ナッシュビル番号システム

ナッシュビル・ナンバー・システムは、コードが構築される音階の度数を示すことで音楽を転写する方法です。これは、1950年代後半にニール・マシューズ・ジュニアによって、ジョーダネアーズがスタジオで使用するための簡略化されたシステムとして開発され、チャーリー・マッコイによってさらに発展しました。^{[ 1 ]}これは、1700年代からコード進行を転写するために伝統的に使用されてきたローマ数字^{[ 2 ]}や数字付き低音システムに似ています。ナッシュビル・ナンバー・システムは、1988年にチャールズ・ウィリアムズによって書籍としてまとめられ出版されました。

ナッシュビル・ナンバー・システムは、ミュージシャンが即興でコード進行を把握するために使うテクニックです。音楽の仕組みを理解していれば、簡単に使いこなせるツールです。約400年前から存在していましたが、過去50年ほど（概ね1953年～2003年）の間に、ナッシュビルがその功績を認められることになりました。

ナッシュビル・ナンバリング・システムは、楽譜に頼るのではなく耳で演奏するために必要な略記法を提供してくれました。コードを書き留めるのにかかる時間ははるかに少なく、一度チャートを作成すれば、どのキーにも適用できます。このシステムの素晴らしい点は、楽譜を読む必要がないことです。即興演奏できるアレンジよりも劣ると感じるかもしれないアレンジに縛られることもありません。

ナッシュビル・ナンバー・システムは、音楽理論の基礎知識しかない人を含め、誰でも使用できます。^{[ 2 ]}即興演奏の構造は数字を使って説明でき、コードの変更は対応する数の指を立てることで曲の途中で伝えることができます。このシステムは柔軟性があり、コードの色や転回コードのベース音を示すなど、より多くの情報を含めるように装飾できます。このシステムでは、新しいキーは曲が始まる前に宣言する必要があるため、バンドリーダー、レコードプロデューサー、リードボーカリストがスタジオで録音したりライブで演奏したりする際に、曲のキーを変更するのが容易になります。その後、リズムセクションのメンバーは、ハーモニーの知識を使用して、新しいキーで曲を演奏できます。

ナッシュビル・ナンバー・システム（NNSとも呼ばれる）は、（移動ド）ソルフェージュに似ており、長音階の7つの音階を表すのに「ドレミファソラシ」を使用します。また、ローマ数字分析にも似ていますが、NNSでは各音階を表すのにアラビア数字を使用します。

ハ長調の場合、数字は次のように対応します。

調は、楽譜の冒頭に明記されている場合もあれば、バンドリーダー、レコードプロデューサー、リードシンガーが口頭で伝える場合もあります。楽曲を別の調に移調しても、数字は変わりません。数字は新しい主音を基準としています。必要な知識は、その調の長音階のみです。特に断りのない限り、すべての数字は長三和音を表し、各和音は1小節演奏します。

ハ長調の場合、ナッシュビル・ナンバー・システム表記法では次のようになります。

1 4 1 5

これは、バンドがCメジャーコード（1小節）、Fメジャーコード（1小節）、Cメジャーコード（1小節）、Gメジャーコード（1小節）を演奏する4小節のフレーズを表します。

ここに、2つの4小節フレーズを組み合わせて楽曲の一部を構成する方法の例を示します。

数字のみ（他の記号なし）は、長三和音を表すものとみなされます。

マイナーコードは、数字の後にダッシュまたは小文字のmを付けて表記します。Dメジャーの場合、1はDメジャー、4−または4mはGマイナーになります。NNSでは、マイナーキーの曲は、相対メジャーキーの6−で表記されることがよくあります。したがって、曲がGマイナーの場合、キーはB ♭メジャーと表記され、Gマイナーコードは6−で表示されます。

コードの根音がスケールに含まれていない場合は、♭または♯の記号を追加できます。ハ長調では、E ♭の三和音は♭ 3と表記されます。イ長調では、Fメジャーの三和音は♭ 6と表記されます。

長七度、サスペンデッドコード、ドミナントセブンスなどの他のコードの種類は、おなじみの記号を使用します。4 ^{Δ 7} 5 ^sus 5 ⁷ 1 は、ハ長調ではF ^{Δ 7} G ^sus G ⁷ C を、変ロ長調ではE ♭ ^{Δ 7} F ^sus F ⁷ B ♭を表します。A ²は「2 を加える」または「9 を加える」という意味です。

コードの転回形やその他のベース音を変更したコードは、通常のスラッシュコード表記と同様に表記されます。ハ長調では、C/E (ハ長調の第一転回形、ベースはE) は 1/3 と表記されます。G/B は 5/7 と表記されます。Am/G (Am7 の転回形) は 6m/5 と表記されます。F/G (ヘ長調、ベースはG) は 4/5 と表記されます。単純なコードと同様に、これらの数字は音階の度数を表します。具体的には、ベース音に使用される音階の度数は、その音が主音の音階でどの位置にあるかを表します (例えば、演奏されているコードの音階でどの位置にあるかとは異なります)。変ロ長調では、1 / 3 は B ♭ /Dを表し、5/7 は F/A を表し、6m/5 は Gm/F を表し、4/5 は E ♭ /F を表します。

NNSチャートでは独自のリズム記号も使用されており、実際の演奏方法にもバリエーションがあります。数字の周りにひし形が付いている場合は、コードを全音符として伸ばすか、鳴らし続けることを示します。逆に、数字の上にマルカート記号^が付いている場合、または下にスタッカート記号の点が付いている場合は、コードをすぐにミュートするか、止めることを示します。「プッシュ」記号（「<」と「>」の両方が使用）は、指定されたコードをシンコペーションし、アタックを前の「and」まで8分音符分戻します。1小節に複数のコードが連続する場合は、目的のコード番号に下線を引いて表記します。（チャートによっては、括弧や四角形を使用するものもあります。）2つの番号に下線が引かれている場合は、コードの長さが偶数であるとみなされます。4/4拍子の場合^、_最初のコードは2拍、2番目のコードも2拍演奏されます。2-51 は 、2拍の間マイナー2コード、次に2拍の間5コード、そして4拍の間1コードが演奏されることを意味します。小節が均等に分割されていない場合は、コード番号の上に点またはハッシュマークを付けて拍を示すことができます。特定のコードの上に3つの点が付いている場合は、そのコードを3拍演奏するように指示されます。あるいは、リズム記譜法を使用することもできます。

クリーマーとレイトンによる「君がいなくなった後」 （1918年）

詩、7～23小節（ギターで演奏する^ⓘ比較のために、スコア遊ぶ^ⓘ ):

コーラス、24～43小節（ギターで演奏する^ⓘ比較のために、スコア遊ぶ^ⓘ ):

• コードチャート § ナッシュビル記法
• ナッシュビルE9チューニングとナッシュビルチューニング（高弦）
• 番号付き楽譜

• ナッシュビルのミュージシャン、ジョナサン・リッグスによる「ギグバッグブック」である『Diamond on the 1』は、ナッシュビル・ナンバー・システムの基本概念を紹介する。
• インタラクティブなNNSチャート
• ナッシュビル・ナンバー・システムを学びましょう。リズム記譜法に関する情報は、Flashベースの「ナッシュビル・ナンバー・システム・クイズ＆リズム・チュートリアル」に含まれています。また、Flashベースの聴音トレーニング・クイズも別途用意されています。
• 口頭での使用例：「よし…これは標準的なGメジャーの12小節だが、ブリッジに2を追加する…5から始めて…下降する途中で4を叩いて、それから1へ…2に注目してくれ」
• トレバー・デ・クレルク著『ナッシュビル・ナンバー・フェイクブック』 ― この本には、ナッシュビル・ナンバー・システムの詳細な概要と、高く評価されているカントリーソング200曲の完全なチャートが収録されています。
• ナッシュビル・ナンバー・システム– ジム・ライリー著『ソング・チャート作成を簡単に：ナッシュビル・ナンバー・システムを使ったプレイアロング・ガイド』のウェブサイト。チャートとプレイアロング用の音楽トラックを含むプレビューも掲載。
• ナンバーソング– ナッシュビル・デモ・スタジオのジミ・ホワイトロー、チップ・ハーディ、ロッド・ルイス、ティム・グローガンによる（自動再生される）音声解説と演奏付きの楽譜。ナッシュビル・ナンバー・システム楽譜で使用される、反復記号、DSアルコーダ、リズム記号、スタッカート記号などの標準的な楽譜表記法を示しています。