ザ・ディープ（中編小説）

ディープ

著者	リバーズ・ソロモン : ダヴィード・ディグス ウィリアム・ハットソン ジョナサン・スナイプス
音声読み上げ	ダヴィード・ディグス
言語	英語
公開済み	2019年（佐賀／ギャラリープレス）
出版地	アメリカ合衆国
受賞歴	ラムダ文学賞
番号	978-1-534-43986-3

『ザ・ディープ』は、リヴァース・ソロモンがダヴィード・ディッグス、ウィリアム・ハットソン、ジョナサン・スナイプスと共著した2019年のファンタジー小説である。奴隷船から海に投げ出された妊娠中の奴隷の子孫である水中呼吸の人々が築いた海底社会を描いている、実験的なヒップホップトリオであるクリッピングの同名の曲から発展した。ラムダ文学賞を受賞し、ヒューゴー賞、ネビュラ賞、ローカス賞にノミネートされた。

2017年、シカゴ公共ラジオの番組「This American Life」は、アフロフューチャリズム^[1]を扱った「We Are in the Future」というエピソードを放送した。アフロフューチャリズムとは、アフリカ系移民文化とテクノロジーの交差点を探る文化的美学、科学哲学、歴史哲学である。番組プロデューサーのニール・ドラミングは、このエピソードのためにヒップホップグループ「Clipping」に「The Deep」という曲も依頼した。グループによると、「The Deep」はアシッド/テクノデュオのDrexciyaへのオマージュであり、彼らの音楽のために作られた同じ神話的世界に住んでいるという。「彼らのレコードはすべて、奴隷船から海に投げ出されたアフリカ人の母親たちが築いたユートピア的な海底文明について言及している。まるでワカンダがアトランティスであるかのようだ。私たちはそれをパーラメントのアルバム「Motor Booty Affair」のいくつかのディテールと混ぜ合わせた。まるで彼らとDrexiyaが同じ場所の2つの異なる側面について書いているかのようだ。」^[2]

サガ・プレスのシニア編集者ナヴァ・ウルフは、その少し後に発表されたアルバム『クリッピング』に収録された「語られるべき物語」に「釘付け」となり、ヒューゴー賞の最優秀劇的演出（短編）部門にノミネートされた。^[2] 3人の賛同を得て、彼女は物語に命を吹き込む作家を探し始めた。彼女は、探していた声をリヴァース・ソロモンに見つけた。ソロモンは、すでに「離散と奴隷制、生態系の破壊、記憶と追憶」、海を渡る旅で溺死したアフリカ人女性を想起させる歌詞、気候変動と環境破壊、先祖の情熱と生存者の意欲など、作品に盛り込まれている多くのことに興味を持っていた。^[3]

私たちの母親は、奴隷船で大西洋を渡る途中、海に投げ出された妊娠中のアフリカ人女性でした。私たちは子宮にいた時と同じように水を呼吸しながら生まれました。私たちは海底に家を建て、彼らの世界が私たちの世界を破壊しに来るまで、2本足の地上の住人の存在に気づいていませんでした。大砲で彼らは私たちの都市の地下の石油を探しました。彼らの貪欲さと無謀さが私たちの反乱を強いました。今夜、私たちは思い出します。

— クリッピング、ザ・ディープ

ソロモンは、物語の既存のアウトラインが小説の形式に適していると考えたが、それでも物語を運ぶために、独特の声と背景を持つ主人公を考案する必要があった。^[4]これが、人々の記憶の保持者である主人公イエトゥとなった。クリッピングのメンバーであるデイヴィッド・ディッグス、ウィリアム・ハットソン、ジョナサン・スナイプスは、この本の開発に最初から最後まで関わり、共著者として記載されている。デイヴィッド・ディッグスはオーディオブックのナレーションを担当している。^[5]

ワジンルーは水中で呼吸する人魚で、大西洋を渡る奴隷船から海に投げ出された何千人もの妊娠中のアフリカ人奴隷女性の子孫です。女性たちは溺死しましたが、赤ん坊は生き残り、最終的に現在の姿に成長しました。彼らは独自の牧歌的な水中社会を築き上げました。ただ一人、歴史家イエトゥだけが彼らのトラウマとなる記憶をすべて保持しているため、残りの人々は苦痛を免れています。歴史家は自分の性格や欲望をすべて抑えなければならず、年に一度だけ、コミュニティ全体が一緒にその記憶を追体験します。

イエトゥが背負っている重荷はイエトゥを破滅させる恐れがあるため、コミュニティが毎年の追悼儀式を行っている間にイエトゥは地上に逃げ、潮だまりに閉じ込められていることに気づく。そこで彼女は、恐ろしい「二本足の生き物」たち、特にオオリと出会う。オオリもまた、独自の方法でイエトゥの記憶を留めている。オオリはイエトゥに魚を食べさせ、二人は絆を深める。イエトゥは、二本足の生き物のすべてが白人の奴隷商人ではないことに気づく。

しかし、これは、ワジンルーが一世代前に地上世界と戦っていたという暴露と対比される。これは、ワジンルーが地球温暖化と、海底に眠る化石燃料を欲しがるエネルギー企業に脅かされていた時代に生きていたイエトゥの前任者であるバシャの記憶を通して語られる。 「私たちの下、砂の奥深くに、彼らが渇望する物質がある。それは彼らの生命力だ。彼らはそれを血のように貪る。」バシャは、感情で海の水をテレキネシス的にコントロールできるワジンルーを率いて、地上世界に壊滅的な被害をもたらした 大規模な嵐と津波を引き起こした。

歴史家に見捨てられた地底のワジンルーは、人々のトラウマ的な記憶の重荷によって徐々に狂気に駆り立てられています。彼らの狂気は、かつて地上世界を巻き込んだ嵐のような嵐を引き起こしています。イェトゥは、人々の記憶の重荷を再び背負うという代償を払ってでも、自分の人々とオオリのような地上の住人の両方を救うために、戻るかどうかを決めなければなりません。

NPRのレビューで、ジェイソン・ヘラーは『ザ・ディープ』を「没入感があり、胸が締め付けられる、そして詩的な作品」と評している。彼は、さまざまなクリエイターによる音楽、詩、散文のユニークな構成である『ザ・ディープ』は、テレビや映画ではよくあることだが、この作品では驚くほどうまく機能していると指摘している。ヘラーは次のように結論づけている。「 『ザ・ディープ 』は、その起源と構想の複雑さにもかかわらず、簡潔でシンプルな小説である。イエトゥの苦境は、義務と犠牲、伝統と進歩、個人と公共の利益、復讐と許しの間での本質的で感情的な葛藤である。さらに、この物語を楽しむために、クリッピング、ドレクシヤ、またはそれに先立つワジンルの神話について事前に知る必要はない。これらの要素は確かにこの小説を豊かにしているが、ソロモンのテキストは、アフロフューチャリストの規範への賢明で大胆で感動的で重要な追加として独り立ちしており、独自のリズムとメロディーの優雅さを持ち、完全に関連性があり正当な重みを持っていることは言うまでもない。」^[6]

星付きレビューで、Publishers Weekly は、白人奴隷商人による妊娠中のアフリカ人女性の溺死という歴史的事件を基にした創作の反復を列挙している。その反復は、ドレクシアが幼児が人魚のコミュニティとして生き残るという想像から始まり、海の民と陸の民の間の争いをラップで語るまで続き、ソロモンは、個々のキャラクターとより大きなテーマのより深い探求を伴う小説を展開し、散文は「瞑想的で、教訓的で、生々しい怒り」を交えている。レビューは、ソロモンが奴隷制の破壊を白人の視点を一切示さずに問いただすという、物語の視線を巧みに再方向付けていると絶賛している。この優れた多層的な作品は、共感力のある読者なら誰でも心に響くだろうし、その文化的、芸術的文脈にどっぷり浸かった読者に最もよく理解されるだろう。^[7]

Locus Magazineで、ゲイリー・K・ウルフは、『ザ・ディープ』の根底にある中間航路の恐怖や、ホロコーストや先住民虐殺などの他の歴史的大惨事をファンタジーのジャンルで表現することの適切さを分析し、これらの恐怖は「ファンタジーを要求すると同時にファンタジーに抵抗するようだ。一方では、フィクションでこれに近づくための想像力は、写実主義や歴史小説を超えるリソースを必要とするが、他方では、SFやファンタジーのツールを持ち出すことは、歴史的な憤りを慰めの神話に変えてしまう危険性がある」と述べている。ウルフは、ホロコースト生存者の中には個人の証言だけが適切な表現であると主張する人もいるが、数百年前に溺死したアフリカ人女性の場合、証言は存在せず、想像しかないと指摘している。彼はソロモンの描写を「苦悩と希望の強力な組み合わせ」と評価し、次のように結論づけている。「ワジンルーの歴史がいかに暗く、上からの新たな脅威がいかに困難に思えるとしても、ソロモンはイェトゥとオオリのあり得ないロマンスという形で、驚くほど希望に満ちた調子で小説を終わらせることに成功している。イェトゥが彼女に「私たちは新しいものを作る」と約束したとき、それは悪夢のような歴史の重圧を和らげるのにはあまり役立たないが、何かはあった。」^[8]レビューのパートナーであるイアン・モンドも同意し、「『ザ・ディープ』は美しく書かれた思慮深い中編小説だが、ディッグスがあとがきで述べているように、あまりにも早く終わってしまう作品だ。」^[8]

Tor.com のレビューで、アレックス・ブラウンは『ザ・ディープ』を「フォークロア風のひねりを加えたアフロフューチャリズム」と評し、「その薄いページ数は作品の奥深さを隠している。リヴァーズ・ソロモンは広大な世界を思い起こさせる...歴史と現代が衝突し、愛が人生を変えることができる世界。テキストは海そのもののように常に変化している。三人称から一人称複数へと移り変わり、時にはそれが生まれた歌と同じくらい叙情的に感じられる。物語はバランスを崩し、再定義する。読み終えた後もずっとその余韻が残るだろう。イエトゥは見るべき力であり、私はソロモンが彼女の物語を目撃させてくれたことに非常に感謝している」と結論付けている。^[9]

Booklistの星付きレビューでは、「ソロモンの美しい中編小説は、過去の傷跡から作られた未来を想像する感動的で刺激的な物語を織り成している。植民地主義と人種差別の遺産を利用して、異なるエキサイティングなタイプの未来を想像する SF やファンタジーに興味のある人に強くお勧めします」と述べられています。 ^[10]概ね肯定的なレビューで、 Book Reporterのレビューは、 The Deepは「読み応えのある作品で、その語り口は独特で、テーマは挑発的です。ソロモンの散文は力強く繊細で、暴力、人種差別、痛み、記憶、アイデンティティを詩的で洞察力に富んだ形で考察しています」と付け加えています。 ^[11]

『ザ・ディープ』は英国ファンタジー大賞の最優秀中編小説部門の最終候補に挙がったが、受賞は逃した。^{[12] [13]}

勝利した：

• LGBTQサイエンスフィクション/ファンタジー/ホラー部門ラムダ文学賞（2020年）^[14]

ノミネート:

• ヒューゴー賞 中編小説部門（2020年）^[15]
• ネビュラ賞 中編小説部門（2019年）^[16]
• ローカス賞 最優秀中編小説部門（2020年）^[17]
• IGNYTE最優秀中編小説賞（2020年）^[18]
• その他賞（2019年）^[19]
• 世界幻想文学大賞（2020年）^[20]

• 奴隷船から海に投げ出された奴隷の魂を集める人魚、マミ・ワタを主人公としたファンタジー小説『 Skin of the Sea』 。
• テンセント・デイジーは、人魚を養子にしたカリブ海の家族を主人公にしたファンタジードラマ映画です。序文では、奴隷船から投げ出された奴隷たちが、別の形で水中で生き延びてきたという信念について触れています。

• サイモン＆シュスターのザ・ディープ