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| ソネット65 | |||||||
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 1609年の四つ折り本に収録されたソネット65の最初の2行 | |||||||
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ソネット 65は、イギリスの劇作家であり詩人でもあるウィリアム シェイクスピアが書いた154 のソネットのうちの 1 つです。これは「美しい青年」連作の一つで、詩人が若い男への愛情を表現しています。
概要
このソネットはソネット 64 の続きであり、時間の破壊の側面を扱った影響力のある詩です。シェイクスピアはまた、最後の連句で時間の束縛からの脱出を提案し、彼が著作を通して用いてきた愛と人間の感情が時間を試し、何年経っても黒いインクは明るく輝き続けることを示唆しています。シェイクスピアはこのソネットを、時間によって破壊される一見広大で壊れないいくつかのものを列挙することから始め、次に美が同じ運命を逃れる可能性はあるのかと問いかけます。主なテーマは、多くのものは強力であるが、この宇宙に永遠に残るものはなく、特に愛のようなつかの間の感情は永遠に残らないということです。死が宇宙を支配し、この世界ではすべてが滅び得るため、感情と美を保存できるのは、時代を超越した執筆の技術を通してのみです。
構造
ソネット 65 は、英語またはシェークスピアのソネットです。この英語のソネットは 3 つの四行詩で構成され、最後に押韻二行連句が続きます。abab cdcd efef ggという形式の典型的な押韻法に従っており、5 組の韻律的に弱い/強い音節位置に基づく詩の韻律の一種である弱強五歩格で構成されています。最初の行は、通常の弱強五歩格の例です。
× / × / × / × / × / 真鍮も石も土も果てしない海もない。（65.1）
- / = ictus、韻律的に強い音節位置。 × = nonictus。
10行目は、第3イクトゥスが右方向に動いていることを示しています（結果として生じる4位置の図形 は、マイナーイオニック× × / /と呼ばれることもあります）。
× / × / × × / / × / 時の宝箱から時の最高の宝石を隠しておくべきだろうか？（65.10）
この数字は、3 行目の最初の反転とともに、11 行目と 14 行目でも検出される可能性があります。
分析
隣接するソネットとの関係
時間は無害な存在ではありません。ここで、シェークスピアはソネット 65 で、私たちが永続すると信じているものすべてに対する時間の残酷な破壊を示しています。ローリー ネルソン ジュニアによると、ソネット 65 は単にソネット 64 の続きであり、「両方の詩は時間の破壊性というテーマについての瞑想である」と主張しています。[2]また、彼は「ソネット 65 は同じ単語 [真鍮、怒り、手、愛] と多かれ少なかれ具体的な概念を使用していますが、ソネット 64 と比較して、はるかに印象的な形で進行し、最高潮に達しています」と説明しています。最後の 2 つの連句は、愛自体が時間や人間の介入によって破壊できない「奇跡」であるというテーマについてのシェークスピア自身の要約です。
シェイクスピア評論家のブレンツ・スターリングは、ローリーの考えを拡張し、厳密に三人称で呼びかけられていることから、ソネット65をシェイクスピアの若い友人に宛てたと思われるソネットの中でも明確なグループに位置付けている。スターリングは、統一された形容詞「私の愛しい人」または「私の最愛の人」などの変形」の使用を通じて、ソネット63-68を関連付けている。[3]ソネット65では、代名詞「彼」が形容詞を直接指している。 「ソネット65は[ソネット]64の要約で始まる:『真鍮でも石でも土でも果てしない海でもないから…』」冒頭の行は、64の「真鍮」、「そびえ立つ塔」、「堅い土」、「水道本管」を参照している。 [3]「悲しい死」の「この怒り」は、64の「死すべき者の怒り」を思い起こさせる。「64の展開の後、ソネット65は63の連句に戻る:『黒いインクで私の愛がまだ明るく輝くように』は、「これらの黒い線で見られるであろう」という「彼の美しさ」を反映し、「まだ輝いている」は「まだ緑」を思い起こさせる」。[3]この「三部作」の詩は、66番から68番までのソネットのグループに関連している。なぜなら、「それぞれのテーマ、すなわち、時間の崩壊（63-65）と、今は崩壊し衰退している昔の清らかな世界（66-68）は、シェイクスピアの時代には慣例的に関連付けられていた」ため、これらのソネットは明確に分類されるべき関連グループとして書かれたことを示唆している。[3]
言語パターン
シェークスピア学者ヘレン・ヴェンドラーは、ソネット 65 を「欠陥のあるキーワード」ソネットと特徴づけています。シェークスピアは、各四行詩で特定の単語を目立つように使用することがよくあるため、読者は連句でその単語を探し、使用法の変化に気付くことになります。しかし、ここでは、「hold」と「strong」(Q1 では「stronger」に少し変更) という単語を繰り返し使用していますが、連句では省略しているため、「欠陥」となっています。ヴェンドラーは、四行詩ではこれらのキーワードがそれぞれ「miracle」と「black ink」に置き換えられていると主張し、その証拠として、焦点が有機から無機へと移行していること (これは、オクターブからセステットへのより広い範囲で起こる同じ移行と平行しています)、および、文字 i、a、c、l の存在により、m i r acl e と b lac k i ink が視覚的に結び付けられていることを挙げています。[4] スティーブン・ブースはこの批判を支持し、11行目の「手」と「足」の並置を指摘し、誰かがつまずいたことを示唆し、おそらく連句のその後の変化を反映しているのではないかと述べている。[5]
バリー・アダムズは、ソネット65が何らかの点で乱れているか欠陥があるという特徴をさらに強調し、2番目と3番目の四行詩と連句の始めに「O」が使われているのに、最初の四行詩では使われていないことに注目している。また、この手法の逆説的な性質についても言及している。「この最後の言葉の繰り返しの効果は、連句と四行詩の区別を曖昧にすることで、英語またはシェークスピアのソネットの通常の4+4+4+2の構造を修正する（無効にしない）ことである。しかし、この詩の議論的な構造はその区別を主張している。なぜなら、最後の連句は、最初の3つの四行詩の観察を修飾するか、あるいは矛盾するように正確に設計されているからである。」[6]
ジョエル・ファインマンはソネット65を伝染病的だとみなしている。彼はフェアユースソネットに皮肉を吹き込み、語り手は詩の不滅の力を完全には信じていない、それは単に文学的で究極的には非現実的だと主張している。彼は14行目の「still」を言葉遊びとして扱い、「永久、永遠」ではなく「死んで、動かない」という意味に解釈している。[7] しかし、この点については学者の間で議論がある。例えばカール・アトキンスは、「読者は連句の「unless」を真剣に受け止めてはならない。愛する人を黒インクで明るく輝かせる「奇跡」には力があることを疑う必要はない。もちろん、力がある。私たちは以前そう言われたことがある。「誰が時間を止められるのか？」と語り手は尋ねる。「私以外には誰もいない」が答えだ」と書いている。[8]フィリップ・マーティンはアトキンスに同意する傾向にあるが、読者は「連句の『さもなければ』を真剣に受け止めるべきではない」という意見には反論し、「この詩の結末は...意図的に、そして適切に暫定的である」と主張している。[9]マレー・クリーガーはマーティンの「65 の終わりはまさに暫定的であるがゆえにより強い」という意見に同意する。[9]「柔らかく、ほとんど子音でない『夏の甘い息はどうやって持ちこたえるか』」は、時間の「苦しい日々の包囲」に抵抗するものではない。[10]クリーガーは、ソネットは強さを主張することによって時間に抵抗するわけではないが、希望を「奇跡」だけに託すことによって弱さを譲歩することは、時間に対する訴えであると示唆している。「まさにそれを避けることから生まれる強さはないだろうか？」[10]
接続先ジュリアス・シーザーの悲劇
時間は自然の力であり、誰もその影響から逃れることはできません。このテーマはソネット全体に浸透しています。語り手は、時間は愛する人の美しさを奪うことを認識しており、その言葉によって、時間は愛する人を奪い去るということを暗示しています。最終的には、時間はすべての人を死に至らしめますが、それを認識するかどうかにかかわらず、その消費がいつ起こるかを正確に制御することはできません。このテーマはジュリアス シーザーにも当てはまります。シーザーは第 1 幕の占い師の宣言に動じず、カルプルニアはシーザーが最終的に殺害される日に彼を家に留めておくことに成功したように見えましたが、それでも彼は元老院に向かいます。シーザーは自らの死に向かって歩みますが、ブルータスは実際に彼を殺す剣に向かって歩みますが、文字通りではありません。しかし、劇の文脈におけるこれらの死は、死 (またはソネットでは「時間」と呼んでいます) はあなたの野心や将来の計画に関係なくあなたを消費するという真実を明らかにするのに役立ちます。それはあなたを考慮に入れていません。明らかに、シーザーは入れば刺されるだろうと知っていたら元老院には行かなかったでしょうし、ブルータスとカッシウスも戦争が終わる前に死ぬだろうと知っていたら本格的な戦争には参加しなかったでしょう。
偶然にも、語り手は、愛する人をそのまま不滅にする唯一の方法は、執筆することだと示唆しています。そして、シーザーと他の人々が生き続ける方法は、執筆、歴史、そしてある意味ではシェイクスピア自身を通してです。
シェイクスピアのソネットの 65 編を含む大部分は、詩の中でその美しさが知られる若い男性に宛てられたものであることは、むしろ広く受け入れられている。若い男性は、シェイクスピアが男性の中に女性的な性質があることを認識しているという点で、シーザーに似ている。しかし、共通のテーマは認識以上のもので、その認識によって生み出される緊張を認めることである。特にカシアスによって、シーザーはむしろ女性的に描かれており、その美しさを描写する若い男性も同様である。語り手がソネットの宛先を男性と直接言及していないこと、そしてブルータスと他の人々がシーザーの弱さのせいで彼の統治能力に不快感を覚えていることから、シェイクスピアは、女性的な性質を持つ男性、またはシーザーが代表的であるかもしれないエリザベス女王のような男性的な性質を持つ女性に対する不安を認識していることが分かる。
解釈
参考文献
- ^ プーラー、チャールズ・ノックス編（1918年）。シェイクスピア作品集：ソネット集。アーデン・シェイクスピア[第1シリーズ]。ロンドン：メシューエン・アンド・カンパニー。OCLC 4770201 。
- ^ ネルソン、ローリー・ジュニア 『詩的構成：リテラシー、歴史、批評に関するエッセイ』ペンシルバニア州ユニバーシティパーク：ペンシルベニア州立大学出版局、1992年、139-142ページ。
- ^ abcd スターリング、ブレンツ。シェイクスピアのソネット順序：詩とグループ。バークレー、カリフォルニア大学出版局、1968年、160-163
- ^ ヘレン・ヴェンドラー著『 シェイクスピアのソネットの芸術』ケンブリッジ、マサチューセッツ州：ハーバード大学出版、1997年。
- ^ ブース、スティーブン編『 シェイクスピアのソネット集』ニューヘブン、コネチカット州：エール大学出版、1977年。
- ^ アダムス、バリー B.「ソネット 65」。 グリーンウッド シェークスピア コンパニオン。ジョセフ ローゼンブラム編。ウェストポート、コネチカット州: グリーンウッド プレス、2005 年。1153-58 ページ。
- ^ ファインマン、ジョエル。 シェイクスピアの偽証された目：ソネットにおける詩的主体性の発明。バークレー：カリフォルニア大学出版局、1986年。
- ^ アトキンス、カール・D.編『 シェイクスピアのソネット集と300年の解説』クランベリー、ニュージャージー州：ローズモント出版、2007年。
- ^ ab マーティン、フィリップ。シェイクスピアのソネット：自己、愛、芸術。ロンドン：ケンブリッジ大学出版局、1972年、154-55。
- ^ ab クリーガー、マレー。『批評への窓：シェイクスピアのソネットと現代詩学』プリンストン、ニュージャージー：プリンストン大学出版、1964年。170-173
さらに読む
- 初版と複製
- シェイクスピア、ウィリアム（1609年）。『シェイクスピアのソネット集：これまで出版されたことのない作品』ロンドン：トーマス・ソープ。
- リー、シドニー編 (1905)。『シェイクスピアのソネット集：初版の複製』。オックスフォード：クラレンドン・プレス。OCLC 458829162。
- Variorum エディション
- アルデン、レイモンド・マクドナルド編 (1916) 。『シェイクスピアのソネット集』。ボストン：ホートン・ミフリン・ハーコート。OCLC 234756。
- ロリンズ、ハイダー・エドワード編 (1944)。シェイクスピアのソネット集[2巻]の新版。フィラデルフィア: JB Lippincott & Co. OCLC 6028485。—インターネットアーカイブの第1巻と第2巻
- 現代の批評版
- アトキンス、カール・D.編（2007年）。『シェイクスピアのソネット：300年間の解説付き』マディソン：フェアリー・ディキンソン大学出版局。ISBN 978-0-8386-4163-7. OCLC 86090499.
- ブース、スティーブン編 (2000) [第1版 1977]。シェイクスピアのソネット（改訂版）。ニューヘイブン：イェール・ノタ・ベネ。ISBN 0-300-01959-9. OCLC 2968040.
- バロウ、コリン編（2002年）。『ソネットと詩全集』。オックスフォード・シェイクスピア。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0192819338. OCLC 48532938.
- ダンカン・ジョーンズ、キャサリン編 (2010) [第1版 1997]。シェイクスピアのソネット。アーデン・シェイクスピア、第3シリーズ (改訂版)。ロンドン:ブルームズベリー。ISBN 978-1-4080-1797-5. OCLC 755065951.—インターネットアーカイブの初版
- エヴァンス、G.ブレイクモア編（1996年）。『ソネット集。ニュー・ケンブリッジ・シェイクスピア』 。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0521294034. OCLC 32272082.
- ケリガン、ジョン、編 (1995) [第 1 版 1986]。ソネット集、および恋人の苦情。ニューペンギンシェイクスピア(改訂版)。ペンギンブックス。ISBN 0-14-070732-8. OCLC 15018446.
- モワット、バーバラ A. 、ワースティン、ポール、編 (2006)。シェイクスピアのソネットと詩。フォルジャーシェイクスピア図書館。ニューヨーク：ワシントンスクエアプレス。ISBN 978-0743273282. OCLC 64594469.
- オーゲル、スティーブン編（2001年）。『ソネット集』。『ペリカン・シェイクスピア』（改訂版）。ニューヨーク：ペンギン・ブックス。ISBN 978-0140714531. OCLC 46683809.
- ヘレン・ヴェンドラー編（1997年）。『シェイクスピアのソネットの芸術』。マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局ベルナップ・プレス。ISBN 0-674-63712-7. OCLC 36806589.
外部リンク
- 分析