オルガン交響曲第6番

交響曲第6番
シャルル＝マリー・ヴィドール作曲オルガン交響曲
トロカデロ宮殿のカヴァイエ＝コル製オルガン。1878年の世界博覧会でこのオルガンの落成式が行われ、作曲家がここで作品を初演した。
英語	オルガン交響曲第6番
鍵	ト短調
オーパス	42/2
実行	1878年8月24日:パリ ( 1878-08-24 )
動き	五

オルガン交響曲第6番ト短調作品42-2は、シャルル＝マリー・ヴィドールによるオルガン交響曲です。1878年に完成し、作曲者はパリ万国博覧会の一環としてトロカデロ宮殿で初演しました。1879年に、有名なオルガン交響曲第5番とともにアメルから初めて出版されました。

ヴィドールは、1870年から務めていたサン＝シュルピス教会のオルガン奏者時代に、オルガン交響曲10曲のうちの1曲を作曲した。この教会にはアリスティド・カヴァイエ＝コル作のメインオルガンがあり、作曲家はこれに触発されて「この音色の誘惑や音の波の神秘的な魅力を経験していなかったら、オルガン曲を書くことは決してなかっただろう」と書いている。^[1]ヴィドールの最初の4つの交響曲は、1872年にJ.マオによって作品13として出版された。^{[1]次の2つの交響曲は、1879年にマオの後継者である}ジュリアン・アメルによって作品42として出版された。これらは1887年に改訂された最初の4曲と新しい第7番と第8番とともに再版され、作曲家による「様式、登録手順、記号」に関する序文が添えられた。^[1]ヴィドールは出版後も作品を何度も改訂することが多かった。^[1]

ヴィドールは、1876年にバイロイトを訪問して帰国してから1878年の夏までの間に、交響曲第6番を作曲したと思われる。バイロイトでは第1回バイロイト音楽祭に出席し、ワーグナーの『ニーベルングの指環』の初演を行った。初演は1878年8月24日、パリ万国博覧会の一環としてパリ​​のトロカデロ宮殿で行われたカヴァイエ＝コル社製オルガンの落成式で行われた。^[1]

交響曲第6番の批評版は、主にヴィドールの存命中の最後の版である1929年に基づいて、2015年にカールス出版社から出版されました。 ^[1]

この作品は5つの楽章で構成されています。

1. アレグロ
2. アダージョ
3. 間奏曲
4. カンタービレ
5. フィナーレ

ヴィドールのオルガン交響曲は、構造的な単位というよりは、オーケストラの音を伴う拡張された組曲である。彼は次のように書いている。「現代のオルガンは本質的に交響曲である。新しい楽器は、スコラ哲学の多声音楽とは異なる理想である新しい言語を要求する。」^[1]

第 1 楽章ではコラールのような主題が導入され、ソナタ形式と変奏曲の両方で展開される。レチタティーヴォのエピソードが第 2 主題となる。第 2 楽章は 3 つのセクションに分かれており、「官能的な半音階」を「ガンブと天空の声」のレジストレーションで表現している。アルベルト・シュバイツァーによれば、この楽章はバイロイトで聴いたワーグナーの音楽に触発されたものである。第 3 楽章はスケルツォである。3つの声部は、古典的なフランス オルガン学校のグラン ジュのように、「4 と 8 のアンチェとコルネット」のレジストレーションで特定の音を受け取る。第 4 楽章には長い主題があり、そこからいくつかのモチーフが派生している。第 5 楽章はソナタ ロンドであり、「騒々しいコーダ」で最高潮に達する。^[1]

1882年、ヴィドールはオルガンと管弦楽のためのバージョン、オルガンと管弦楽のための交響曲作品42(bis)を作曲しました。この作品は3楽章から成り、第1楽章と第3楽章はオルガン独奏のための交響曲第6番から取られています。ヴィドールはオルガン独奏のための交響曲第6番のオーケストラでの可能性に気づき、後のエドワード7世となるプリンス・オブ・ウェールズからロイヤル・アルバート・ホールのオルガン演奏の招待を受けた後、それを実行することを決めました。2人は1880年、ヴィドール自身のバレエ「ラ・コリガン」のリハーサル中に出会い、当時まだ王子だった彼は彼に驚嘆しました。その招待のために、ヴィドールは交響曲第6番の一部と交響曲第2番の1楽章を管弦楽曲にすることを決めました。これは彼が「自伝の思い出」で述べていることです。

「その頃（1880年秋のヴィドールのバレエ「ラ・コリニャンヌ」のリハーサル）、将来のウェールズ王子エドワード7世は秋をパリで過ごし、毎晩オペラ座に来ていました。私は今でも、リハーサル中にオペラ座の舞台で将来の陛下と毎日親しくおしゃべりしている自分の姿が目に浮かびます。彼は知性にあふれ、あらゆることに興味を持っていました。パリを発つ前に、彼は私に、ロンドンの病院の利益のために企画しているフェスティバルでロイヤル・アルバート・ホールのオルガンを弾いてくれないかと頼んできました...」

「アルバートホールのコンサートのために、私は交響曲ト短調を編曲し、バッハの2曲を演奏しました。リハーサルのために1週間ほど滞在し、エディンバラ公邸で2、3回食事をしました。」

この作品は、1882 年 4 月 13 日火曜日にトロカデロで初演され、その数週間後の 1882 年 5 月 20 日土曜日にはロンドンのロイヤル アルバート ホールで初演されました。ヴィドールは両方の初演でオルガンのパートを演奏し、作曲家および名手として高い評価を受けました。1904 年、ブリュッセル音楽院を卒業したばかりのシャルル マリー クルボワンが、アントワープ王立和声協会と共にこの交響曲を演奏しました。同年、 1902 年からアントワープ大聖堂のオルガン奏者を務めていたクルボワンは、ニューヨーク州オスウェゴに転居しました。クルボアンは、現存する唯一の全楽譜とパート譜のコピーを手に、1925年3月27日にフィラデルフィアのワナメーカー百貨店で、レオポルド・ストコフスキー指揮フィラデルフィア管弦楽団の演奏により、推定1万2千人の聴衆の前でヴィドールの交響曲のアメリカ初演を行った。この演奏は、オルガンとオーケストラのためのアメリカの作品に対する新たな欲求を呼び起こしたとされている。当初の成功にもかかわらず、この交響曲は、1920年代に1928年1月にクリーブランド交響楽団の演奏により数回演奏されたのみであった。この演奏の後、1990年代まで事実上忘れ去られていた。

「オルガンと管弦楽のための交響曲 作品42(bis)」の第1楽章は、オルガン独奏のための交響曲第6番の第1楽章であり、オルガンのパートは原曲から変更されていない。ヴィドールは、オルガンの特質を補完するために、オーケストラの表現力豊かなダイナミックな能力を利用している。ヴィドールは、交響曲第6番の3つの中心となる楽章を管弦楽化しないことに決めた。その代わりに、オルガンと管弦楽のための交響曲 作品42(bis)の第2楽章は、1872年に作曲されたヴィドールのオルガン独奏のための交響曲第2番の中心となる楽章に基づいている。オルガンと管弦楽のバージョンでは、ヴィドールはこの楽章をオルガンと弦楽器用に編曲した。この組み合わせは成功し、オルガンは独自の言語と音の形態だけでなく、オーケストラの大規模な木管セクションとしても機能することができる。このアダージョ 変ロ長調は、他の2つのセクションに対して効果的なダイナミックさとテクスチャのコントラストを提供している。残念ながら、彼がなぜこの楽章を管弦楽に編曲したのかについては証拠がなく、ヴィドールが交響曲第 6 番の第 2 楽章 (アダージョだが、ロ長調) ではなく交響曲第 2 番の第 3 楽章をオルガン独奏用に作り直すことを選んだ理由について推測することしかできない。最後の楽章は、交響曲第 6 番の見事なト長調のヴィヴァーチェで、第 1 楽章と同様に、オーケストラのダイナミックなリソースがオルガンと組み合わされているが、この場合、オルガンのパートはオリジナルに対していくつかの変更を受けている。

• ニア、JR (2011)。『ヴィドール：トッカータを超えた人生』ロチェスター大学出版局
• ウィダー、C. (2002)。オルグとオーケストラのための交響曲、作品 42[bis]。 （ジョン・R・ニア編）。 AR エディション。
• Ging, M. (2018)。オーケストレーションと変容：ギルマン、ヴィドール、そしてフランスにおけるオルガンとオーケストラのための音楽の出現。ヒューストン大学。

• シャルル＝マリー・ヴィドール（1844–1937）/オルガン交響曲第5番作品42第1番/オルガン交響曲第6番作品42第2番、コリン・ウォルシュ、1898年にヘンリー・ウィリス神父によって建てられたリンカーン大聖堂のオルガン（2005）^[2]
• シャルル＝マリー・ヴィドール (1844–1937) / オルガン交響曲第 6 番、作品 42、第 2 番 / オルガン交響曲第 5 番、作品 42、第 1 番、ジョゼフ・ノーラン、マドレーヌ寺院のオルガン、パリ、カヴァイエ＝コル作 (2011) ^[3]

• オルガン交響曲第6番、作品42-2（ヴィドール、シャルル＝マリー）：国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
• ヴィドール オルガン交響曲 蓄音機 1989