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スザンヌ・ビング（1885年3月10日- 1967年11月22日）はフランスの女優。 1913年から1914年にかけての初シーズン、ジャック・コポーがパリで創設したテアトル・デュ・ヴュー・コロンビエの創設メンバーの一人だった。その後、1917年から1919年にかけてニューヨークで、そして1920年から1924年にかけて再びパリで同劇団と活動を共にした。
スザンヌ・ビングはパリ2区で生まれた。ビングが1913年にヴィユー・コロンビエに入社した時、彼女はパリの芸術界で一定の経験を積んでいた。
彼女は、パリ音楽演劇学校で2年間学んだ後、1907年11月5日に作曲家のエドガー・ヴァレーズと結婚した。パリ音楽演劇学校では、演技よりも声楽の訓練が重視されていた。彼女はヴァレーズが生計を立てようとしていたベルリンで数年間過ごした。1910年10月に娘のクロードが生まれた後も、彼女はパリの様々な場所で演技を続けた。しかし、1913年までにヴァレーズとビングはそれぞれ自分のキャリアを追求すべきだと考え、別居した。[ 1 ]結婚は1965年まで無効とされなかった。[ 2 ]
パリのヴィユー・コロンビエ劇場での最初のシーズン中、ビングはいくつかの重要な役を演じたが、中でもシェイクスピアの『十二夜』（Nuit des rois）の翻案作品でヴィオラを演じたことが最も高く評価された。 1914年8月に戦争が勃発すると、男性陣のほとんどが志願兵になったり、徴兵されたりしたため、2シーズン目は中止となった。
ビングは、コポーが演劇学校設立の構想を追求する中で、彼との協力関係を継続した。コポーは、台本への敬意と、当時一般的だった修辞的な技巧にとらわれない演技スタイルという理想を、演劇の道を志す若者たちに教える学校を設立しようとしていた。ビング自身も演技経験と訓練を積んでいたため、コポーにとって知識と支援の貴重な源泉となった。彼らの最初の試みは、1915年11月、6歳から14歳までの子供たちを対象に行われた。
ビングはこれらのセッション中、コポーのアシスタントとして働き、時には彼が不在の際には代役を務めた。彼女がリラックスした遊び心のある雰囲気の中で子供たちと接する能力は、この取り組みの成功に貢献し、コポーが即興演奏や音楽に基づいた動きといった様々な技法を理解する上で役立った。これらの技法は、後に彼がより精緻なカリキュラムに取り入れることになる。
コポーが病気のため兵役を免除された後、ビングとコポーの仕事と私生活はますます密接に絡み合うようになり、ビングは彼と共に学校の基本的なガイドラインを策定した。二人はシェイクスピアの『冬物語』の翻訳を共同で行い、1916年に完成させた。1917年3月、コポーがニューヨーク市で一連の講演を行っていた際に、ビングは二人の息子、バーナードを出産した。
ニューヨーク市35番街のギャリック劇場でヴィユー・コロンビエが2年間上演された間、ビングは『王の夜』のヴィオラ役を再演したほか、モリエールの『アヴァレ』のエリーゼからアルフレッド・ド・ミュッセの『バルベリン』のアストルフまで、最初のシーズンでは7つの役を演じ、2番目のシーズンではボーマルシェの『フィガロの結婚』のケルビアン、モーリス・メーテルリンクの『ペレアスとメリザンド』のメリザンド、ヘンリック・イプセンの『ロスメルスホルム』のヘルセス夫人など、約13の役を演じた。
1919年3月29日の雑誌「ザ・ネイション」のレビューでは、「スザンヌ・ビングはグループにとってインスピレーションの源泉のようで、どんなにささやかな役割であっても、ほぼすべての公演で彼女の存在を探し求めることになる…」と書かれている。[ 3 ]
さらに重要なことに、彼女は若い俳優のための学校というコポーの構想に引き続き協力した。彼女は、マリア・モンテッソーリの多くの概念を実践したウォルド・フランクの妻、マーガレット・ナウムバーグが設立した児童学校の活動に参加した。1918年の夏、ヴィユー・コロンビエ一座がオットー・H・カーンのニュージャージー州の邸宅に滞在していたとき、彼女はコポーの長女で「メーヌ」として知られるマリー＝エレーヌ（後にダステ夫人となる）とともに、マスクの製作や、動きとマスクを使った活動に取り組み始めた。
1919年にパリに戻った後、コポーはすぐにはヴィユー・コロンビエ劇場を再開しなかったが、俳優養成学校を開設したいという願望は常に持ち続けていた。ここでも、スザンヌ・ビングは両方の分野で重要な役割を果たした。劇場は1920年2月9日、コポーとビングによるシェイクスピアの『冬物語』の翻案でシーズンを開始し、3月1日にはコポーとビングの指導の下、大人向けの演技クラスが始まった。演劇学校に適した場所が見つからないことが明らかになると、ビングは翌年12月、劇場の上のスペースで14歳から18歳までの若者たちを対象にレッスンを開始した。その後4年間、彼女は劇場と、劇場から数ブロック離れた場所に独自のスペースを持ち、本格的なカリキュラムを提供するようになったヴィユー・コロンビエ演劇学校の生徒たちに、自身の才能を惜しみなく注ぎ込んだ。
コポーは生徒たちをプロの演劇界の影響から守るのが最善だと考えていたものの、生徒たちがアンドレ・ジッドの『サウル』の舞台で仮面をつけた悪魔役を演じ、批評家から高い評価を得たことは認めた。ビングと生徒たちの作品は、能の戯曲『カタン』の翻案で披露され、1924年に上演された際には、コポーとハーレー・グランヴィル＝バーカーは驚愕した。
1924年のシーズンが終わると、コポーは突然劇団を解散し、志願した俳優たちと学校の生徒数名とともにブルゴーニュ地方へ移った。こうして、約5年間続くことになる田舎での魅力的な物語が始まった。約35人の生徒と俳優からなるこの寄せ集めのグループは、まずモルトゥイユに定住し、その後、ブルゴーニュのワイン産地の奥深く、ボーヌからほど近いペルナン＝ヴェルジュレスという村に落ち着いた。1925年に資金不足で学校が閉鎖されると、この俳優と生徒の奇妙な混成集団は、コポーの甥であるミシェル・サン＝ドニとともに、即興劇や仮面劇を通して自分たちで作り上げたキャラクターを発展させることを頼りに、徐々に劇団を形成していった。コポーが戦時中にずっと以前から構想していた新喜劇のコンセプトは、ビング、メエンヌ、サン＝ドニ、そして後にコポーの義理の息子となるジャン・ダステ（彼はメエンヌと結婚した）によってここで結実した。コメディア・デッラルテを彷彿とさせる仮面の登場人物たちは、コポーが彼らのために特別に書き下ろした作品や、彼らの即興劇から生まれた作品で演じる彼らのレパートリーの一部となった。衣装をまとい旗を掲げた俳優たちが太鼓と音楽に合わせて村から村へと移動し、町の広場で劇を上演するうちに、ブルゴーニュの人々は彼らを「コピアウ」と呼ぶようになった。この名前はすぐに、彼らがコポーの演劇概念、つまり本質にまで削ぎ落とされた演劇の継承者であることを示すようになった。
ビングの影響は、ここでも容易に見て取れる。彼女の即興劇と仮面への関心は、かつての教え子であるマイエンヌ、ジャン・ダステ、エティエンヌ・デクルー、ジャン・ドルシーの育成と、彼らが皆「パトロン」と呼んだコポーの理念の継承への献身へと発展した。ビングの指導の下、学生俳優からプロの俳優へと成長していく過程で、彼らは即興劇と仮面劇に基づいた新たな技法を開発した。その結果、ヴィユー・コロンビエ演劇学校の生徒たちは、自らも教師となり、磨き抜かれた技術に情熱を注ぐプロの俳優となったのである。
1929年、この小グループはブルゴーニュを離れパリに移り、ミシェル・サン＝ドニの指揮のもと、カンパニー・デ・カンズを設立した。アンドレ・オベイがカンパニーのために書き下ろした最初の作品『ノエ』は、1931年にヴィユー・コロンビエ劇場で上演された。この作品では、俳優の身体と声というあらゆる表現手段の訓練に加え、高度に発達した仮面の使用法が披露され、ほとんどの俳優が仮面をつけた動物のキャラクターを演じた。
コポーの下で直接劇場で活動することはなかったものの、ビングは1939年に出版されたシェイクスピアの悲劇の翻訳で彼との共同作業を続けた。彼女は同世代の多くの舞台俳優と同様に、映画『ル・カルヴェール・ド・シミエ』（1934年）で映画芸術に挑戦した。[ 4 ] [ 5 ]病気は彼女のエネルギーを奪ったが、精神を奪うことはなかった。第二次世界大戦中、カトリックに改宗したにもかかわらず、憎むべき星章を着用することを強いられた時でさえ、彼女は尊厳を保った。1947年にコポーによって老人ホームに入所させられた後も、彼女はソルボンヌ大学で外国人学生に発声法のレッスンや朗読を行うなど、仕事を続けた。コポーとの最後の共同作業となったシェイクスピアの喜劇のフランス語訳は1952年に出版された。[ 6 ]
彼女は生涯を通じて、コポーの演劇概念を最も熱心に信奉し続けた。彼女がいなければ、エコール・デュ・ヴュー・コロンビエが数々の成功を収めることはなかっただろう。そのことは、彼女の教え子たちが両大戦間期と戦後において演劇界に及ぼした影響からも明らかである。彼女はフランスにおける俳優養成の変革に貢献し、その伝統は後にジャック・ルコックやアリアーヌ・ムヌーシュキンによって受け継がれた。
スザンヌ・ビングは 1967 年にヌイイ・シュル・セーヌで亡くなりました。[ 5 ]
主な参考文献：
オンライン参考資料：