真夜中の福音

真夜中の福音
プロモーションリリースポスター
ジャンル	サイエンスファンタジー シュルレアリスム ブラックコメディ アドベンチャー
作成者	ペンドルトン・ワード ダンカン・トラッセル
著者	ペンドルトン・ワード ダンカン・トラッセル マイク・L・メイフィールド
監督	ペンドルトン・ワード
の声	ダンカン・トラッセル フィル・ヘンドリー
作曲家	ジョー・ウォン
原産国	アメリカ合衆国
原語	英語
シーズン数	1
エピソード数	8
生産
エグゼクティブプロデューサー	ペンドルトン・ワード ダンカン・トラッセル クリス・プリノスキー ベン・カリナ アントニオ・カノッビオ
プロデューサー	シャノン・プリノスキー トニー・サラマ
エディタ	メーガン・ラブ
実行時間	20～36分
制作会社	オートミールメイデン ティットマウス社 Netflix アニメーション
オリジナルリリース
ネットワーク	ネットフリックス
リリース	2020年4月20日 ( 2020-04-20 )
関連している
アドベンチャー・タイム ブレイベスト・ウォリアーズ ダンカン・トラッセル ファミリー・アワー

『ミッドナイト・ゴスペル』は、 『アドベンチャー・タイム』のクリエイター、ペンドルトン・ウォードとコメディアンのダンカン・トラッセルが制作したアメリカの大人向けテレビアニメシリーズです。2020年4月20日にNetflixでリリースされ、ウォードがNetflix向けに制作した初のアニメ作品です。トラッセルとさまざまなゲストによる実際のポッドキャストインタビューをシュールな冒険に設定し、通常は実際のポッドキャストの音声と環境を通して物語が語られ、トラッセルと元のポッドキャストのゲストによる追加の声優によるものです。

クロマティック・リボンとして知られる次元を舞台に、クランシー・ギルロイという名のスペースキャスターが無許可のマルチバース・シミュレーターを所有している。それを通して、彼は破滅の瀬戸際にある奇妙な世界を旅し、スペースキャストのためにその住人にインタビューする。^[1]インタビューはトラッセルのポッドキャスト「The Duncan Trussell Family Hour」の以前のエピソードから派生したものである。特別ゲストにはフィル・ヘンドリー、スティーヴン・ルート、ドリュー・ピンスキー、ダミアン・エコールズ、トルーディ・グッドマン、ジェイソン・ルーヴ、ケイトリン・ダウティ、マイケル・マルカニオ、マリア・バンフォード、ジョーイ・ディアス、デヴィッド・ニヒターン、デニーン・フェンディグがいる。

2022年6月、トラッセルはNetflixがシリーズを1シーズンでキャンセルすると発表した。^[2]

ミッドナイト・ゴスペルは、クロマティック・リボンに住むスペースキャスター、クランシー・ギルロイを中心に展開する。クロマティック・リボンは、膜状のテープのような惑星で、カラフルな空間の真ん中に位置し、シミュレーション農家が強力なバイオ有機コンピュータを使用してさまざまな宇宙をシミュレートし、そこから天然資源や新技術を収穫している。^[3]各エピソードは、シミュレーター内の惑星を旅するクランシーを中心に展開し、これらの世界に住む存在は、彼がスペースキャストのためにインタビューするゲストとして登場する。^{[4] [5] [6]}これらのインタビューは実際のインタビューに基づいており、実際の音声はトラッセルのポッドキャスト「ダンカン・トラッセル・ファミリー・アワー」からサンプリングされている。エピソードは通常、クランシーがかろうじて逃れる終末的な出来事で終わる。^[7]

• ダンカン・トラッセル（クランシー・ギルロイ役）

• フィル・ヘンドリー（ユニバース・シミュレーターと様々なキャラクター）
• ビル・タフトと様々なキャラクターを演じるスティーブン・ルート
• マリア・バンフォード、バット・デーモン役と様々なキャラクターを演じる
• ダグ・ルッセンホップ（ダニエル・フープス役および様々なキャラクター）
• ジョーイ・「ココ」・ディアスがチャック・チャールズ、スティーブ、その他さまざまなキャラクターを演じる
• ボブアと様々なキャラクターを演じるクリスティーナ・P
• スティーブ・リトル（キャプテン・ブライスと様々なキャラクターを演じる）
• ジョニー・ペンバートン（コーネリアス役と様々なキャラクター役）

• ドリュー・ピンスキー、リトル・プレジデント役（第 1 話と第 5 話）
• ナターシャ・レッジェロペギー役（第1話）
• アン・ラモット：アン・ディア・ドッグ（エピソード 2）
• ラグー・マルクス、ラグー・ディア・ドッグ役（第2話）
• ダミアン・エコールズ、ダリル・ザ・フィッシュ役（第3話）
• トゥルーディ・グッドマン、トゥルーディ・ザ・ラブ・バーバリアン役（第 4 話）
• ポーリー・ショア、プリンス・ジャム・ロール役（第4話）
• ジェイソン・ルーヴ 役: ジェイソン (エピソード 5)
• エディ・ペピトーン（ボブ役）（話し声）（エピソード 5）
• ジョアンナ・ウォーレンボブ役（歌声）（エピソード 5）
• デイヴィッド・ニヒターン、神の恩寵、神の科学者（エピソード 1）とデイヴィッド（エピソード 6）
• ダンテ・ペレイラ・オルソン、シャネレイアス役（第6話）
• ウィル・オールダム、バブル・マックス役（第6話）
• ケイトリン・ダウティ（死神役）（第7話）
• デニーン・フェンディグ本人役（クランシー/ダンカンの母親）（エピソード8）
• ラム・ダスas Ram Dass (エピソード 8)

全エピソードはペンドルトン・ウォードが監督し、マイク・L・メイフィールド、ダンカン・トラッセル、ペンドルトン・ウォードが脚本を担当し、ブレンドン・ウォルシュが「Officers and Wolves」を、メレディス・ケチケメーティが「Blinded by My End」を共同執筆した。

アドベンチャー・タイムの制作中に、ペンドルトン・ウォードは番組で一緒に仕事をしていた友人からダンカン・トラッセルのポッドキャスト「The Duncan Trussell Family Hour」^{について聞いた。ウォードは哲学について話している人の話を聞くのが好きだったので、このポッドキャストに興味を持った。ウォードによると、「ダンカンはとても面白い人だ。」 [8]} 2013年頃、ポッドキャストの放送開始時に、トラッセルはウォードからポッドキャストを褒めるメールを受け取った。^[9]約1年後、ウォードはアドベンチャー・タイムのショーランナーを辞任した。^[10]インタビューでは他のシリーズには携わらないと言っていたにもかかわらず、ウォードはトラッセルのポッドキャストの翻案を軸にした新シリーズの第一歩を踏み出していた。しばらくしてトラッセルとウォードは友人になり、ウォードはトラッセルにポッドキャストをアニメシリーズにすることを提案した。ウォードによると、トラッセルには2時間の瞑想の会話を面白くする才能があったという。トラッセルは次のように語っている。「彼は私に連絡してきて、私のポッドキャストをアニメ化するアイデアがあると言ってくれました。これは私にとってもう一つの大きな喜びでした。」^[11]ウォードとの最初の会議で、トラッセルはポッドキャストをアニメ化する時間があまりにないとして、新しいプロジェクトへの参加を断った。2018年、ウォードは再び彼にアプローチし、麻薬中毒についてのポッドキャストの会話を、トラッセルとゲストがゾンビの侵略と戦うアニマティックの上に流すという大まかなコンセプトを見せた。^[11]

その後、この大まかな構想はシリーズのパイロット版に組み込まれた。2人は、Netflixのアダルトアニメ部門責任者であるマイク・ムーンにシリーズの構想を売り込み、2019年にNetflixは8つのエピソードを発注し、2020年4月20日に初公開された。^[12]ゴーサインを得た後、2人はジョニー・ペンバートン、ブレンドン・ウォルシュ、「ウィアード・アル」ヤンコビック、エモ・フィリップスなどのコメディアンのチームを集め、これにオカルト学者のジェイソン・ルーヴと白魔女のマヤ・ダウストが加わった。2人はティットマウスで約190人のチームを編成し、エピソードの制作に取りかかった。^[3]マイク・メイフィールドが全エピソードの監督兼脚本家としてプロジェクトに参加した。番組の制作チームは、ジェシー・モイニハン（美術監督）、アントニオ・カノビオ（ティットマウスの最高クリエイティブ責任者）、マイク・ラウシュ（アニメーション監督）、ジョーイ・アダムス（ストーリーボード監督）で構成されている。メイフィールドは、チームは「ちょっとした変更でぎこちないものが素晴らしいものになる前に、9通りのやり方を試す必要があった」と語った。^[3]

制作の初期段階では、エピソードのどれくらいをストーリーにし、どれくらいをポッドキャストの会話にするか、そしてポッドキャストのどの部分を番組で使用するかを決める必要があった。トラッセルによると、このシリーズに選ばれたポッドキャストの部分は、彼のキャリアにおける啓示的な瞬間を強調することに関するものである。トラッセルは次のように語っている。「ポッドキャストをやっていると、誰かが今まで知らなかったことを言ってくれて、自分の世界全体が変わる瞬間があります。それを聞いたら、永遠に変わってしまいます。以前とはまったく違う次元に生きているのです。」^[13]ウォードとトラッセルが脚本に取り掛かったとき、ウォードは、インディ・ジョーンズの映画の会話をポッドキャストの会話に置き換えたようなものだと言った。主なアイデアは、それを面白いアニメ番組にすることだった。彼らはコンセプトに沿ってそれを展開し始めた。トラッセルによると、そのコンセプトは「黙示録の時代、人々は黙示録について話すだけではなく、黙示録映画では状況は生き残りを中心に展開する」というものだった。この番組の起源は、ポッドキャストの会話を黙示録のさまざまな形態の間に行われていた対話にしたらどうなるか、ということだった。」^[14]

脚本家たちが様々な終末の可能性を模索し、ポッドキャストの素材がエピソードを中心に構築したストーリーラインと一致するようにする方法を見つけ始めると、コンセプトは拡大していった。^[14]最高のインタビューを選ぶことに加え、エピソードを書く上での主な課題は、アニメーション用に一貫性を持たせることだった。^[7]トラッセルはこれを「骨の折れる作業」と表現したが、同時に、ストーリーアークでシリーズを進化させるのに役立つことも認識していた。^[14]彼らはまた、アニメーションのサイケデリックな終末のタペストリーの中にそれらを埋め込む方法を見つけようともした。彼らは、アニメーションが人々をインタビューから引き離さないように、エピソードにはバランスが必要だと考えた。アニメーションに過度に重点を置くと、人々はすべてに平等に注意を払わなくなる。チームは、会話が世界と反応するように努めた。^[7]トラッセルによると、ミッドナイト・ゴスペルは、アダルトスイムのローファイ美学全般や、スペース・ゴースト・コースト・トゥ・コーストやアクア・ティーン・ハンガー・フォースなどの番組から影響を受けたという。その他の参考文献としては、アニメ映画『ウォーターシップ・ダウンのうさぎたち』や『最後のユニコーン』、テレビアニメシリーズ『イオン・フラックス』や『リキッド・テレビジョン』、ミステリーホラードラマテレビシリーズ『ツイン・ピークス』などがある。^[7]

ウォードにとって、テレビアニメに戻るきっかけとなったのはトラッセルの長編音声チャットだった^[13]。この新シリーズは大人向けのアニメ制作を模索するチャンスだった。それまで彼は主に子供向けのアニメを制作していたが、『ミッドナイト・ゴスペル』は、漫画の超暴力と思いやりについての会話を使ってアニメ制作のやり方を変えるチャンスだった。ウォードはまた、トラッセルがいくつかのエピソードで自身のオリジナル曲を使うことを許可した^{[3] 。この番組の作曲家ジョー・ウォンは、デビューアルバム}『ナイト・クリーチャーズ』から自身の曲「ドリームス・ウォッシュ・アウェイ」をシーズン1のフィナーレに収録した^[15] 。この番組のタイトルは、福音という言葉の良い知らせという意味から来ている。トラッセルは「『福音』は良い知らせを意味し、すべてが崩壊するような最も悲惨な状況でも、人として成長する機会があるというメッセージを伝えたいと思った」と語っている^[3]。

2022年6月3日、ワードはNetflixがシリーズを1シーズンでキャンセルすると発表した。^{[2] [16]}

このシリーズでは、エピソード全体を通じて、インタビューで探求されたさまざまなテーマを扱っています。第1シーズンでは、インタビューを受けたゲストは、魔法、瞑想、許し、心霊術、葬儀の儀式、死の肯定、薬物使用、痛み、モクシャ（超越）、実存主義などのトピックをカバーしました。アニメーションは、インタビューを拡張するストーリーの背景としても機能します。^[17]したがって、ストーリーラインも同様に多岐にわたります。第2エピソードは、鹿と犬のハイブリッドが赤ちゃんピエロを切り刻むところから始まります。第4エピソードでは、ロバを振り回す悪役への復讐を求める騎士の旅が続きます。これらの折衷的なテーマは、それらが付随するインタビューのセリフを補完するような方法で選択されています。たとえば、インタビュー対象者のアン・ラモットとのエピソードでは、彼女のキャラクターが震えるピエロによって運営されている工業用肉挽き機に車椅子で運ばれるとき、彼女は死を恐れていないとコメントしています。これらのアニメーション化されたバックストーリーは、視聴者を会話に引き込むように設計されており、その主題の探求の重要な部分となっています。^[18]

いくつかのエピソードで一貫しているのは、生命のサイクルである。このシリーズは、このサイクルが継続的で終わりのないプロセスであり、そこから逃れることはできないことを強調している。第1シーズンの最後のエピソードでは、生命の奇跡、存在が人間にもたらす苦しみ、そして死がもたらす忌まわしい痛みについて、より深く議論されている。「銀色のネズミ」と題されたこのエピソードの主なテーマは、愛する人の喪失に対処することである。このエピソードの主なテーマであるにもかかわらず、このテーマはさまざまなレベルで他のいくつかのエピソードにも再び登場する。トラッセルにとって、最後のエピソードは、母親を癌で亡くした後に感じた深い悲しみによってもたらされた議論のために、さらに個人的なものとなった。^[19]

最初のティーザーは3月16日に、メイントレーラーは4月6日に公開された。番組の宣伝の一環として、NetflixのYouTubeチャンネルは2020年4月19日にライブストリームを開始し、ストリーミングサービスでのシリーズのデビューまでのカウントダウンを行った。ライブストリーム全体を通して、エピソードの一部とサイケデリックなアニメーションが上映された。^[1]クランシーが使用したマルチバースシミュレーターのユーザーマニュアルは、プロモーションキャンペーンの一環として、Netflixによって番組のReddit^{アカウントを通じてオンラインで公開された。 [20]}

Netflixが発注した8話構成のシーズン1は、 2020年4月20日に公開された。トラッセルによると、Netflixの幹部が最初にシリーズを4月20日に公開することを提案したのは、トラッセルの誕生日であり、毎年恒例の大麻関連のお祝いの日だったという。^[13]

シリーズの評判はおおむね好意的で、批評家の多くはシーズン最終話「銀色のネズミ」をシーズンで最も感動的でエキサイティングなエピソードだと指摘している。このシリーズは、その映像、アニメーション、そして深く哲学的な主題の扱い方で賞賛されている。レビュー集約サイト Rotten Tomatoes では、第 1 シーズンは 34 件のレビューに基づいて 91% の評価を得ており、平均評価は 10 点満点中 7.68 点である。このサイトの総意は「ミッドナイト ゴスペルの奇妙な作品は万人受けするものではないが、深く味わいたい人は、鮮やかな映像と啓発的な洞察の豊かさに気づくだろう」である。^[21] Metacritic では、第 1 シーズンは 8 人の批評家のレビューに基づいて 100 点満点中 82 点を獲得しており、「普遍的な称賛」を示している。^[22]

ロサンゼルス・タイムズのロバート・ロイドは肯定的なレビューで、ビジュアルスタイルはアドベンチャー・タイムを彷彿とさせるが、独自のスタイルもあり、現実の問題に関する会話を提示していると述べた。ロイドは「アドベンチャー・タイムに似ているが、より明確に、誕生、死、再生、変容の問題に興味を持っている。特に死については、これがシリーズで最も平和なシーケンスのいくつかを提供している」と述べた。^[23]ガーディアン紙のスチュアート・ジェフリーズは、ミッドナイト・ゴスペルを大人向けのトリッピーなミスター・ベンと呼び、この番組はサイケデリックな宇宙の旅で哲学的な真実を探求する、魅力的でクレイジーであると述べた。彼は、最終エピソード「銀色のネズミ」が今シーズンで最も感動的で魅力的なエピソードであると指摘している。^[24] IndieWireの批評家エリック・コーンは、最初のシーズンにAグレードを与え、番組を深い宇宙の旅と呼んでいる。彼は、議論が白熱するにつれて、これらの議論の豊かで活気のある品質を称賛している。 「番組が魅力的なクリフハンガーに向かって進んでいく中でも、次に何が起こるかよりも今を生きることが大切だということを示唆しているようだ。」^[25]肯定的な批評家として、スリリストのジョシュア・ロビンソンは「大人向けのアニメと、ミッドナイト・ゴスペルがある。」と述べた^。[18]賛否両論のレビューで、IGNのジェシー・シェディーンは「ゆったりとしたトーク重視のアプローチと、豪華でシュールなアニメを組み合わせている。しかし、ポッドキャストのエピソードと同じように、視聴者に報いる、またはビンジセッションを正当化するような継続的な物語はあまりない。」と述べた。 ^[26] Colliderのあまり熱心ではないレビューで、デイブ・トランボアは「哲学入門を1週間受け、ボングを何回か吸った後、大学のルームメイトの延々と喋る話を聞きながら、精神異常の溶岩ランプを見ているようなものだ。」と述べた。^[27]

批評家の中には、ミッドナイト・ゴスペルとリック・アンド・モーティには、アニメーションのスタイルや深いテーマの扱い方に関して類似点と相違点の両方があると述べている者もいる。デジタル・スパイのデイビッド・オピーは、ミッドナイト・ゴスペルはリック・アンド・モーティの対極にあると述べた。彼は、どちらの番組も視聴者の世界観を変え、「リック・アンド・モーティは、リックの無政府主義的な世界観の混沌の中で繁栄し、他のほとんどの番組よりもニヒリズムを受け入れているかもしれないが、ミッドナイト・ゴスペルでは世界が本当に何度も終わるため、「スペースキャスト」の内省的な教えに対する宇宙的な対比を提供している」と述べた。彼はまた、番組は希望や喪失などのテーマを前向きに扱っていると述べた。^[28]

2022年6月3日、トラッセルはNetflixによって番組がキャンセルされたことを確認した。^[29]以前、彼はより多くのエピソードを望んでいることを表明し、「[クロマティックリボンの世界]は非常に大きな世界です。私はペンと一緒にすべての詳細を練るのに長い時間を費やしました。それを見て、一部の人が意味不明なことを言っている、何かが不合理で意図的ではないと思う人もいるかもしれませんが、その構造のすべてのレンガ、パズルのすべてのピースは意図的で、多くの伝承に基づいています。それは非常に、非常に、非常に、非常に興味深い大きな世界であり、私は可能な限りその世界を探検したいと思っています。」と述べていた。^[7]キャンセルを明らかにした際、トラッセルはもう1シーズン考えていることを詳しく説明した。^[30]

• 公式サイト
• IMDbの「ミッドナイト・ゴスペル」