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| 「テディボーイ」 | |
|---|---|
 曲の楽譜の表紙 | |
| ポール・マッカートニーの歌 | |
| アルバム「マッカートニー」より | |
| リリース | 1970年4月17日 |
| 記録済み | 1969年12月 – 1970年2月 |
| スタジオ | マッカートニーの自宅、ロンドン、 モーガンスタジオ、ロンドン |
| ジャンル | フォークロック |
| 長さ | 2 : 25 |
| ラベル | りんご |
| 作詞家 | ポール・マッカートニー |
| プロデューサー | ポール・マッカートニー |
| マッカートニーの トラックリスト | |
13 トラック
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| 「テディボーイ」 | |
|---|---|
| ビートルズの歌 | |
| アルバム「アンソロジー3」より | |
| リリース | 1996年10月28日 |
| 記録済み | 1969年1月24日、28日 |
| スタジオ | アップルスタジオ、ロンドン |
| ジャンル | フォークロック |
| 長さ | 3 : 18 |
| ラベル | りんご |
| 作詞家 | ポール・マッカートニー |
| プロデューサー | ジョージ・マーティン |
「テディ・ボーイ」は、1970年4月にリリースされたポール・マッカートニーの最初のソロアルバム 「マッカートニー」に収録されている曲です。ボストン・グローブ紙のアーニー・サントスオッソによると、この曲は、未亡人と成長した息子テディボーイとの親密な関係が、彼女の新たな恋愛感情によって破壊される様子を歌っているそうです。
背景
ポール・マッカートニーは、ビートルズが1968年にインドを訪問した際に「テディ・ボーイ」を書いた。[1] [2] 1970年にマッカートニーはこの曲について、「インドで書き始めて、スコットランド、そしてロンドンで徐々に完成させた曲だ。この曲は『ゲット・バック』のために録音されたが、後に使われなかった」と説明している。[3]
録音
1969年1月
マッカートニーは1969年1月9日に初めてこの曲をビートルズの他のメンバーに演奏した。[4] [5]ビートルズは1月24日までこの曲を演奏せず、数テイクを録音した。[注 1]この録音にはギターのフィードバックがいくつか含まれている。[7]この曲の演奏中に、ジョン・レノンが「ド・シ・ド」やその他のスクエアダンスのステップを呼んでいるのが聞こえるが、音楽学者のウォルター ・エヴェレットとビートルズの歴史家マーク・ルイソンの両者は、これはレノンがこの曲に飽きていたためだとしている。[8] [7]音楽学者で作家のイアン・マクドナルドは、この曲を録音しようとする試みはすべて「レノンのパロディの連続的なつぶやきによって妨害された」と書いている。[9]マクドナルドは「テディ・ボーイ」を「ニ長調からヘ長調へのキーの変更だけが特徴的な、うっとうしいほど気まぐれな小歌」と表現している。[9]
ビートルズは1月28日と29日に再び「テディ・ボーイ」をレコーディングした。[10]
1969年12月 – 1970年2月
マッカートニーはセント・ジョンズ・ウッドのキャベンディッシュ・アベニューにある自宅で「テディ・ボーイ」のマッカートニー版を録音した。[11]彼は1969年のクリスマス頃にアルバムの録音を開始し、[12]ミキシング・デスクなしで、最近納品されたステューダーの4トラック・テープレコーダーで録音した。[13] [14]そのため、録音レベルのガイドとなるVUディスプレイはなかった。 [15] [16]マッカートニーは自宅録音のセットアップを「ステューダー、マイク1本、そして神経」と表現した。[11]彼は1970年2月12日までに「テディ・ボーイ」のベーシック・トラックの録音を終え、テープをモーガン・スタジオに持ち込んだ。[11]これらのテープは4トラックから8トラックに転送され、録音にヒスノイズが追加された。モーガン・スタジオで、マッカートニーはドラム、ベースドラム、手拍子をオーバーダビングしてトラックを完成させた。[2]
リリースと受信
ビートルズ
ビートルズはエンジニアのグリン・ジョンズに、1969年1月のレコーディングからLPをミックスするよう依頼した。[17]ジョンズは1月24日の「テディ・ボーイ」のテイク2を『ゲット・バック』の最初のミックスに選んだ。[18]作家のダグ・サルピーとレイ・シュバイハルトは、この選択をエンジニアの「判断ミス」と見ている。[19]ジョンズは1969年3月10日にオリンピック・サウンド・スタジオでこのトラックをステレオでミックスした。[20]このミックスの海賊版は「ホット・アズ・サン」や「カム・バック」などのタイトルで出回った。[18] 1969年10月、アーニー・サントスオッソはジョンズの『ゲット・バック』を入手し、ボストン・グローブ紙でレビューし、「テディ・ボーイ」について「『ママ、心配しないで、テディ・ボーイがここにいる』は、スクエアダンスのコールと巧みなギターのコード進行でテーマの繰り返しを執拗に提供している」と書いた。[21]映画『レット・イット・ビー』にはビートルズが「テディ・ボーイ」を演奏している映像がなかったため、ジョンズは2作目の『ゲット・バック』からこの曲を削除し、 「アクロス・ザ・ユニバース」と「アイ・ミー・マイン」に置き換えた。 [22] [23]ルイソンは、1970年1月4日にマッカートニーがジョンズにソロアルバムのためにこの曲を再録音するつもりだと伝えた可能性もあると書いている。[23]
ビートルズがジョンズの2度の試みに満足しなかったため、レノンはゲット・バックのテープをフィル・スペクターに渡した。[22]ジョンズはLPから「テディ・ボーイ」を省いたが、スペクターはエンジニアのピーター・ブラウンとロジャー・フェリスの助けを借りて、1970年3月25日にこの曲の2つのミックスを作成した。 [24] 1つはフルレングスのまま残し[24]、もう1つは7分30秒から3分10秒に編集した。[25] [24] [注 2]サルピーとシュヴァイガートが「切り詰められたバージョン」と表現するこのミックスは[19]公式にはリリースされていない。[27] 1996年のコンピレーションアルバム「アンソロジー3」に収録された後のミックスは、1月28日のテイク3つと1月24日のテイク2つを結合したものとなっている。[28]
マッカートニー
シカゴ・トリビューン紙のアルバム評で、ロブ・ベイカーは「『テディ・ボーイ』は、マッカートニーがいつも得意とするストーリーソングのジャンルの悪い例としてしか存在しない」と書いている。[29]モーニング・コール紙のジャレッド・ジョンソンは、海賊版で聴いたビートルズのバージョンは「内容、力強さ、そして確信」があったが、「完成版はより洗練されているが、浅薄で表面的で、消え失せてしまう恐れがある」と述べた。[30]サントスオッソによると、この曲は「未亡人となった母親が再び恋に落ちる、親子の疎遠を歌った曲である。繰り返されるリフレインこそがこの曲の核心である」という。[31]
人事
参考文献
脚注
- ^ サルピーとシュヴァイガートは6つの演奏があったと書いている。[6]ビートルズの歴史家マーク・ルイスンは「グループは3つのバージョンを録音した。2つのブレイクダウンと、ポールが他のメンバーに曲の演奏方法を示し、最後に『これはさらに検討すべきものだ』と付け加えた5分42秒の完全なテイクである」と書いている。[7]
- ^ サルピーとシュヴァイヒャルトは、スペクターの編集版は1月24日のテイク2と別の未知のテイクを組み合わせたものだと書いている。[26]
引用
- ^ サルピー＆シュヴァイヒャルト 1999、155、237-238頁。
- ^ ab Winn 2009、373ページ。
- ^ ゴームリー 1970.
- ^ エヴェレット 1999、218ページ。
- ^ Sulpy & Schweighardt 1999、155ページ。
- ^ サルピー＆シュヴァイヒャルト 1999、237-239頁。
- ^ abc ルイスオン 1988年、166ページ。
- ^ エヴェレット 1999、349頁～193頁。
- ^ abc マクドナルド2005年、335ページ。
- ^ ルイスオン1988年、168ページ。
- ^ abc Madinger & Easter 2000、154ページ。
- ^ Sounes 2010、264ページより。
- ^ マイルズ 1998、571 ページ。
- ^ ウィン2009、372ページ。
- ^ プレスリリース（1970年4月9日）Wayback Machineで2017年2月2日にアーカイブ。McCartney（Apple PCS 7102）のイギリスでのプロモーション用コピーに付属。Apple Records。
- ^ マイルズ 1998、369 ページ。
- ^ エヴェレット 1999、219-220頁。
- ^ エヴェレット 1999、220ページより。
- ^ Sulpy & Schweighardt 1999、p.238より。
- ^ ルイスオン1988年、171ページ。
- ^ サントスオッソ 1969年。
- ^ エヴェレット 1999、274ページより。
- ^ ab Lewisohn 1988、p.196を参照。
- ^ abc ルイスオン 1988年、197ページ。
- ^ エヴェレット 1999、275ページ。
- ^ Sulpy & Schweighardt 1994、Everett 1999、p. 356n140 より引用
- ^ ウィン2009、253ページ。
- ^ ウィン2009、253、258頁。
- ^ ベイカー 1970.
- ^ ジョンソン 1970.
- ^ サントスオッソ 1970年。
出典
- ベイカー、ロブ (1970 年 4 月 21 日)。「ポールのソロ ディスクは期待外れ」。シカゴ トリビューン。
- エヴェレット、ウォルター（1999年）。「ミュージシャンとしてのビートルズ：リボルバーからアンソロジーまで」オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-512941-0. 2014年3月31日閲覧。
- ゴームリー、マイク（1970年4月20日）。「ポールのソロアルバム『マッカートニー』をレビューします」「デトロイト・フリー・プレス」。
- ジョンソン、ジャレッド（1970年5月2日）「彼らは『Let It Be』をやらない」「モーニングコール」
- ルイスーン、マーク（1988年）。ビートルズの完全レコーディングセッション。ニューヨーク：ハーモニー。ISBN 978-0-517-57066-1。
- マクドナルド、イアン（2005年）。『Revolution in the Head: The Beatles' Records and the Sixties（第2版）』ロンドン：ピムリコ。ISBN 978-1-84413-828-9。
- マディンガー、チップ、イースター、マーク（2000年）。『Eight Arms to Hold You: The Solo Beatles Compendium』。チェスターフィールド、ミズーリ州：44.1 Productions。ISBN 0-615-11724-4。
- マイルズ、バリー（1998年）。ポール・マッカートニー：メニー・イヤーズ・フロム・ナウ。ロンドン：セッカー＆ウォーバーグ。ISBN 978-0-436-28022-1。
- サントスオッソ、アーニー (1969 年 10 月 26 日)。「ビートルズ プレビュー - II」。ボストン グローブ紙。
- サントスオッソ、アーニー（1970年4月26日）。 」「『マッカートニー』が最優秀ソロ・ビートルズ賞」。ボストン・グローブ紙。
- スーネス、ハワード（2010年）。『ファブ：ポール・マッカートニーの親密な人生』ロンドン：ハーパーコリンズ。ISBN 978-0-00-723705-0。
- サルピー、ダグ、シュバイハルト、レイ（1994年）。ドラッグ、離婚、そしてイメージの低下。ペンシルベニア州アライツビル：The 910。ISBN 978-0-9643869-0-7。
- サルピー、ダグ、シュヴァイガート、レイ (1999)。『ゲット・バック：ビートルズの『レット・イット・ビー・ディザスター』の非公認記録。ニューヨーク、ニューヨーク州：セント・マーチンズ・グリフィン。ISBN 0-312-19981-3。
- ウィン、ジョン・C（2009年）。『ザ・マジック・フィーリング：ビートルズの録音遺産、第2巻、1966-1970年』ニューヨーク、ニューヨーク：スリー・リバーズ・プレス。ISBN 978-0-307-45239-9。