交響曲第103番（ハイドン）

交響曲第103番ホ長調（H. 1/103）は、ヨーゼフ・ハイドンが作曲した12のロンドン交響曲のうち11番目の作品である。この交響曲は、曲の冒頭でティンパニが長く鳴らす音にちなんで「太鼓連打」という愛称で呼ばれている。1795年に作曲され、ハイドンの最後から2番目の交響曲である。

この交響曲は、ハイドンが2度イギリスを旅した際（1791年 - 1792年、1794年 - 1795年）、イギリスで演奏するために作曲された12曲のうちの11番目で、偉大な興行主ヨハン・ペーター・ザロモンが編曲と編成を担当した。ハイドンの音楽は、作曲家がイギリスを旅するずっと前からイギリスでよく知られており、イギリスの音楽ファンはハイドンがイギリスを訪れることを長い間望んでいた。実際、イギリスでの作曲家の歓迎は非常に熱狂的で、イギリス訪問は作曲家の生涯で最も実り豊かで幸せな時期の1つであった。ハイドンは、1794年から1795年の冬にロンドンに滞在していたときに「太鼓連打」交響曲を作曲した。

この作品は、1795 年 3 月 2 日にキングス劇場で行われた「オペラ コンサート」と呼ばれるコンサート シリーズの一環として初演されました。オーケストラは当時としては異例の規模で、約 60 人の演奏者で構成されていました。作品の指揮は、コンサートマスターであるバイオリニストのジョヴァンニ バッティスタ ヴィオッティと、フォルテピアノに座ったハイドンの間で分担されました。初演は明らかに成功し、モーニング クロニクル紙の評論家は次のように書いています。

豊かで魅惑的なハイドンによるもう一つの新しい序曲（交響曲）が演奏された。いつものように、雰囲気とハーモニーの両方で天才的なひらめきが続いた。序曲は深い注目を集め、アレグロは魅力的で、アンダンテはアンコールされ、メヌエット、特にトリオは遊び心があり甘美で、最後の楽章は前の楽章に匹敵するか、それ以上だった。^[1]

ザ・サン紙はこう書いている。

ハイドンの新しい序曲は大いに喝采を浴びた。壮大さと幻想性が見事に融合した作品である。第2楽章はアンコールされた。^[2]

ハイドンは後にウィーンでこの作品を演奏したが、この目的のために最終楽章に小さなカットを入れた。これは今日の指揮者の間では一般的に尊重されている。

初演以来、ハイドンの交響曲の中でも「太鼓連打」は人気があり、今日でも頻繁に演奏され、録音されている。1831年にリヒャルト・ワーグナーがピアノ用に編曲した。^[3]

交響曲の演奏時間は約30分です。

この作品は、フルート2 本、オーボエ2本、クラリネット2 本、ファゴット2 本、ホルン2 本、トランペット2 本、ティンパニ、弦楽器用に作曲されています。

この作品は標準的な4楽章形式です。

オープニングのドラムロールの後、ベース楽器が厳粛なオープニングテーマを演奏します。

解説者が指摘しているように、^[4]最初の4つの音符は、死者のためのラテン語ミサの一部である 「怒りの日」の聖歌と一致しています。

HCロビンズ・ランドンは、冒頭のテーマは二拍子と三拍子の間で曖昧であり^[5]、またハ短調と（最終的に事実を証明する）ホ長調の間でも曖昧であると指摘している。^[要出典]

この序奏に続く陽気なアレグロ・コン・スピリトはソナタ形式で、⁶
₈序奏部は、第2主題への移行が長く、テンポが遅い。多くの箇所で、序奏部の主題をはるかに速いテンポで繰り返している。^[6]ハイドンはコーダで冒頭の序奏部の一部を繰り返すが、これはモーツァルトが弦楽五重奏曲K.593 (1790)で採用した正式な手法である。ベートーヴェンは、交響曲「太鼓連打」の4年後の1799年に出版されたピアノソナタ 「悲愴」でも同じことを行った。

二重変奏曲形式で、ハ短調とハ長調のテーマが交互に現れ、コーダが付く。二重変奏曲は、約20年間、作曲家が好んでいた音楽形式だった。同年のピアノ三重奏曲 H. XV:23とともに、これは彼が書いた最後の曲となった。テーマは、ハイドンが知っていたクロアチアの民謡から発展させたと言われている。詳細については、ハイドンと民謡を参照。この楽章の特徴としては、長いヴァイオリン独奏やクラリネットがないことがあげられる。

このメヌエットはホ長調のホームキーである。チャールズ・ローゼンは『古典様式』の中で、古典時代のメヌエットはバロック時代のメヌエットのより流れるようなリズムとは対照的に、最初の拍が非常に強いことが多いという点を説明するためにこのメヌエットを選んだ。^[7]

終楽章はテンポが速く、単一主題の提示部を持ち、ソナタ・ロンド形式です。第 1 楽章と同様に、準儀式的なジェスチャー (この場合はホルンの音) で始まります。

ホルンの音の後に一時停止が続き、その後メインテーマの伴奏として繰り返され、実際に楽章全体にわたって響き渡ります。

第2楽章の主題と同様に、冒頭のメロディーはハイドンがクロアチアの民謡から採ったものであるとフラニョ・クハチは主張した。この場合の曲名は「Divojčica potok gazi」（「小さな女の子が小川を歩く」）である。^[8]

ロビンズ・ランドンは、この終楽章はロンドン交響曲の中で最も長いものの一つであると指摘している。彼はこれを「形式的に言えば、ハイドンのキャリアにおける偉大な傑作の一つ。単一のテーマに基づく長い楽章の創造は、私たちの興味を決して薄れることはない。それどころか、異常な緊張感と力強さを持った終楽章である」と呼んでいる。^[9]

ハイドンにしては珍しいことに、^[10]彼は第4楽章が完成した後に改変を加え、終わりにかなり近いところで13小節を削除した。オリジナルの自筆譜はこの音楽をそのまま残しており、ハ長調に転調し、 2小節の休符と強弱記号pとppが付いている。^[11]ロビンズ・ランドンは、ハイドンがこのパッセージを削除したのは「楽章の流れを遅らせる」ためだと示唆している。^{[12]この交響曲は、}アンタル・ドラティやフランス・ブリュッヘンの録音版など、削除されたパッセージを含めて演奏されることもある。

• 交響曲名別リスト

• ロビンズ・ランドン、HC（1976）ハイドン：クロニクルと作品、インディアナ大学出版局、ブルーミントン。
• ローゼン、チャールズ（1971年、第2版、1997年）『クラシックスタイル』ニューヨーク：ノートン。
• シュローダー、デイヴィッド・P. (1985)「観客の受容とハイドンのロンドン交響曲」『国際音楽美学・社会学評論』第16巻第1号、57～72頁。

• 交響曲第103番：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• ジェームズ・M・ケラーがサンフランシスコ交響楽団のために書いたプログラムノート
• タピオラ・シンフォニエッタ：ヨーゼフ・ハイドン − 交響曲第103番ドラムロール