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『ファー・イースト・スイート』は、アメリカのジャズミュージシャン、デューク・エリントンが1967年に発表したコンセプト・アルバムで、彼のグループのアジアツアーにインスピレーションを得て制作された。楽曲はエリントンと長年のコラボレーターであるビリー・ストレイホーンが作曲した。
ストレイホーンは1967年5月に亡くなったため、『ファー・イースト・スイート』は彼が生前に録音した最後のアルバムの一つとなり、彼の作曲作品が収録されている。このアルバムは1968年にグラミー賞の最優秀インストゥルメンタル・ジャズ・パフォーマンス賞（ラージ・グループまたはラージ・グループとのソロ演奏部門）を受賞した。
このアルバムは1995年に未発表の別テイク4曲を収録して再発売された。[ 1 ] 2003年にはブルーバード・レコードがボーナス・テイクを追加収録したCDでこのアルバムを発売した。
アルバムのタイトルは、やや誤解を招く表現である。評論家のリチャード・クックとブライアン・モートンが書いたように、「本当は『近東組曲』であるべきだった」[ 2 ]。厳密に言えば、1964年の日本ツアーに触発された「Ad Lib on Nippon」という曲だけが「極東」の国を扱っている。アルバムの残りの曲は、1963年にエリントンと彼のオーケストラが行った世界ツアーに触発されたもので、ダマスカス、アンマン、ラマッラー、カブール、ニューデリー、ハイデラバード、バンガロール（現在のベンガルール）、マドラス（現在のチェンナイ）、ボンベイ（現在のムンバイ）、カルカッタ（現在のコルカタ）、コロンボ、キャンディ、ダッカ（現在のダッカ）、ラホール、カラチ、テヘラン、イスファハン、アバダン、バグダッド、ベイルートでの公演が含まれている。バンドはアンカラに到着したが、コンサート前日にジョン・F・ケネディ米大統領が暗殺されたため、国務省はツアーを中止した。イスタンブール、ニコシア、カイロ、アレクサンドリア、アテネ、テッサロニキでの公演、そしてツアーに追加されたユーゴスラビア公演（1週間）は中止となった。
1964年初頭、イギリスツアー中に、エリントンとストレイホーンは「極東の表現」と題した4曲（「マイナ」「デプク」「アグラ」「アマド」）を初めて演奏した。1966年12月のレコーディングセッションまでに、エリントンとストレイホーンはさらに4曲を追加した。そのうちの1曲、ストレイホーンの「イスファハン」は以前は「エルフ」として知られており、実際には1963年のツアーの数ヶ月前に作曲されていた。
『ファー・イースト・スイート』に収録されている楽曲のほとんどは、オーケストラの特定のメンバーの才能を際立たせている。
ジャズ評論家のダン・モーゲンシュテルンは、ダウンビート誌のアルバム評で、エリントンは「東洋の色彩と質感を彼の素晴らしいパレットに加え、私たちに豊かさの上に豊かさを与えてくれた」と書いた。また、ストレイホーンは「彼の遺産を豊かにした。困難な時代に、これほど力強く美しい音楽が生み出されることは心強い」とも述べた。[ 5 ]
アルバム発売直後にダウンビート誌のブラインドテストに参加した作曲家兼編曲家のクレア・フィッシャーは、7曲目の「アグラ」を聴かされた。エリントンの作品を長年敬愛し研究してきたフィッシャーは、アーティストを特定するのに苦労せず、この曲に5つ星を与え、「デュークの非常に創造的な作曲」と「トランペット、トロンボーン、サックスというありきたりで退屈な楽器編成」を超越する彼の説明しがたい能力、そして「男性特有の音色を完璧に活用している」点を挙げた。さらにフィッシャーは、エリントンの「異国情緒あふれるアイデアを取り上げ、洗練された粗野さと言えるようなものを作り出す能力」を称賛し、 「それは私が求める両方の特質、つまり素朴な特質と洗練された特質を兼ね備えている」と述べた。 [ 6 ]
『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ』に寄稿したクックとモートンは、このアルバムに4つ星（満点）の評価を与え、「エリントンは、ブルースを東洋の旋法に同化させ、『ブルー・ペッパー（ファー・イースト・オブ・ザ・ブルース）』のような曲で、文化間の接点や衝突を伝える能力に長けているが、決して過度に自己意識的ではない。これは戦後最高の作品である」と評した。[ 2 ]オールミュージックに寄稿したスコット・ヤノウは、このアルバムをエリントンの「最も印象的な録音」の1つと呼び、[ 1 ]「エリントンとストレイホーンの晩年の全盛期」の例として、「非常に重要な作品」と評した。[ 7 ]
EJazzLinesは、このアルバムについて「エリントン／ストレイホーンの作品の中でも特に興味深く、ユニークな作品の一つである。東洋を巡る、思索的で、喚起力に富み、技巧的で、印象派的な音の旅であり、音楽的先見の明を持つ二人の男と、彼らのビジョンを鮮やかに表現できるミュージシャンたちの後ろ盾によって実現された。組曲全体のまとまりと成熟度は、作品が長期間にわたって洗練され、再編された長い制作期間に起因する部分もある。それらが集まって、一般的にエリントンとストレイホーンの傑作の一つとみなされている作品が完成した。」と評している。[ 3 ]
エリントンは「極東組曲」を構成する曲を演奏することは非常に稀だった。クックとモートンは、後にジャズのスタンダードとなった「イスファハン」は「エリントンとストレイホーンの全作品の中で間違いなく最も美しい曲」だと述べている。[ 2 ] 1999年、アンソニー・ブラウンはアジア系アメリカ人オーケストラと共に組曲全体を録音した。1967年のアルバムとは異なり、ブラウンのバージョンでは標準的なジャズ楽器に加えて東洋の楽器が使用されている。
エリントン作曲の第9番を除く、全曲エリントンとストレイホーンによる作品