トーン（文学）

文学においては、作品の調子は作者の主題や読者に対する態度や感情を表現する。^{[2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]}

作品のトーンという概念は、学術的な文脈では、人の生来の感情に対する批評を含むと議論されてきた。つまり、芸術作品の作者は、その心理的意図によって、鑑賞者に自分の人生の感情的側面を再考するよう意図的に促し、その作品に出会った人は誰でもそれに対処しなければならないのである。^[1]

商業メディアやその他の芸術的表現の性質が時とともに進化するにつれ、分析を必要とする芸術作品のトーンの概念は、映画制作などの他の活動にも適用されるようになった。たとえば、1974 年春に、ジャン＝リュック・ゴダールやフランソワ・トリュフォーなどの特定の監督を研究したFilm Quarterly誌に「フランス・ヌーヴェル・ヴァーグ」の評価が掲載された。同誌は、彼らが制作した「映画に浸透している」「感情生活の状態に対する情熱的な関心」を指摘した。これらの創造的な人物に焦点を当てたFilm Quarterly 誌は、そのような映画製作者のキャリア パスは「親密さ、およびその反対である距離を独特の方法で扱い」、「それらの対照が「互いに結合」する「間の弁証法に焦点を当てる」ため、監督の社会運動は「親密さを映画の支配的な感情トーンとして使用する」と報告した (強調追加)。^[1]

作家の性格やその個人が作り出そうとする効果に応じて、作家が発表する作品は、形式的または非形式的、落ち着いたまたは気まぐれ、断定的または懇願的、率直または狡猾なものになり、その人の具体的な意図はさまざまです。 ^[10]著者の態度、気分、または口調を判断するには、使用されている特定の言葉遣いを調べることができます。

文章を書くとき、イメージや描写的なフレーズによって、慎重な楽観主義、無条件の熱意、客観的な無関心、諦め、不満といった感情を伝えることができます。^[11]文学的な調子の他の例としては、軽妙、喜劇、見下したような、ふざけた、滑稽な、重々しい、親密な、皮肉な、軽い、控え目な、遊び心のある、悲しい、深刻な、不吉な、厳粛な、陰鬱な、脅迫的ななどがあります。

学術的な文脈では、知的研究の問題として特定の作品の調子を評価することは、人の生来の感情に対する批評を伴うと議論されてきた。芸術作品の作者は、その心理的意図により、鑑賞者に自分の人生の感情的側面を再考するよう意図的に促し、その作品に出会う人は誰でもそれに対処しなければならない。^[1]

商業メディアやその他の芸術的表現の性質が時とともに進化するにつれ、分析を必要とする芸術作品のトーンの概念には、映画制作などの文化的取り組みも含まれるようになった。たとえば、1974 年春に「フランス ヌーベル ヴァーグ」の評価がFilm Quarterly誌に掲載され、ジャン＝リュック ゴダールやフランソワ トリュフォーなどの特定の監督について論評した。同誌は、彼らが制作した映画に「浸透している」「感情生活の状態に対する情熱的な関心」を指摘した。これらの創造的な人物に焦点を当てたFilm Quarterly 誌は、そのような映画製作者のキャリア パスは「親密さ、およびその反対である距離を独特の方法で扱い」、「それらの対照が「互いに結合」する「間の弁証法に焦点を当てる」ため、監督の社会運動は「親密さを映画の支配的な感情トーンとして使用する」と報告した (強調追加)。^[1]

トーンとムードは同じではありませんが、よく混同されます。^[12]文学作品のムードとは、作品によって作り出される感情や雰囲気、または少し言い換えると、作品が読者にどのような感情を与えるかということです。ムードは、設定、テーマ、声、トーンの使用によって最も効果的に作り出されますが、トーンは作者が何かに対してどのように感じているかです。

文学作品はすべて、公式文書や技術的な性質の媒体も含め、何らかのトーンを持っています。著者は、語彙や単語の選択、効果を出すための文章内の単語の文法的配置である統語法、感覚への鮮明な訴えであるイメージ、含められたり省略されたりした事実である詳細、および、テキストの裏で一見無関係なものを比較する比喩的言語など、さまざまな文学的要素を使用してトーンを作成します。^{[どのように？ ]}

トーンという用語は、現在では文学を論じる際に使用されていますが、もともとは音楽にのみ適用されていました。この適切な言葉は、話し手（詩の場合）、ナレーター（フィクションの場合）、または著者（非文学的な散文の場合）が主題、状況、および/または対象とする聴衆に対して抱く態度や感情を表すようになりました。話し手やナレーターを著者と混同しないでください。また、話し手やナレーターの態度や感情を著者の態度や感情と混同しないでください。^{[なぜですか? ]}一般に、作品のトーンは、文章が非文学的な性質である場合に限り、著者の態度を指します。^{[さらに説明が必要] [13]}

多くの場合、客観的に描写されている話し手（または聞いている語り手）の特定の主題に対する視点が作品全体にわたって変化するため、作品のトーンが変化し、さらには根本的に明確にシフトすることがあります。たとえば、ホラーをテーマにした小説では、それまで冷静で無関心だった人物が、超自然を伴う暴力などの極端な状況に遭遇し、どんどん情熱的になり、作品全体がますます感情的になることがあります。

公式文書や技術文書では、文章全体にわたって正式な口調が採用される傾向があります。

作家は言葉で感情や気持ちを伝えることで文学の雰囲気を決めます。アイデアや概念、出来事、または他の人に対する人の気持ちは、顔の表情、身振り、声の調子ですぐに判断できます。文学では、作家は言葉で雰囲気を決めます。考えられる雰囲気は、人間が持つことの できる感情の数によってのみ制限されます。

語彙や構文は、作者（または登場人物）がその時その主題に対してどのような態度を取っているかを示すことが多い。例：「チャーリーは教室を見渡したが、実際には母親がテストで高い成績を取ったことを自分で褒めていた。チャーリーの顔の得意げな笑みは、仲間の劣等感を確認するにつれてどんどん明るくなっていった。」

この文調は傲慢さを物語っています。「仲間より劣っている」という皮肉は、チャーリーが自分の能力を信じていることを示しています。「調査した」や「自分を褒める」という言葉は、チャーリーが自分のことをクラスの他の生徒より優れていると考えていることを示しています。「ひったくる」という言葉を含むこの言葉遣いは、誰かが何かを素早く楽々とつかむというイメージを読者に与え、これもまたチャーリーの自尊心の表れです。「得意げな笑み」はチャーリーの自尊心の表れです。

さらに、詩の中でイメージを使うことは、詩の調子を発展させるのに役立ちます。

• 議論
• 文法的な音声
• イメージ
• モチーフ（物語）
• 視点（文学）
• 価数（心理学）
• 作家の声

• バルディック、クリス（2004）、オックスフォード文学用語辞典、オックスフォード：オックスフォード大学出版局、ISBN 978-0-19-860883-7
• ベックソン、カール、ガンツ、アーサー（1989）、文学用語辞典（第3版）、ニューヨーク：ヌーンデイプレス、LCCN  88-34368
• ブラウンスタイン、サミュエル C.、ウェイナー、ミッチェル、グリーン、シャロン ウェイナー、ヒルバート、スティーブン (1992)、『GRE 一般試験対策法』（第 10 版）、ニューヨーク：バロンズ教育シリーズ、ISBN 0-8120-4957-8
• キャリー、ゲイリー、スノッドグラス、メアリー・エレン（1999）、文学用語の多文化辞典、ジェファーソン：マクファーランド＆カンパニー、ISBN 0-7864-0552-X
• クルー、フレデリック（1977）、ランダムハウスハンドブック（第2版）、ニューヨーク：ランダムハウス、ISBN 0-394-31211-2
• ハッカー、ダイアナ（1991）、ベッドフォード作家ハンドブック（第3版）、ボストン：ベッドフォード、ISBN 0-312-05599-4
• ホルマン、C.ヒュー（1975）、文学ハンドブック、インディアナポリス：オデッセイ・プレス（ボブス・メリル社の一部門）、ISBN 0-672-63048-6
• トゥルコ、ルイス（1999）、文学用語集：フィクション、ドラマ、ノンフィクション、文学批評、学術のジャンル、ハノーバー：ニューイングランド大学出版局、ISBN 0-87451-954-3