影絵（舞台芸術）

シャドウグラフィーまたはオンブロマニーは、手で作った影の画像を使用して物語やショーを演じる芸術です。これは「シルエットの映画」とも呼ばれます。パフォーマーはシャドウグラフィストまたはシャドウグラファーと呼ばれます。

19 世紀後半に電気が家庭に普及して以来、電球や電灯では影がきれいに出ず、映画やテレビが新しい娯楽の形態となってきたため、この芸術は衰退しました。影はろうそくの光によって大きく定義されるため、以前の世紀には手影が一般的でした。

現代の手の影絵芸術は、19世紀にフランスの芸能人フェリシアン・トレウェイによって普及しました。 ^[1]彼は有名人のシルエットを描くことでこの芸術を普及させました。

影は光を遮る物体が存在する時代から存在していたため、この芸術が人類によって娯楽として初めて使われたのはいつかは定かではない。古代の人間やそれ以降の人間によって実践されていた可能性もあるが、おそらく極東で始まったと思われる。^[2]フランスの芸能人フェリシアン・トレウェイは、中国の影絵術「オンブル・シノワーズ」（中国では皮影戏として知られる）に興味を持っていた。これは「中国の影」を意味する。彼は有名人のシルエットの影を考案し、手影の芸術を普及させた。それは19世紀に ヨーロッパで人気を博した。

この芸術は様々な種類のエンターテイナーの間で人気がありますが、マジシャンの間では特に有名のようです。なぜなら、他の多くのマジシャンに影響を与えたマジシャンによって普及されたからです。^[3]フェリシアン・トレウェイは、広く知られている象、鳥、猫の手の影を完成させ^{[4] 、ボランティア、}ロビンソン・クルーソー、ジョッキー、ロープダンサーなど、独自のものも作りました。 ^[4] 1889年、トレウェイはアレクサンダー・ヘルマンと協力し、ヘルマンはトレウェイからこの技を学んだと思われます。デビッド・トビアス・バンバーグはおそらくアレクサンダーからこの技を学んだのでしょう。アレクサンダーはそれを息子のオキト（トビアス・レンダート・バンバーグ）に伝え、オキトはさらにその息子のフー・マンチュー（デビッド・セオドア・バンバーグ）に伝えました。フー・マンチューは弟子の一人であるマルセロ・コンテントに技を伝え、コンテントはこの技で世界的に有名になりました。[ ^5]

演技で手の影を使った他のマジシャンには、デイヴィッド・デヴァント、エドワード・ビクター、そしてホールデンとグラハムのデュオがおり、ホールデンは「鐘楼の中の猿」の影で有名になった。^[3]

手と指を鍛え、さまざまな指の位置を練習して影を作りやすくします。

使用する光源は小さくて明るいものでなければならない。最も良い影は、可能な限り小さな点から発せられる光から生まれる。^[6] Albert Almoznino は、ろうそく、懐中電灯（レンズと反射板を取り外したもの）、または非常に小さな光であれば何でもよいとしている。電球を使用する場合は、明るいものでなければならない。JC Cannell は著書Modern Conjuring For Amateursの中で、最良の光源は電気アークであると述べている。Almoznino も小型のアークランプに同意し、次に良いのはライムライト（高級ジェットを使用する場合）である。Trewey は、ライムライト用のチョークを三角形に切ることを提案している。そうしないと、影の周りに灰色の縁ができてしまう。Cannell によれば、影絵師の間で好まれるもう一つの方法は、アセチレン ガス（アセチレン ガス ランプまたはカーバイド ランプ）の使用である。^[7]現在では、レンズのない単一の（たとえば SMD）LED を使用することができる。

アルベルト・アルモズニーノは、個人の家のような少人数の観客に対しては、白または明るい色の壁、シーツ、テーブルクロスの使用を提案している。壁が暗い色であれば、シーツやテーブルクロスを壁に掛けてもよい。講堂や舞台など大勢の観客を前にパフォーマンスをする場合は、モスリンなどの薄い布をフレームに取り付けたスクリーンを提案している。ナイトクラブ、ホール、小劇場では、柔軟なアルミフレームにナイロン製のスクリーンを取り付けたスクリーンを提案している。これはリアプロジェクションスクリーンと呼ばれるテレビ映写用に使用されることもあるスクリーンだが、プロジェクター、レンズ、ディフューザーのない小さなスポットライトや、前面レンズを取り外した映画映写機のように、より強い光が必要である。^[2]

パフォーマーは光源と何もない面の間に座るか立つかしますが、パフォーマンス面の前または後ろでパフォーマンスするオプションがあり、それぞれに異なる利点があります。パフォーマーには、光源の左または右からパフォーマンスする別のオプションがあります。手が光から遠いほど影は小さくなり、手が光に近いほど影は大きくなります。また、手が何もない面に近いほど、影は鮮明になります。Trewey は、手から光までの最も便利な距離は 4 フィートで、手からパフォーマンス面までの距離は約 6 フィートであるべきだと提案しています。パフォーマーは常に手ではなく影を見るべきです。

動きは影に個性を与え、生き生きとした印象を与えます。手や指にアクセサリーを取り付けて影を描き、手だけでは表現できない動きやイメージを表現することもあります。

• プララド・アチャリヤ
• アルベルト・アルモズニーノ
• デビッド・バンバーグ
• トビアス・バンベルク
• アルトゥーロ・ブラケッティ
• レイモンド・クロウ
• マックス・ホールデン
• フェリシアン・トレウェイ
• エドワード・ビクター
• 伏黒恵

• ヘンリー・バーシル作「壁に投影される手の影」（1859年）
• ヘンリー・バーシル作「手の影 - 第2シリーズ」 （1860年）
• セシル・H・ブリヴァント著『 Home Fun』（1910年）--手の影に関する章を含む
• 影絵の芸術 - どのように行われるか -トレウェイ著 (1920)
• 手の影：影絵の完全な芸術、ロイス・ニコラ著（1921年）
• アルバート・アルモズニーノ著『手の影の芸術』（1970年）
• ジョージ・メンドーサとプラサナ・ラオによる『シャドウプレイ』（1974年）

• 影絵の芸術：そのやり方 トレウェイ著 オンラインブック
• JC Cannell 著「Modern Conjuring For Amateurs」234 ページ (Hand Shadows) オンライン ブック
• アルバート・アルモズニーノ著『The Art of Hand Shadows』オンラインブック
• 壁に投げかける手の影 ヘンリー・バーシル
• LOop Paper Toys/ Ludwig Caballero が制作した Shadowgraphy に関するデモ ビデオ シリーズ。