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| ソネット64 | |||||||
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 1609年の四つ折り本に収録されたソネット64 | |||||||
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ソネット64は、イギリスの劇作家であり詩人でもあるウィリアム・シェイクスピアが書いた154のソネットのうちの1つです。これは「美しい青年」連作の一つで、詩人が若い男への愛情を表現しています。
概要
冒頭の四行詩は、人間が築き上げた偉大なものを破壊する、人間が対抗できない力である時間の擬人化で始まる。2 番目の四行詩は、海と陸の間の勝利のない闘争を描写する。最後の四行詩では、語り手はこれらの教訓を自分の状況に当てはめ、死は避けられず、時が来て自分の愛を奪っていくことを理解する。最後の連句は、シェイクスピアの典型的なやり方とは対照的に、解決策も巧妙なひねりもなく、避けられない涙だけを提供する。
構造
ソネット 64 は、英語またはシェークスピアのソネットです。この英語のソネットは 3 つの四行詩で構成され、最後に押韻二行連句が続きます。abab cdcd efef ggという形式の典型的な押韻体系に従っており、5 組の韻律的に弱い/強い音節位置に基づく詩の韻律の一種である弱強五歩格で構成されています。4 行目は、通常の弱強五歩格の例です。
× / × / × / × / × / そして真鍮は永遠の死の怒りの奴隷となる。（64.4）
- / = ictus、韻律的に強い音節位置。 × = nonictus。
7 行目では、最初のイクトゥスが右に移動され (4 位置の図形 、マイナー イオニック× × / /と呼ばれることもあります)、中央線が反転しています。これにより、連続する 3 つの強勢音節が、(通常は 1 つが非イクトゥスに降格される) のではなく、3 つのイクトゥスとして機能するという、やや珍しいケースが作成されます。
× × / / / × × / × / そして、堅固な土壌は水道本管に勝利した。（64.7）
この韻律ではいくつかの異なる発音が必要です。3 行目の「towers」は 1 つの音節として機能し、7 行目の「watery」は 2 つの音節として機能します。
分析と批評
評論家のT・W・ボールドウィンは、ソネット64はシェイクスピアが「耐えられない」時間との闘いを扱っていると説明している。[2]彼はまた、海と陸の革命というアイデアを提示しているが、他の多くの評論家は同意していない。[3]ソネット64は、死に対する慰めを提供するために避けられない破壊の例を列挙し、「避けられない変化の事実を強調している」。[4]死の必然性と最終性のため、シェイクスピアの恋人は彼のもとを去ることを選ばない。逆に、恋人はそれについて何もできなかった。このようにして、シェイクスピアは人生の愛が不本意に奪われたため、自分自身について気分が良くなることができた。[4]しかし、ソネット64は、シェイクスピアが命の喪失と愛の喪失のどちらに動揺しているかを明記していない。[4]
ほとんどの批評家は、ソネット64をソネット62～74と同じ時系列またはグループに位置付けています。TWボールドウィンとエミリー・ストッカードはどちらも、これらのソネットが主題と調子において類似していることに同意しています。[2] [5]しかし、別の批評家ブレンツ・スターリングは反対しています。彼はソネット64をソネット63～68のみを含むソネットグループに位置付けています。[6]彼は、これらのソネットは詩の主題を二人称ではなく三人称で言及している唯一のソネットであるため、一緒にグループ化する必要があると主張しています。[7] ソネット64はシェイクスピアのソネット60と非常によく似ており、両方のソネットは「破壊者としての時間」の中心的な偶像化に焦点を当てています。[8]ヘレン・ヴェンドラーの「シェイクスピアのソネットの芸術」で、ヴェンドラーはソネット64が恐怖と「無防備な脆弱性」の状態で書かれたと述べています。[9]話し手の恐怖は、損失とともに蓄えも増え、蓄えとともに損失も増えるという行に表れている。ヴェンドラーは、この行について「どちらの場合も損失が勝つ。もちろん、損失とともに豊かさを増やすことは不可能であり、同様に、損失に豊かさを加えても損失を増やすことは不可能である」と論じている。 [9]アトキンスも、ソネット64の特に12行目で、話し手が恐怖の状態を表現していることに同意している。時が来て私の愛を奪い去ってしまうだろうと。『シェイクスピアのソネット』で、アトキンスは、この行の意味は「これらすべての廃墟を見た後、私はあなたの最終的な破滅について考える」ということは明らかであると主張している。[8]ヴェンドラーは、12行目を「一音節の真実への崩壊」と呼び、「そのうろたえた思春期の単純なリズム、この行は死のように感じる」としている。[10]ブースは、13行目が不明瞭であると主張している。「最も近い潜在的先行詞である死は選択できないが、泣くことも恐れることもできない。思考の方が意味を成すが、泣いたり恐れたりするのは思考者だ」。ヴェンドラーは、ソネットの最後の3行で「『自然な』パターンの逆転しない破滅が、知的な対句による熟達を『打ち負かす』。徐々に漏出するという概念が個人的な喪失を表すようになるからだ。時間は愛を奪い去り、思考は死のようなもので、人は失うことを恐れているものを手に入れるために泣く……失うことを恐れながら持つことは、すでに喪失の一形態である」と論じている。[9]全体として、ブースとヴェンドラーの両者は、ソネットの最後の3行で語り手が愛を失うことへの恐怖に泣いていることに同意している。そして、最終的には、自分は時間から逃れられず、時間が来て愛を奪い去っていくことに気付くのである。
連句
この考えは死のようなもので、選択できず
、失うことを恐れるものを得るために泣くことしかできない。(64.13-14)
ウィリアム・シェイクスピアのソネット64は、愛する人を時間によって失うという考えを精査し、時間を死の媒介物とみなしている。[11]シェイクスピアの「古びて埋もれた年齢」という表現は、愛する人が時間と年齢によって消耗し、消耗していくという考えを示している。[12]ヘレン・ヴェンドラーによると、「最初の12行は、無生物の終焉について考えることで、生きている人間の死について考えることに対する長い防御である」ようだ。[13]ジェームズ・グリムショーが最後の2行を分析すると、シェイクスピアは連句の「死」を「which」に置き換え、圧倒的な力としての死というソネットのテーマをより強調している。[11]シェイクスピアが失おうとしている愛には、2つの意味がある可能性がある。それは、愛する人の本当の死か、あるいは実際には愛する人に対する彼の愛そのものかもしれない。[12]ヴェンドラーはこの死を愛する人の死と解釈しており、この連句はこれをシェイクスピアの真摯な関心として正当に表現しており、それによって前の12行とは明確に区別されている。[14]シェイクスピアは、時間と年齢が彼の賞賛すべき愛する人を奪っていくことを恐れており、ソネット64全体で観察される他のすべての存在よりも彼を怖がらせているようだが、彼を失うことは自分の手に負えないという考えに絶望している。
「破滅は私にこのように反芻することを教えた」の音韻遊び
ソネット 64 は、人々がいつも「過去を現在に邪魔させてはいけない」と言う理由の素晴らしい例です。バレットは、ソネット 64 は「未来の生産的な考察を妨げる可能性のある過去志向の自然の生息地の例を提供している」と主張しています。[15]言い換えると、話し手は過去に思考を圧倒させているため、過去の習慣や傾向のために未来について前向きに考えることができません。若い男に宛てた他のソネットとは異なり、ソネット 64 は恋人が破滅の危険にさらされているという感覚に向かっています。バレットはまた、ruminate と ruinate の音韻的遊びは、彼女の言うように「詩の論理に内在する関係を強調する」ものであると主張している。「ソネットの各四行詩は同じ構文「私が見た時」で始まるが、これらの文は要約的な「それから」で終わることはなく、そのためこの句が作り出す時間的曖昧さは未解決のままである。話し手は過去の行動の繰り返し（「私が見た例では」）を示唆しているのか、それとも因果関係の限界点（「私が見た時」）に向かっているのか？」[15]波と岸に関する行を読むと、「時には波が岸に勝ち、時には岸が波に勝つ」と、話し手は時間に人生を支配させないという自信と決意の口調で話しているように聞こえる。しかし、時間が私の愛を奪っていくと言い始めると、話し手の中に不確実性の感覚が生まれ始める。話し手の中にあるこの不確実性は、バレットが「ソネットは時間的な事柄を個人的な言葉で表現している。連句は詩の文法的に曖昧な時間への関わりを修正することはなく、代わりに麻痺させるような時間の崩壊を導入している。現在の瞬間は将来の喪失の予期に圧倒される。これは「もう会いたい」の極端なバージョンである。...破滅と反芻の組み合わせは、過去を振り返って過ごした想像上の時間に対する疑念を物語っている」と論じることで説明されている。[15]
参考文献
- ^ プーラー、チャールズ・ノックス編 (1918)。シェイクスピア作品集：ソネット集。アーデン・シェイクスピア[第1シリーズ]。ロンドン：メシューエン・アンド・カンパニー。OCLC 4770201 。
- ^ ab (TW ボールドウィン『シェイクスピアの詩とソネットの文学的遺伝学について』279 ページ)
- ^ (TW ボールドウィン『シェイクスピアの詩とソネットの文学的遺伝学について』353 ページ)
- ^ abc (エミリー・ストッカード、「シェイクスピアのソネット1-126における慰めのパターン」、哲学研究、第94巻、第4号（1997年）：480ページ)
- ^ (エミリー・ストッカード、「シェイクスピアのソネット1-126における慰めのパターン」、哲学研究、第94巻第4号（1997年）：479ページ)
- ^ (ブレンツ・スターリング、「シェイクスピア・ソネット・グループ」、PMLA、第75巻第4号（1960年）：347ページ)
- ^ (ブレンツ・スターリング、「シェイクスピア・ソネット・グループ」、PMLA、第75巻第4号（1960年）：348ページ)
- ^ ab (アトキンス CD 編著。シェイクスピアのソネット集と 300 年の解説。クランベリー (ニュージャージー州): ローズモント出版 & 印刷社、2007 年。175-177 ページ。)
- ^ abc (Vendler H. The Art of Shakespeare's Sonnets. Cambridge(MA): Harvard University Press; 1997. pp. 300-302.)
- ^ (アトキンスCD編著。シェイクスピアのソネット集と300年の解説。クランベリー(ニュージャージー州):ローズモント出版・印刷社、2007年、175-177ページ。)
- ^ ab (グリムショー、ジェームズ。「シェイクスピアのソネット64における両生類学」シェイクスピア季刊誌、第25巻第1号（1974年冬）、pp. 127-129)
- ^ ab (ヘクト、アンソニー、エヴァンス、グウィン・ブレイクモア。ソネット。ケンブリッジ大学出版局、2006年4月)
- ^ ヘレン・ヴェンドラー著『シェイクスピアのソネットの芸術』ハーバード大学出版局ベルナップ・プレス、1999年11月1日、299-302頁
- ^ (ヴェンドラー、ヘレン。シェイクスピアのソネットの芸術。ハーバード大学出版局ベルナップ・プレス、1999年11月1日。299-302ページ)
- ^ abc (バレット JK「So written to aftertimes」：ルネサンス期イングランドの未来の詩学。アナーバー(MI)：ProQuest LLC。2008年。pp. 13-16)
文献
- ボールドウィン、TW『シェイクスピアの詩とソネットの文学的遺伝学について』アーバナ（IL）：イリノイ大学出版局、1950年、279、353頁。
- バレット JK 『後世に書かれたもの：ルネサンス期イングランドの未来の詩学』 アナーバー（ミシガン州）：ProQuest LLC.、2008 年、13～16 ページ
- フォンタナ、E.「シェイクスピアのソネット55」。エクスプリケーター第45巻（1987年春）、6～8ページ
- グリムショー、ジェームズ。「シェイクスピアのソネット64における両生類学」シェイクスピア季刊誌、第25巻第1号（1974年冬）、127～129ページ。
- スターリング、ブレンツ。「シェイクスピア・ソネット・グループ」PMLA、第75巻、第4号（1960年）。340～349ページ。
- ストッカード、エミリー。シェイクスピアのソネット1-126における慰めのパターン。文献学研究、第94巻、第4号（1997年）。465-493頁。
- 初版と複製
- シェイクスピア、ウィリアム（1609年）。『シェイクスピアのソネット集：これまで出版されたことのない作品』ロンドン：トーマス・ソープ。
- リー、シドニー編 (1905)。『シェイクスピアのソネット集：初版の複製』。オックスフォード：クラレンドン・プレス。OCLC 458829162。
- Variorum エディション
- アルデン、レイモンド・マクドナルド編 (1916) 。『シェイクスピアのソネット集』。ボストン：ホートン・ミフリン・ハーコート。OCLC 234756。
- ロリンズ、ハイダー・エドワード編 (1944)。シェイクスピアのソネット集[2巻]の新版。フィラデルフィア: JB Lippincott & Co. OCLC 6028485。—インターネットアーカイブの第1巻と第2巻
- 現代の批評版
- アトキンス、カール・D.編（2007年）。『シェイクスピアのソネット集：300年にわたる解説付き』マディソン：フェアリー・ディキンソン大学出版局。ISBN 978-0-8386-4163-7. OCLC 86090499.
- ブース、スティーブン編 (2000) [第1版 1977]。シェイクスピアのソネット（改訂版）。ニューヘイブン：イェール・ノタ・ベネ。ISBN 0-300-01959-9. OCLC 2968040.
- バロウ、コリン編（2002年）。『ソネットと詩全集』。オックスフォード・シェイクスピア。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0192819338. OCLC 48532938.
- ダンカン・ジョーンズ、キャサリン編 (2010) [第1版 1997]。シェイクスピアのソネット。アーデン・シェイクスピア、第3シリーズ (改訂版)。ロンドン:ブルームズベリー。ISBN 978-1-4080-1797-5. OCLC 755065951.—インターネットアーカイブの初版
- エヴァンス、G.ブレイクモア編（1996年）。『ソネット集。ニュー・ケンブリッジ・シェイクスピア』 。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0521294034. OCLC 32272082.
- ケリガン、ジョン、編 (1995) [第 1 版 1986]。ソネット集、および恋人の苦情。ニューペンギンシェイクスピア(改訂版)。ペンギンブックス。ISBN 0-14-070732-8. OCLC 15018446.
- モワット、バーバラ A. 、ワースティン、ポール、編 (2006)。シェイクスピアのソネットと詩。フォルジャーシェイクスピア図書館。ニューヨーク：ワシントンスクエアプレス。ISBN 978-0743273282. OCLC 64594469.
- オーゲル、スティーブン編（2001年）。『ソネット集』。『ペリカン・シェイクスピア』（改訂版）。ニューヨーク：ペンギン・ブックス。ISBN 978-0140714531. OCLC 46683809.
- ヘレン・ヴェンドラー編（1997年）。『シェイクスピアのソネットの芸術』。マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局ベルナップ・プレス。ISBN 0-674-63712-7. OCLC 36806589.