ティモシー・L・ジャクソン

ティモシー・L・ジャクソン（1958年生まれ）は、アメリカの音楽理論教授であり、キャリアのほとんどをノーステキサス大学で過ごし、18世紀から20世紀の音楽、シェンカー理論、政治と音楽を専門としている。彼は、Journal of Schenkerian Studiesの共同創設者である。2020年、彼はフィリップ・ユーエルの全体講演「音楽理論の白人人種的枠組み」を批判する記事を含む同誌の特別号を編集したことで物議を醸した。^{[1] [2]}

ジャクソンは1958年、カナダのオンタリオ州オタワに生まれた。ジャクソンは1979年にカナダのモントリオールにあるマギル大学で音楽の学士号を取得し、ニューヨーク市立大学クイーンズカレッジで音楽の修士号を取得した。そして1988年にニューヨーク市立大学大学院で音楽理論の博士号を取得した。カール・シャクター教授が議長を務めた彼の博士論文は「最後のシュトラウス：最後の歌曲の研究」であった。^[3]

ジャクソンは1990年から1997年までコネチカット大学の助教授を務めた。その後、1998年にノーステキサス大学（UNT）の助教授となり、 2001年に准教授、 2005年に教授、2011年に大学の著名な研究教授に昇進した。 ^[4]彼は、 Journal of Schenkerian Studiesの創刊編集者の一人であり、^[5]後期ロマン派の音楽、特にブルックナー、ブラームス、シベリウスに関する著作を多数発表している。

2020年から2021年にかけて、ジャクソンは、音楽理論協会（SMT）でのフィリップ・ユーエルによる全体講演に応じた特別号であるジャーナル・オブ・シェンカー研究第12号に関連して論争に巻き込まれた。この特別号はSMTの評議員会によって拒否され、^[6]主流メディアで取り上げられた。^[7]ジャクソンのジャーナル運営は、「人種差別的感情をプラットフォーム化している」ことや、「査読の欠如、匿名の回答の掲載、学術的厳密さの明らかな欠如」について大学院生から批判された。^[8]

• 1989/1990.「シェーンベルクの作品14の歌曲：テキストの情報源と分析的認識」、理論と実践14-15、35-58ページ。
• 1990年、「ブルックナーの韻律番号」、19世紀音楽14/2、101～131ページ。
• 1991. 「シューベルトの『ユングリングとトッド』の改訂版、D 545a–b、およびメーレスティーレ、D 216a–b」、The Musical Quarterly 75/3、336–361 ページ。
• 1992年。レビュー：「シェンカー分析の現在の問題」、The Musical Quarterly 76/2、242～263ページ。
• 1992. 「Gabriel Fauréの非二重ハイパーメーターの拡張La fleur qui va sur l'eau、Op. 85、No. 2」、In Theory Only 12/3–4、1–27 ページ。
• 1993年。書評：「ユダヤ人としての作曲家、アルノルド・シェーンベルク」 『理論と実践』第18号、アルノルド・シェーンベルクを讃えて（2）、171～178ページ。
• 1995年、「チャイコフスキーの後期交響曲におけるセクシュアリティと構造の側面」、音楽分析14/1、3～25ページ。
• 1996年「ドイツ古典音楽の伝統における悲劇的な逆再現」『音楽理論ジャーナル』40.1、23～72ページ。
• 1997年。「『あなたの歌は神の再臨を告げる』 - 作曲家アルノルド・シェーンベルクと彼のユダヤ教の信仰」、International Journal of Musicology 6、281～317ページ。
• 1997年、「ブルックナーの第7交響曲の終楽章と悲劇的な逆ソナタ形式」、ブルックナー研究、ティモシー・L・ジャクソンとポール・ホークショー編（ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局）、209～255ページ。
• 1997年、「ブルックナーの『オクターヴェン』」、ミュージック＆レターズ78/3、391～409ページ。
• 1998年、「ドミトリー・ショスタコーヴィチ：ユダヤ人としての作曲家」『ショスタコーヴィチ再考』、アラン・B・ホー、ドミトリー・フェオファノフ編（ロンドン：トッカータ出版）、597～640ページ。
• 1999年。チャイコフスキーの交響曲第6番（悲愴）に関するケンブリッジハンドブック（ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局）。
• 1999年、「シェンカー的文脈における通時的変容：ブラームスのハイドン変奏曲」、シェンカー研究2、カール・シャクターとヘディ・シーゲル編、（ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局）、239～275ページ。
• 2001年、「第6交響曲のアダージョとブルックナー、ブラームス、ドヴォルザークの予期的主音再現」『アントン・ブルックナーの展望』 、ティモシー・L・ジャクソン、ポール・ホークショー（エール大学）、クロフ​​ォード・ハウイー（マンチェスター）編（ロンドン：アッシュゲート・プレス）。
• 2001年、シベリウス研究、ティモシー・L・ジャクソン、ヴェイヨ・ムルトマキ編（シベリウス音楽院）、（ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局）。
• 2001年、「シェンカーとオッペルの交流：作曲教師としてのシェンカー」、Music Analysis 20/1、1～116ページ。
• 2001年、「ブルックナー」、S. サディとJ. ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽辞典』（ロンドン：マクミラン）
• 2006年。「ヒナウフ・ストレント：カール・シャハターとの歌曲研究」、調性音楽の構造と意味、編。 L. パウンディ・バースタインとデイヴィッド・ガニエ (カール・シャハターを讃える祝典)、191 ～ 202 ページ。
• 2009年「ブラックホールからの脱出：学術界におけるうつ病への対処」、Music Theory Online 15/3-4。
• 2010年、『シベリウスの旧世界と新世界：音楽、その解釈、受容の側面』、ティモシー・L・ジャクソン、ヴェイヨ・ムルトマキ編（ピーター・ラング：ニューヨーク）。
• 2015年。「ヘンデルの2つのフーガにおける『疑似アインザッツ』：ハインリヒ・シェンカーとラインハルト・オッペルの分析的研究」、バッハからブラームスまで。音楽のデザインと構造に関するエッセイ、デビッド・ビーチとヨセフ・ゴールデンバーグ編（ロチェスター大学出版）、173～203ページ。
• 2016年。「アントン・エーベルの交響曲第1楽章変ホ長調とニ短調、およびベートーヴェンの英雄：「新しい」ソナタ形式に向けて？」シェンカー分析の探究、デビッド・ビーチとスー・イン・マック編（イーストマン音楽研究、ロチェスター大学出版）、61～96ページ。
• 2024. 「『真の本物の音楽』: ベルクの線形対位法」、『Rivista di Analisi e Teoria Musicale XXX/1』、7-91 ページ。

• ティモシー・ジャクソンの大学の略歴ページと履歴書（2018 年）
• ティモシー・ジャクソン対ローラ・ライト他、ノーステキサス大学システム理事会メンバー他に対する法的訴状、 USEDTexas事件番号4:21-cv-00033（2021年1月14日）および証拠AからVまでを含む300ページを超える完全な訴状
• ティモシー・ジャクソンとマイケル・サド・アレンが音楽理論におけるキャンセル・カルチャーについて語る – YouTubeの Honest Offense No. 20