都市の崩壊

都市の崩壊

初版 1937年
ジャンル	ラジオドラマ
実行時間	30分
ホームステーション	CBSラジオ
主催	コロンビアワークショップ
主演	オーソン・ウェルズ バージェス・メレディス
著者	アーチボルド・マクリーシュ
監督	アーヴィング・レイス
制作：	アーヴィング・レイス
レコーディングスタジオ	第七連隊兵器庫、ニューヨーク
オリジナルリリース	1937年4月11日 (1937-04-11)

アーチボルド・マクリーシュの『都市の陥落』は、ラジオ用に書かれた最初のアメリカの詩劇である。 ^{[1] [2] [3]}この30分のラジオ劇は、1937年4月11日午後7時（東部標準時）にコロンビア放送システム（現在のCBS ）でコロンビアワークショップラジオシリーズの一部としてされた。 ^[4] 出演者はオーソン・ウェルズとバージェス・メレディス。音楽はバーナード・ハーマンが作曲・監督したファシズムの台頭を寓話的に描いた作品である^{。 [5]}

マクリッシュは、コロンビア・ワークショップのプロデューサーによる実験的な作品の応募の一般募集に応じてこの戯曲を提出した。^[6]

マクリッシュは、アドルフ・ヒトラーと国家社会主義ドイツ労働者党によるオーストリア併合であるアンシュルスにインスピレーションを受けたことを認めている。^[2] マクリッシュによると、劇の舞台は、1929年に訪れたアステカの都市テノチティトラン、特に同時代の征服者ベルナル・ディアス・デル・カスティーヨが述べたように、1521年にエルナン・コルテスが抵抗なくこの都市を征服したことにインスピレーションを受けたという。彼はまた、征服の直前に死から蘇ってテノチティトランの陥落を予言した女性についてのアステカ神話にもインスピレーションを受けた。^[2]

主のない者の町に
主人が現れる。
その時叫び声が上がる。「
血の後だ！」

この劇は、名前のない都市の広場からラジオ放送されるという形式をとっています。群衆が、過去 3 晩に墓場からよみがえった「最近死んだ」女性の再登場を待ちわびている中、アナウンサーが報告します。女性が現れると、女性は「主のない男たちの街に主人が現れる」と予言します。パニックに陥った群衆が予言の意味を考えていると、使者がやって来て、征服者の到来が迫っていると警告します。使者は、征服された人々の生活を恐怖の 1 つとして描写します。「彼らの言葉は彼らの殺人者です。裁きの前に裁かれます」。彼らの多くは、積極的に抑圧者を招き入れます。

その後、平和主義者の演説者が群衆に向かって演説し、征服者の到着を非暴力で受け入れるよう促し、理性と宥和、そして最終的には軽蔑が征服者に対して最終的に勝利するだろうと主張した。

雄弁家によって群衆が一時的に静まったが、第二の使者の到着によって中断された。使者は、新たに征服された人々が征服者を受け入れたと報告した。その後、都市の司祭たちは人々に宗教に頼るよう勧め、「神に頼れ」と言い、市民の一人を犠牲にするようそそのかしたが、都市の将軍がそれを阻止した。将軍は抵抗を呼びかけたものの、人々はすでに希望を捨てて自由を放棄し、「主のない者は主を取らなければならない」という予言を繰り返す中、鎧をまとった征服者が都市に入ってきた。人々が怯え顔を覆っていると、征服者は演壇に上がり、バイザーを開けた。バイザーと鎧が空であることに気づいたのはラジオのアナウンサーだけだった。「人々は抑圧者をでっち上げる」と観察した。しかし、その頃には、人々は新しい主人を称賛していた。アナウンサーは次のように結論づけた。「街は陥落した …」^{[5] [7] [8] [9]}

コロンビア ワークショップと呼ばれる CBS の実験的なラジオ放送局があり、あらゆる種類の特殊音響効果やその他の劇的技法の先駆者でした。1937 年に、このワークショップではアーチボルド マックリーシュの詩劇「都市の陥落」が上演されました。この劇には、忘れられないほど表現力豊かな声を持つ 22 歳の俳優が出演しました。この劇はセンセーションを巻き起こし、ラジオで何ができるかを示すきっかけとなりました。また、俳優のオーソン ウェルズを一夜にしてスターにしたのもこの劇のおかげです。

— ウィリアム・S・ペイリー^[10]

コロンビア・ワークショップ放送初回のキャストは、1937年4月26日にファラー＆ライナーハート社から出版された劇作『The Fall of the City』に記載されているとおりにリストされています。

• ハウス・ジェイムソンがスタジオディレクターに就任
• アナウンサー役のオーソン・ウェルズ
• アデレード・クラインがデッド・ウーマン役で出演
• カールトン・ヤングが第一メッセンジャーに
• 演説家としてのバージェス・メレディス
• ドワイト・ウェストが第2メッセンジャーとして登場
• エドガー・ステリ（司祭役）
• ウィリアム・プリングル将軍
• ガイ・レップ、ブランドン・ピーターズ、カール・スウェンソン、ダン・デイヴィス、ケネス・デルマー（アンティフォナル・コーラス）
• 市民、ダンサー、司祭、兵士など。

この劇は、ニューヨークのマンハッタンにある第七連隊兵器庫の練兵場^{[11]から生中継された。 [12]}この場所は、上演に必要な音響特性を考慮して選ばれた。^[5]主任監督はプロデューサーも兼ねたアーヴィング・ライス。音楽はコロンビア・ワークショップの音楽監督バーナード・ハーマンが作曲・指揮した。ウィリアム・N・ロブソンが観客監督、ブリュースター・モーガンが編集監督、アール・マッギルが舞台監督を務めた。^[13]

制作にはウェルズのために防音ブースの建設も含まれた。群衆役にはニューヨーク大学の学生、ニュージャージー州の高校生、少年クラブから選ばれた200人のエキストラが使われた。^[14]

1万人の群衆をシミュレートするために、レイスはリハーサル中にエキストラの叫び声を含む音を録音した。実際の公演中、これらの録音は武器庫内の4つの異なる場所で再生され、より大きな群衆の効果を与えるために録音はわずかに異なる速度で再生された。^[15]

ここに示されている写真は、第 7 連隊兵器庫でのリハーサル中に撮影されたものとみられ、元の放送について多くのことを明らかにし、1937 年の無線技術についていくつかのことを明らかにしています。照明が足りないように見えるかもしれませんが、暗い色合いは、兵器庫の広大な訓練ホールで写真を撮るには照明が不十分だったために生じています。放送は午後 7 時に行われ、その時間には空は天窓が示すほど明るくなかったため、リハーサルであったに違いありません。

右端、手前近くには CBS の放送ブースがあり、そこには「Columbia Broadcasting System」と大きく掲げられています。その後ろにしゃがんでいる 2 人の男性は、おそらく接続をチェックしている技術者です。放送ブースの左側には女性が床に座っており、手前の 5 つの椅子のうち 2 つには男女が座っています (床に座っている女性とブースの後ろの技術者は、空いている 3 つの椅子に座っていたはずです)。この 5 人はおそらく CBS の技術スタッフです。

放送ブースのせいで、2 つの光源らしきものが見えにくくなっています。1 つはブースから発せられる光源で、もう 1 つは中景の右端にかろうじて見える追加機器から発せられる光源です。

残りの人物はすべて放送の参加者です。背景の右側 (ただし CBS 放送ブースの左側) には、群衆の声を代弁する 200 人の学生と少年たちがいます。隠れたフロア ランプが、台本を持った男女のグループを照らしています。彼らはおそらく、劇の終盤で繰り返し話す「市民の声」でしょう。中景近くには、マイク スタンドが 2 つあります。右側のスタンドには、群衆に向かって白いシャツとサスペンダーを身につけた男性がいます。これはおそらく、監督のアーヴィング ライスです。左側のスタンドには、台本を読んでいるスーツを着た俳優がいます。これは、おそらく、演説者役のバージェス メレディス、または使者役の俳優です。

この俳優の左側にはブースがあり、その中でオーソン・ウェルズがアナウンサーを演じていました。このブースの上には頭が見えます。しかし、この頭はマイクの前に立っている俳優よりずっと小さいので、おそらくその頭は群衆と一緒に背景に立っている人物の頭です (これは演説者かメッセンジャーのどちらかかもしれません)。

ブースの左側にはスクリーンがあり、その前には俳優たちが椅子に座っています。スクリーンの真正面の俳優は身をかがめて熱心に台本を読んでいますが、他の俳優たちはその少し左側にいます。

これらの俳優の後ろ、演壇に立つバーナード・ハーマン（彼の後ろ、つまり私たちの右側に人物がいる）の身体は、小さなオーケストラに向いている。パーカッション奏者は 3 人だけ見えている。彼らはオーケストラの一番後ろ、一番左の人物像に立っている。彼らの前には 3 つのティンパニがあるようだ。木管楽器奏者と金管楽器奏者は完全には見えていない。ハーマンの身体はオーケストラに向いており、キューを指示するかのように両手を上げている。しかし、彼の頭と顔はマイクの俳優の方に向いている。

ハーマンのポーズは、写真が撮影された可能性のある 3 つの瞬間を示唆する重要な情報源です。

1. 最初の音楽の合図の少し前（劇中「老人も数人踊っている」）
2. 最初の音楽の合図の終わりに（劇中：「おかしい！音楽が止まった」）
3. 2 番目で最後の音楽キューの直前 (劇中: 「都市は陥落した」)

3 番目の選択肢は、劇があと数秒で終わるのであれば、これほど多くの俳優が台本を持っている必要はないので、却下できます。ハーマンが合図の終了を待っていたのであれば、彼の右腕は動いていて、ぼやけているはずです。したがって、この写真は、最初の音楽の合図の直前のアナウンサーのスピーチ中に撮影されたと推定できます。

コロンビア・ワークショップでの『The Fall of the City』の初演は、ニューヨーク・タイムズ紙によって1937年の傑出した放送の一つに選ばれた。^[16]

批評家で詩人のルイス・ウンターマイヤーは 、この劇を印刷物で批評し（放送直後に出版された）、次のように書いている。

印刷された作品を調べると、第一印象が裏付けられます。ここには、アクセントの交互の変化、雄弁と平易な言葉の巧みな並置、押韻、同音異義語、不協和音の変化、そして何よりも、この詩人が非常にうまく表現できる緊張感の雰囲気など、すべての技術的な優秀さがあります。この劇は、恐怖と致命的な運命を呼び起こすスリルに満ちた、高まる緊張感です。読者は、これらはイメージではなく出来事であり、「人々が抑圧者をでっち上げる」ものであり、都市の陥落とともに「自由のための長い労働」が終わることを確信します。^[1]

ラジオの慣用的な使用法について、ウンターマイヤーは次のように続けた。

この詩劇の効果は、マクリーシュ氏がラジオの資源を認識し、アナウンサーをギリシャ合唱団とカジュアルな解説者の組み合わせとして採用したことで高まった。ラジオのために書いた詩の中で、彼は小道具や舞台装置なしで言葉を使うこと、暗示的に語られる言葉、そして「言葉に刺激される想像力」の中に詩の新たな力があることを示した。^[1]

ニューヨークタイムズのオーリン・E・ダンラップ・ジュニアは、役者たちが重々しい言葉を演じるペースの速さを嘆いた。^{[17]しかし、}タイム誌の無署名の書評は次のように述べている。「 『都市の陥落』は、そのセリフの美しさや物語の力強さとは別に、音だけを伝えるラジオが科学からの詩や詩劇への贈り物であり、30分は詩劇に理想的な時間であり、芸術的にラジオが成熟する準備ができていることを、ほとんどのリスナーに証明した。なぜなら、名人の手にかかれば、10ドルの受信機は生きた劇場となり、そのスピーカーは全国規模の舞台装置となるからだ。」^[14]

ニューヨークポスト紙 のアーロン・スタイン氏は、典型的なラジオ番組とシリアスドラマとの衝突を批判した。

... あまり神秘的でない無口な脚本の方が、集中して聞くことをすっかり忘れさせられた観客にとって、聞きやすかったかもしれないという気がして、私たちは困惑しています。このドラマが観客の注意を引きつけたかどうかはわかりません。その点で失敗したとしても、その失敗はドラマや観客のせいではなく、放送という背景のせいで、リスナーはただ気楽に聞く習慣を身につけてしまったのです...マクリーシュ氏のテーマは、ドラマチックというよりは思慮深い言葉で表現されました。自由の重荷に耐えられないという人間の苦い物語は、もっと具体的に詳細に表現した方がよかったかもしれませんが、私たちは作品の純粋に文学的な側面よりも、マイクの使い方のほうに関心があります。このドラマは率直に言ってラジオの仕事として書かれており、その物語の表現には確立されたラジオ形式を利用しています。^[18]

違和感を感じながらも、スタインは次のように結論づけた。「... これは真の空中劇場の創造に向けた注目すべき一歩である。なぜなら、一度聞いただけで、ラジオの耳がすぐに理解できるよりも意味が豊かであることがわかったし、これまでのラジオドラマのライブラリには、放送するのにこれほど良いものはないからだ。」^[18]

『都市の陥落』の反響は好評で、CBSはマクリーシュに別の演劇『空襲』の制作を依頼した。CBSは1938年10月26日のリハーサルと1938年10月27日の完成版の両方を放送するという異例の措置を取った。^[2]

最初の舞台公演は1938年6月に行われ、スミス大学の学生がエディス・バーネットの指導の下、^[19]学校の卒業式プログラムの一環としてこの劇をダンス用に翻案しました。^[20] オリバー・ウォーターマン・ラーキンが舞台装置をデザインしました。^[21]

この劇は1939年9月28日にコロンビア・ワークショップ・シリーズで再演され、再びオーソン・ウェルズが主演したが^{[22] 、}ハリウッド・ボウルから放送され（音楽伴奏なし）、群衆の役はカリフォルニア大学ロサンゼルス校の学生が演じた。^[23]

CBSテレビ版は1962年にACCENTシリーズの一部として放送され、ジョン・アイアランド、コリーン・デューハースト、オジー・デイビス、ティム・オコナーが主演した。^[24]ドン・ケラーマンがプロデュースし、ジョン・J・デスモンドが監督した。^[25]ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン のテレビ評論家ジャック・アイムズは「これは今日の世界共産主義の脅威にも同様に当てはまる。人類が自由という概念を大切にし、守る限り、常に当てはまるだろう」と述べた。^[26]

この戯曲はジェームズ・コーンによって作曲されオペラ化され、1962年3月1日にピーボディ音楽院でラズロ・ハラスの指揮により初演された。^[27]

2009年、ラジオ局WNYCはウェンディ＆リサの音楽を取り入れた新バージョンを放送した。その前には、映画評論家のレナード・マルティンと監督のピーター・ボグダノヴィッチのインタビューを特集したオリジナル放送のドキュメンタリーが放送された。^[28] この作品は監督にグレイシー賞を受賞した。 ^[29]

『The Fall of the City』のオリジナル放送は2005年に国立録音記録簿に登録された。^[30]

ディレクターのアーヴィング・レイスは、ラジオ初の詩劇を高く評価した。「これまでラジオは、舞台の脚本を率直かつ公然と翻案したドラマを上演してきた。しかし、現在ラジオの脚本に興味を持つようになった人々は、舞台と放送の間にはわずかな関係があり、新しい形式を発展させる必要があることを認識している...この作品は、新しい芸術形式の発展における転換点となることは間違いないと思う。将来のラジオの歴史家たちは、これを最も重要な出来事とみなすだろう。」^[31]

マクリッシュは『都市の陥落』のテーマを「人々が自らの征服者を受け入れ、権利の喪失を受け入れる傾向。なぜなら、それが何らかの形で自分たちの問題を解決したり、自分たちの生活を簡素化したりするからだ。このテーマは、オーストリアの[予想されるアンシュルス]の観点からも投影されていた」と説明した。^[2]

『都市の崩壊』の実験的な側面は、「通常の放送の自然な道具、つまりスタジオのアナウンサーと現場の記者の使用」であり、「非常に成功した装置であることが判明した。合唱団を運び込み、壁際に立たせて朗読させるという、かなりばかげた自意識なしに、ギリシャの合唱団を演出できる。これらの人々には役割があり、文学に詳しくない大勢の聴衆から、彼らは適切な参加者として認識される」^{[2] 。}

征服者の重要性について尋ねられたとき、マクリーシュは次のように答えた。「征服者は中心人物ではありません。中心人物は人々であり、彼らは群がり、彼に近づいています...これは人々が自由を失う様子を描いた劇です。ファシストの支配者についての劇ではありません。」^[2]

後年、マクリーシュはスミス大学での最初の舞台公演を回想している。「私は当時、『都市の陥落』が見られなかったこと、想像によって描かれたことによるところが大きいことに気付いた。なぜなら、合唱の人物像が、私が心の中で思い描いていたものとひどく邪魔をし続けたからだ...私はスミスの舞台公演はあまり好きではなかった。私が見た舞台公演はいくつかあったが、どれも好きではなかった。」^[2]

• コロンビア ワークショップ —インターネット アーカイブの「都市の崩壊」
• フォトギャラリー: ウェイド・トンプソン ドリルホール
• 国立録音登録簿に含まれるラジオ番組に関する議会図書館のエッセイ。