は、タウノ・ハンニカネンの指揮のもと、1924 年 10 月 25 日に初演されました。
この委嘱は1917年11月にトイヴォ・クーラに初めて持ちかけられた。クーラはこの戯曲を台本にふさわしいと考えたが、そのリアリズムはワーグナーのオペラの伝統に沿ったおとぎ話や伝説に基づく主題を好む彼の個人的な好みと矛盾した。[1]クーラがこの機会を断ると、委嘱は同じくこのプロジェクトに興味を示していたマデトヤに回された。1917年12月下旬に始まった作曲作業はマデトヤの予想よりずっと長引いた。母親に宛てた手紙によると、彼は1920年末までにオペラを完成させたいと考えており、この期限が過ぎた後は1921年、最終的には1922年までに完成させたいと望んでいた。結局、オペラが完成したのは1923年9月で、初演までには丸1年かかった。[1]しかし、一部の音楽（第1幕と第2幕）[2]は、カヤヌスの要請でマデトヤが5曲の管弦楽曲を編曲したため、より早く日の目を見ることとなった。カヤヌスは1923年3月8日、オーケストラツアー中にノルウェーのベルゲンでこの組曲を初演した。批評は好意的で、この音楽は「興味深くて奇妙」であると評された。[3]
1924年10月25日、フィンランド国立歌劇場でオペラ全曲が初演された（ちなみに、これは同歌劇場の歴史上1000回目の公演でもあった）。演出はヤルマリ・ラデンソ、舞台美術はイルマリ・マットソンの絵を基にマルッティ・トゥッカが担当した。
これはおそらく、マデトヤのキャリア全体の中で最大の勝利だった。実際、マデトヤは『東ボスニア人』で、師であるジャン・シベリウスが失敗していたことを成功させた。つまり、フィンランドの国民的オペラの創造であり、独自のオペラの伝統を欠く国にとって画期的な出来事だったのだ。[1] [4] [a]ヘルシンキの新聞で、カティラは多くのフィンランド人を代表して『東ボスニア人』を「フィンランドオペラ全体の中で最も重要な作品」と呼んだ。[4] 『東ボスニア人』はすぐにフィンランドのオペラレパートリーの定番となり（現在も残っている）、マデトヤの存命中には、 1926年にドイツのキール、1927年にストックホルム、1930年にヨーテボリ、1938年にコペンハーゲンで上演された。 [4]
『オストロボスニア人』の成功は、さまざまな要因が重なった結果である。それは、音楽の魅力、すなわち、調性がありながらも暗い色調であること、観客に馴染みのある民謡（マデトヤ自身の語法と融合）の使用、よく知られた愛すべき劇に基づく台本（これもマデトヤによる）、抑圧からの解放と自己決定についての物語であり、その寓話的な性質は、独立戦争から立ち直ったばかりの国では特に顕著であったこと、そして、喜劇的要素と悲劇的要素の巧みな組み合わせである。[1] [4]例えば、第1幕の序曲（組曲の第2曲「囚人の歌」）は、有名なオストロボスニア民謡「風が白樺を曲げた」（Tuuli se taivutti koivun larvan）に基づいている。これはクーラが旅の間に収集した262の民謡のうちの1つであり、マデトヤの民族主義的なオペラに取り入れられ、その特徴的なライトモチーフとなった。
役割
オストロボスニア人は13の役から成り、そのうち10が男性、3が女性声優で、混声合唱も含まれています。主要な登場人物は、ユッシ（バリトン）、妹のマイヤ（ソプラノ）、マイヤの婚約者アンティ（テノール）、ユッシの恋人リーサ（メゾソプラノ）です。
概要
第1幕
ハリ農場のメインキャビン
若い自由保有地農民のアンティ・ハンカは、婚約者のマイヤ・ハリを侮辱した靴職人を刺した罪で裁判を待っている。ヴァーサの拘置所から戻り、マイヤの父親によってハリ農場に移送された[5]アンティは、手錠をかけられ囚人服を着て、民謡「風が白樺を曲げた」を歌う。アンティに会うのが不安で森に入っていたマイヤは、愛する人の悲しげな歌を耳にする。ハリ農場の若き主人である兄のユッシが彼女を呼び戻し、2人が2人きりで会えるように手配する[5] 。マイヤは自分の感情と闘っている。最近敬虔主義に改宗した彼女は、物質的なものをすべて放棄したが、それでもまだアンティへの愛と彼の幸福への心配を抱いている。彼女は彼に罪を悔い改めるように懇願する。彼は彼女の名誉を守る義務があるとして拒否した。[5]
幕間劇では、仕事中に酒を飲んですっかり酔っぱらって自己憐憫に浸っているカッポとサルットゥという2人の農夫に焦点が移る。[5]保安官の到着で騒ぎは中断される。オストロボスニアの農民たちは、彼の残忍で抑圧的なやり方を嫌っていたが、それでも法を尊重するために全員が帽子を脱いだ。保安官はアンティの旅行書類を見せるよう要求し、ユッシはそれを提出するために進み出るが、帽子は脱がなかった。怒った保安官は鞭を打ち、ユッシの帽子を地面に叩きつけた。しかし、ユッシは鞭をつかみ、挑戦的にそれを半分に折った。保安官は、今後横柄な態度をとったら報復すると脅しながら立ち去った。[5]
第2幕
ハリ農場の庭
ハリ農場の若い召使いの娘リーサは、勇敢なユッシに憧れ、徐々に自分の気持ちを彼に伝えていく。[5]ユッシはリーサの美しさと純真さに気づき始め、彼女と過ごす時間を増やし、すぐに二人の関係は愛へと深まっていく。判決のために法廷に出廷していたアンティは農場に戻り、有罪判決を受けて刑務所に入ることを告げる。打ちのめされたマイヤは、アンティが一生を牢獄で過ごすことは神の意志ではないと判断し、逃亡するよう説得する。 [ 5]村人たちはダンスをするためにハリ農場に集まっていたが、一団の悪党の到着によりお祭り騒ぎが中断される。男たちは農場を略奪しようとするが、リーダーのコイスティがユッシとのレスリングの試合に負けると撤退する。勝利はつかの間、ユッシたちは戦いの最中にアンティが姿を消したことに気づく。この幕は村人たちが逃亡した囚人を捜索するところで終わる。[5]
第3幕
ハリ農場のメインキャビン
ユッシとリーサの愛は深まり、二人は結婚式の計画を始める。アンティの逃亡の知らせが保安官の耳に入り、保安官はハリ農場に戻り、オストロボスニア人を尋問し、逃亡者の共犯者を嗅ぎ分ける。保安官には書記官、裁判長、執行吏が同行する。[5]カッポが最初に保安官の前に連れてこられる。脅され混乱したこの農場労働者は、アンティがユッシと飲んでいるのを最後に見たと偽の証言をする。ハリ農場の母親のような小作人であるカイサは、尋問されるとはるかに抵抗する。彼女の婉曲的な言い回しに保安官は激怒し、彼女を追い出す。[5]カイサが去った後、保安官は書記官にユッシを連れ戻すよう命じる。彼はブーツの横から鞭を抜き、戦いを挑もうとする。
被告は保安官の前に連れてこられ、短い見せかけの裁判の後、ユッシは無実を主張したにもかかわらず手錠をかけられ、奥の部屋に連れて行かれた。裁判長は保安官に権力を乱用して法律を無視しないよう警告したが、保安官は裁判長を押しのけて部屋に入った。中で保安官はユッシを鞭打ち、自白を求めた。[5]彼らの対決は最終的にメインホールにまで及び、そこでユッシは「犬のように、年老いた馬のように殴られた」と嘆いた。彼は保安官に近寄らないよう警告したが、それでも保安官が近寄ると、ユッシは足かせを壊してナイフを振り回した。保安官は拳銃を取り出し、ユッシに2発発砲したが、ユッシはそれでも保安官を刺し殺した。[5]致命傷を負ったものの、ユッシはすぐには死ななかった。エルッキ、マイヤ（アンティの実際の共犯者だと告白）、リーサは順番にユッシの運命を嘆く。ユッシはひざまずいて、抑圧者たちは打ち負かされ、オストロボスニア人はもはや奴隷ではないという自分のビジョンを語る。彼はリーサに目を閉じるように頼み、彼女の悲しみに打ちひしがれた顔が彼が最後に見たものとなる。[5]
録音
- オペラ全編
- 派生作品
完成したオペラの初演前に、一部の音楽（第1幕と第2幕）[2]が日の目を見た。マデトヤはロバート・カヤヌスの要請で5曲の管弦楽組曲を編曲しており、カヤヌスは1923年3月8日、オーケストラツアー中にノルウェーのベルゲンでこの組曲を初演した。批評は好意的で、この音楽は「興味深くて奇妙」と評された。[3]この組曲で最も有名な2曲は、第1曲「広大な平原」（オペラ第2幕「ホイ・マンシッキ」から編曲）と第2曲「囚人の歌」（オペラ第1幕の前奏曲から編曲）である。完全な組曲の曲目は以下の通りである。
- オープンプレーン (ラケウス)。アンダンティーノ – プイ・レント
- 囚人の歌 (ヴァンギン・ラウル)。レント・マエストーソ
- 悪党 ( Häjyt )。アレグロ・モデラート、ルバート – アレグロ・ヴィヴァーチェ
- 入場音楽（トゥロペリ）。テンポ ディ マルシア
- 飛躍とジャンプ ( Hypyt )。モデラート モッソ[e]
注釈、参考文献、出典
- 注記
- ^ 最初の有名なフィンランドのオペラは、 1852年のフレドリック・パチュスの『 カール王の狩り 』で、その後「長い休止期間」が続いたが、国民的ロマン主義運動の勃興と「芽生えつつある国民的価値観を反映するオペラを見つけたいという願望」が高まった。[4]確かに、この国には「国民的オペラ」を作ろうとする試みが不足していなかった。例えば、1898年のオスカー・メリカントの『北の乙女』、 1909年のエルッキ・メラルティンのワーグナー風『アイノ』、1910年のセリム・パルムグレンとダニエル・ヒョルト、1913年と1917年のアルマス・ラウニスの『七人兄弟』と『クッレルヴォ』、1922年の『アーレ・メリカント』は、フィンランドのオペラ界で大きな話題となった。しかし、いずれも世間の（永続的な）注目を集めることはできなかった。[4]
- ^ ab 演奏者が作品を録音した年を指します。これは録音が一般に初めて公開された年と同じではない場合があります。
- ^ J. パヌラ – フィンランディア (511002) 1992
- ^ ab J. サラステ – フィンランディア (825646312757) 1998
- ^ 『オストロボスニア組曲』の各楽章は、英語では第2楽章「囚人の歌」、第3楽章「凶悪犯」、第4楽章「到着のリール」、第5楽章「踊り」としても翻訳されている。
- ^ N. ファウグシュテット – フェニカ (SS 12) 1965
- ^ P. サカリ – シャンドス (CHAN 6626) 2000
- ^ A. ヴォルマー＝アルバ (ABCD 132) 2000
- 参考文献
- ^ abcd Salmenhaara (1987)、p. [ページ必要]。
- ^ ab サルメンハーラ（1992年）。
- ^ ab Pulliainen (2000a)、p. 4.
- ^ abcdef Korhonen (2007)、60ページ。
- ^ abcdefghijklm アノン。 1924年、p. 7.
- 出典
- アノン。 （1924年10月23日）。 " Pohjalaisia : 3-näytöksinen opera, säveltäjä Leevi Madetoja" [オストロボスニア人 : 3 幕オペラ、作曲家リーヴィ マトーヤ]。ウーシ・スオミ（フィンランド語）。 No.246.p. 7.
- コルホネン、キモ（2007年）。『フィンランド音楽の発明：中世から現代までの現代作曲家』フィンランド音楽情報センター（FIMIC）。ISBN 978-952-5076-61-5。
- プリアイネン、リーッタ (2000a)。Madetoja Orchestral Works 1: I Have Fought My Battle (ブックレット)。アルヴォ・ヴォルマー＆オウル交響楽団。フィンランド、タンペレ: アルバ。 p. 4～6。 ABC132。
- サルメンハーラ、エルキ(1992)。マデトージャ、L.: 交響曲第 3 番、オストロボスニアン組曲、オコン・フオコ組曲(ブックレット)。ペトリ・サカリ＆アイスランド交響楽団。コルチェスター、イギリス: シャンドス。 p. 4～7。チャン9036。
- サルメンハーラ、エルキ (1987)。Leevi Madetoja (フィンランド語)。ヘルシンキ：タミ。ISBN 951-30-6725-4。
