ストラヴィンスキーの噴水

ストラヴィンスキーの噴水
フランス語:ラ・フォンテーヌ・ストラヴィンスキー
アーティスト	ジャン・タンゲリー ニキ・ド・サンファル
年	1983
タイプ	繊維強化プラスチック、スチール
位置	フランス、パリ、ポンピドゥーセンターの近く
座標	北緯48°51′34″ 東経2°21′05″ / 北緯48.8595° 東経2.3515° / 48.8595; 2.3515

ストラヴィンスキーの噴水（フランス語：La Fontaine Stravinsky）は、作曲家イーゴリ・ストラヴィンスキーの作品を表現した、動いたり水を噴いたりする16体の彫刻作品で飾られた風変わりな公共噴水である。1983年に彫刻家ジャン・ティンゲリーとニキ・ド・サンファルによって制作され、パリのポンピドゥー・センターの隣にあるストラヴィンスキー広場に位置している。^[1]

ストラヴィンスキー噴水は、ポンピドゥー センターとサン メリ教会の間のストラヴィンスキー広場にある、580 平方メートル (6,200 平方フィート) の浅い水盤です。水盤の中には、イーゴリ ストラヴィンスキーの作品にインスピレーションを得た彫刻作品が 16 点あります。黒い機械仕掛けの彫刻はジャン ティンゲリーの作品で、明るい色の作品はニキ ド サンファルの作品です。

噴水内の彫刻は次のものを表しています。

• L'Oiseau de feu (火の鳥)
• 太陽の音階（Gの音楽キー）
• ラ・スパイラル（螺旋）
• L'Elephant（象）
• ル・ルナール（キツネ）
• ル・セルパン（蛇）
• ラ・グルヌイユ（カエル）
• ラ・ディアゴナール（対角線）
• ラ・モート（死）
• ラ・シレーヌ（人魚）
• ル・ロシニョール（ナイチンゲール）
• ラムール（愛）
• ラヴィ（人生）
• ル・クール（心）
• 道化師の帽子
• ラグタイム（ラグタイム）

この噴水は、ポンピドゥー・センターと提携している現代音楽と音楽学の振興を目的とする組織、IRCAM（音響・音楽研究調整研究所）のいくつかの部屋と事務所を覆っています。IRCAMの創設者で作曲家兼指揮者のピエール・ブーレーズは、この噴水のテーマとしてストラヴィンスキーの作品を提案しました。この噴水は、その下にある事務所と部屋を考慮して、水深を非常に浅くし、ステンレス鋼で裏打ちし、プラスチックなどの軽量素材で作った彫刻など、できるだけ軽量になるよう設計されました。

ストラヴィンスキーの噴水は、1978年にパリ市が開始した彫刻プログラムの一部で、市内のさまざまな広場に7つの現代的な噴水と彫刻を建設するものでした。このプロジェクトには、オテル・ド・ヴィルとパレ・ロワイヤルの庭園内の新しい噴水も含まれていました。これらは、 1937年のパリ万博のためにシャイヨー宮の噴水が建設されて以来、パリで建設される最初の公共噴水となるはずでした。これはまた、1971年に取り壊された旧市街市場であるレ・アールの周辺地域を再開発し、歩行者専用道路、広場、芸術作品でその地域を再び活気づけるというパリ市による主要なプロジェクトでもありました。

1981年10月、パリ市長ジャック・シラクは、ポンピドゥー・センターの近くに新しい噴水を建設することを発表し、噴水の設計にジャン・ティンゲリーとニキ・ド・サンファルが選ばれたと発表した。「このような作品は必然的にポンピドゥー・センターのものと調和する現代的なラインを持たなければならない」とシラクは述べ、ティンゲリーが最近設置した噴水の成功に言及した。^[2] パリ市はプロジェクトに200万フランスフランを支払い、文化大臣ジャック・ラングも200万フランを拠出した。1982年12月15日に正式に財政協定に署名し、プロジェクトが進められることになった。その他の寄付は民間スポンサーからであり、ソシエテ・リヨネーズ・デ・ゾー（50万フラン）、フォンダシオン・スケーラー（15万フラン）、スイス政府であった。^[3]

芸術上の微妙な問題を解決する必要があった。この作品は当初ジャン・ティンゲリーにのみ発注されていたため、作品はすべて彼の黒く塗られた機械彫刻で構成されているはずだった。しかし1982年5月、彼はニキ・ド・サンファル（ティンゲリーの妻でもある）の明るい色の作品も含めるよう依頼した。このことは、当初彫刻を発注したパリ文化財局文化遺産副局に懸念を引き起こした。彼らはニキ・ド・サンファルの明るい色の作品が、ティンゲリーの暗い色の作品を視覚的に圧倒してしまうことを恐れたのだ。文化省と文化遺産副局の職員は、ニキ・ド・サンファルの作品を4～5点に減らすようティンゲリーを説得し、文化省とパリ市は、この作品をティンゲリーとサンファルの共同プロジェクトとすることに合意した。^[4]

解決すべき技術的な問題もいくつかありました。ティンゲリーは水を化学処理したくなく、苔が生えるままにしておくことを望みました。また、ティンゲリーは噴水で水遊びをする人が感電する危険を避けるために、噴水には超低出力の電動モーターを使いたいと考えていました。彫刻は水盤の底に固定されず、単にそこに置かれただけでした。

完成した噴水は、1983年3月16日にシラク市長、ジャック・ラング文化大臣、ジョルジュ・ポンピドゥー大統領の未亡人であるポンピドゥー夫人によって奉納された。式典中、政敵同士であったシラクとラングは、お互いに顔を見合わせたり話したりすることを避けた。^[要出典]

フランスの法律と慣習では、フランス政府は噴水を維持する法的義務を負っているが、芸術家とその子孫には作品を管理する道徳的権利がある。 ^{[要出典] 1985年、ニキ・ド・サンファルは彫刻作品}「ロシニョール」 の一部を修正し、作品の他の部分と調和するように求めた。5年後、彼女は彫刻作品「シレーヌ」を、水着姿で座る彼女の以前の作品「ナナ」に置き換えるよう求めた。費用の問題で、この置き換えは実現しなかった。^[5]

• 「私は、ニキの色彩、水の動き、そして私の彫刻に込めた心のこもった愛着などによって、噴水に魅力を持たせたかったのです。カリフォルニア風の色彩の人工物、電子制御の水の噴出、神秘的で奇妙なものは望んでいませんでした。私は、ストリートパフォーマーのような、少しサーカスのような彫刻を望んでいました。それは、1914年にエルネスト・アンセルメがアメリカから持ち帰ったレコードのおかげで彼が初めてジャズと出会ったとき、または彼がエビアンやローザンヌのサーカスで見た色彩で作られたサーカスの象へのオマージュを書いたとき、ストラヴィンスキーのスタイルそのものの中心にあったものでした。」 ^[6]
• 「...ピエール・ブーレーズのために作った最初のモデルは、とても小さいながらも、たくさんの色を使っていました。バーゼルの後、もう1つの黒い機械を設置したくなかったのです。パリはバーゼルとはまったく違うスピードを持っています。パリは光の街であり、事実上世界の中心であり、そこにはあの素晴らしい怪物、ポンピドゥー・センターがありました。それは非常に挑発的で、私はその隣に記念碑的なものを置くことができませんでした...」^[7]
• 「それを実現する唯一の方法は、ポンピドゥー・センターの反対側に行くことだった。心理学、スピード、動き、魅力、ゲーム、ジョーク、センターの前にいるストリート・パフォーマー、アフロキューバンのオーケストラ、火を食べる人々との競争について考えることだった。だから、火の鳥の金色のような色が必要だった。私は目覚まし時計、日光への答えが欲しかった...」^[8]
• 「...私は一年中その場所を研究しました。太陽を眺め、風を観察しました。それが私にとって彫刻の配置と噴水の方向を決定づけました...」^[9]
• 「[ニキ・ド・サンファル]は大量の模型を作ることから始めました。帽子が何ダースも、象や蛇、物、仕掛けなど...火の鳥はニキ・ド・サンファルの作品の中にあったものですが、彼女はそれを描き直し、塗り直し、まさに私たちが必要としていたもの、大きすぎず、ボーブール広場にいつも吹いている風に流されないように風が通る穴が空いたものになるまで作り直しました...< ^[10]

• 「...ニキ・ド・サンファルは、知的な強情さで描かれた、幻想的なシンボルの動物園をこれまでになく実現しました。彼女は舞台を支配し、それは当然のことです。彼女は、流れる水のように激しく鮮やかな色彩を放っています。アンサンブルの創造者であるティンゲリーは、作品の機械的な部分を扱いました。ダダの伝統を受け継ぐ彫刻家である彼の視覚的なユーモアは、不条理と挑発を巧みに操ります...ティンゲリーは、18世紀の機械式オルゴールのような魅力と絵のように美しいパリの噴水を作り上げました...」（ル・モンド、1983年3月19日）^[11]
• 「ニキ・ド・サンファルはとても美しく、クロード・ポンピドゥー夫人はとても威厳があり、噴水は愉快で陽気で、子供たちは笑っていました。美しいオープニングでした。」（ル・マタン、1983年3月17日）。^[12]

• パリの噴水
• カオスI

• オルタンス・リヨン、ラ・フォンテーヌ・ストラヴィンスキー、2004 年バカレア芸術プラスチックコレクション、国立教育資料センター
• 「パリとその泉、現代のルネサンス」、ベアトリス・デ・アンディア監督、ドミニク・マスーニー、ポーリーヌ・プレヴォスト＝マルシルハシー、ダニエル・ラブローによるテキスト集、パリとパトリモワンヌコレクション、パリ、1​​995