SS ヴァサン

SS ヴァサン
生まれる	スブラマニアム・スリニヴァサン ( 1904-01-04 )1904年1月4日 ティルトゥライプーンディ、マドラス大統領、イギリス領インド
死亡	1969年8月26日(1969-08-26)（65歳） マドラス、タミル・ナードゥ州、インド
国籍	インド人

スブラマニアム・スリニヴァサン（1904年1月4日 - 1969年8月26日）は、 SSヴァサンという芸名で広く知られたインドのジャーナリスト、作家、広告主、映画プロデューサー、監督、実業家である。彼はタミル語の雑誌『アナンダ・ヴィカタン』と映画製作会社ジェミニ・スタジオ、ジェミニ・フィルム・ラボラトリーズ、ジェミニ・ピクチャー・サーキットの創設者である。彼は1964年から国会議員（ラージヤ・サバー）となり、死ぬまでその任期を務めた。

ヴァサンは当時タンジョール県のティルトゥライプーンディで生まれましたが、幼い頃に父親が亡くなったためマドラスに移住せざるを得ませんでした。ヴァサンは卒業前に学業を中断し、繁盛する通信販売と広告のビジネスを立ち上げました。

1928年、ヴァサンは、1926年2月からブダルール・ヴァイダヤナダイヤル社によって発行され、1927年12月に廃刊となった、経営難に陥っていたタミル語雑誌『アナンダ・ヴィカタン』を買収した。ヴァサンは1928年1月にこの出版物を買収し、1928年2月から同じ名前で異なる形式で再発行した。その後、 『アナンダ・ヴィカタン』は当時のマドラス州で有数のタミル語雑誌となり、今日に至るまで最も古く、最も尊敬されているタミル語雑誌であり続けている。^[1]

ヴァサンは1936年に自身の小説『サティ・リーラヴァティ』が映画化された ことでタミル映画業界に参入した。

1940 年に、彼は映画スタジオであるモーション ピクチャー プロデューサーズ コンバインを買収し、ジェミニ スタジオと改名しました。ジェミニ スタジオは、1940 年から 1969 年にかけて、タミル語、テルグ語、ヒンディー語の映画を数多く制作し、成功を収めました。その代表的なものには、マンガマ サパタム、アブルヴァ サゴタラルガル、ナンダナール、バラ ナガンマ、ミス マリニ、チャンドラレカ、ヴァンジコッタイ バリバン、ニシャン、マンガラ、サンサール、インサニヤット、ペイガムなどがあります。ラージ・ティラック、グンガート、グラハスティ、ガラナ、ジンダギ、アウラト、シャトランジ、ヴァジカイ・パダグ、モーター・スンダラム・ピライ、オリヴィラック、チャクラダリ、アヴァヤル、イルンブ・ティライ。ヴァサンは後期の映画もいくつか監督しており、最初の作品は『チャンドラレーカ』で、批評家や映画史家からはインド映画の金字塔とみなされている。ヴァサンは1969年8月26日に65歳でマドラスで亡くなった。

ヴァサンは優れた作家、翻訳家であり、非常に成功したジャーナリストでもありました。監督としては、壮大なセットと彼が導入した革新的な技術で知られていました。映画史家のランドール・ガイはヴァサンを「インドのセシル・B・デミル」と称えました。

彼はインドのラージヤ・サバー議会の議員に招かれた最初の映画・メディア関係者であり、映画産業に産業としての地位を与えることを主張した（この闘いは今も続いている）。彼はインド映画連盟、インドプロデューサーギルド、南インド映画商工会議所の創設者の一人である。彼は死去した1969年にインド政府からインドのメディアへの多大な貢献を称えられパドマ・ブーシャン勲章を授与された。 ^[2]インド政府と郵政省は彼の生誕100周年にあたる2004年8月26日に彼の肖像をあしらった郵便切手を発行した。^[3]

ヴァサンはタンジョール県ティルトゥライプーンディの貧しい家庭に生まれた。公式の生年月日は1903年3月10日とされているが、家族によると1904年1月4日生まれだという。映画史家のランドール・ガイは、ヴァサンの生年月日は学校入学に有利になるように故意に捏造されたのではないかと示唆した。^[4]

1920年代後半までに、ヴァサンはかなりの利益を上げ始め、彼が広告を出していた雑誌の1つ（ほぼ独占していた）は、発行部数約2000部の地元のタミル語ユーモア雑誌「アナンダ・ボディニ」だった。この時期、ヴァサンは広告を出していたタミル語雑誌に短編小説を数多く書いたが、成功と失敗は混在していた。また、彼は人気の英語小説を翻訳し、通信販売ビジネスも成功させた。^[5]

1928年、ヴァサンは、1926年2月からプドゥール・ヴァイダヤナダイヤル社によって発行され、1927年12月に廃刊となっていた、経営難に陥っていたタミル語雑誌『アナンダ^{・ヴィカタン』を買収した。ヴァサンは1928年1月にこの出版物を買収し、1928年2月から同じ名前で異なる形式で再創刊した。 [1]}彼は連載小説やクロスワードパズルを導入して、完全に刷新した。ヴァサンは厳格なマーケティング戦略を採用し、最終的に『アナンダ・ヴィカタン』は当時のタミル語雑誌のベストセラーとなった。 ^[5]数か月以内に読者は3万人に達し、その後数十年で数十万人にまで成長した。1933年、彼は英語でユーモア雑誌『ザ・メリー・マガジン』を創刊し、1934年には芸術、政治、文学、社会問題を扱うタミル語週刊誌『ナラダール』を創刊し、どちらも成功を収めた。^[5] 1934年、『アナンダ・ヴィカタンは』は英国の定期刊行物『アドバタイザーズ・レビュー』と『アドバタイザーズ・ウィークリー』に広告を掲載した最初のタミル語雑誌となった。^[5]ヴァサンの成功の鍵は才能を発掘し育成する彼の能力にあったが、最大の転機の一つは1930年代初頭、ヴァサンが新しい作家カルキ・クリシュナムルティを見つけ、その文章に大きな可能性を感じた時だった。当時カルキは家族とともにマイラドゥトゥライに住んでいたが、ヴァサンは直接会ったこともないのに、ためらうことなくカルキにお金と航空券を送り、家族とともにマドラスに移住して彼の新しい雑誌の編集長に就任させた。カルキとヴァサンは約10年の間に歴史を作り、職業的に一致し、生涯親しい友人であり続けた。この成功したチームには、ヴァサンのマーケティング戦略のビジョンを貫くことができたダイナミックな広告マン、カルキ・サダシヴァムもいた。サダシヴァムは伝説のMS・スッブラクシュミの夫でもあった。 MSとヴァサン夫人は生涯を通じて非常に親しい友人でした。 1941年まで、 Ananda Vikatanはタミル語の雑誌としては最も権威があり、大きな競争相手もいませんでした。編集者のKalki KrishnamurthyとダイナミックなマーケティングマネージャーのKalki SadasivamがAnanda Vikatanを離れ、独立運動に参加して投獄されたため、彼らはKalkiを創刊しました。^[5]

ビカタングループに属するアナンダ・ビカタンは、今日もタミル人の家庭で主要な名前の1つであり続け、インドで最も古い地方語の雑誌として97年間の出版を祝っています。現在は7つの印刷雑誌を傘下に収めており、南インドの多くの著名な作家、芸術家、メディアパーソナリティの出発点となっています。

1936年、ヴァサンのタミル語小説『サティ・リーラヴァティ』がマノラマ映画で映画化された。2年後、彼はマドラス芸術家連合協会の映画の配給権を取得し、映画配給業者となった。彼は1939年の映画『ティヤーガブーミ』の出資配給業者で、さまざまな分野で新しいトレンドを生み出した。『ティヤーガブーミ』はカルキが『アナンダ・ヴィカタン』に書いた連続小説で、親しい友人でもあった著名な映画プロデューサーK・スブラマニヤムによって同時に映画化されていた。波紋を呼び大ヒットとなったが、その後、インド独立運動やその他の社会問題を強くテーマにしていたため、当時のイギリス政府によって上映禁止となった。この映画は、多くの面でタミル映画史に残る画期的な作品となった。

1940年にK・スブラマニヤムが所有していた有名な映画スタジオ、モーション・ピクチャー・プロデューサーズ・コンバインの敷地内で火災が発生し、スタジオが完全に損傷したため、ヴァサンはスタジオを購入して再建し、ジェミニ・スタジオと改名した。この名前が選ばれたのは、ヴァサンが非常に成功した賭け屋で、当時競馬に携わり、ジェミニ・スターという名の成功した競走馬を所有していたためだと言われている。^[6]しかし、彼の家族は「ジェミニ」を選んだ理由として、ヴァサンの妻パタマルの出生時の月星座がジェミニだったことを挙げている。パタマルはヴァサンの最も強力な支援者であっただけでなく、家族に多大な幸運をもたらした。興味深い点は、ジェミニ・ツインズのロゴの「モデル」は、名前が付けられた日にヴァサンが友人のK・スブラマニヤムを訪ねていたとき、幼い息子バラクリシュナンが下着姿で駆け出し、ラッパを持って立っていたことにインスピレーションを受けたということである。

まさにその年、ジェミニ・スタジオは最初の映画「マダナカマラジャン」を製作し、興行的に成功した。ヴァサンに続いて「マンガマ・サパタム」と「ミス・マリニ」が製作され、どちらも成功した。RKナラヤンの「ミスター・サムパット」という物語に基づいた「ミス・マリニ」は、後にタミル映画業界の一流俳優となるジェミニ・ガネーサンのキャリアをスタートさせた。この映画のヒンディー語版はヒンディー語で「ミスター・サムパット」であり、これらの映画は有名な作家RKナラヤンが脚本の執筆に関わった彼の小説の唯一の映画化である。「マンガマ・サバタム」は、女優で政治家のヴィジャヤンティマラ・バリの母であるヴァスンダラ・デヴィを主役に迎え、たった1本の映画で彼女を大スターにするブームを巻き起こした。この映画は、タミル映画の初期の傑作の1人であるアチャリヤが監督した。 1942年、ジェミニは、観客の想像力をかき立てて大成功を収めた人気の民話に基づいたテルグ語の銀婚式記念作品『バラ・ナガマ』も制作した。これはカンチャナマラが主演した最後の映画であり、プシュパヴァッリのキャリアにおいて重要な映画であった。『バラ・ナガマ』は後にヒンディー語に翻案され、マドゥバラが主役を演じ、サーヴィトリがバフット・ディン・フエ役でヒンディー語デビューを果たしたが、これには別のジェミニ映画『アヴァイヤール』から借りた、象を使って救助するクライマックスが追加された。これはガネーシャ神への信仰心とともに、特にマハラシュトラ州で大成功を収めた。独立に至るまでの時期に成功した作品には、時代劇の社会風刺である『カンナマ・エン・カダリ』や『ダーシ・アパランジ』、出生時に引き離された結合双生児の物語であるコルシカ兄弟の物語を翻案した『アプールヴァ・サゴタラルガル』などがある。この映画は、インドで最初の映画の一つであり、世界でも数少ない、主役のMKラーダーが兄弟の二人を演じた最初の映画の一つである。また、この映画は、兄弟、特に王子と乞食や鉄仮面の男のように、生まれた時に離れ離れになり、2つの異なる環境で育ったが、入れ替わったり、復讐のために力を合わせたりするそっくりの兄弟を登場させるインドでの無数のヒット映画のトレンドを作った。俳優で政治家のMGラマチャンドランは、 1971年にこの映画をヴァサンへのトリビュートとオマージュとして「Neerum Neruppum」としてリメイクし、それより前の1968年には100作目の映画「Oli Vilakku」を制作していた。特にジェミニ制作であることにこだわった。この時期のもう一つのヒット映画である宗教映画『ナンダナール』は、カーストによる抑圧の束縛を克服し、神の許可を得てチダンバラム・ナタラジャ寺院への入場を許可され、ナヤンマル派のシヴァ派の聖者となるハリジャンの男性を描いた物議を醸す物語である。有名な歌手ダンダパニ・デシカールが主演し、映画とサウンドトラックはタミル・ナードゥ州で大ヒットとなった。技術的には、聖者への呼びかけである天の声による神聖な歌が宙から響く場面でプレイバック・シンギングを使用したインド初の映画であり、これはもちろんプレイバック・シンガーの流行となり、1930年代から1940年代初頭にかけては当たり前だった映画で歌手兼俳優を使う必要性に革命をもたらした。

ヴァサンは映画に携わるようになり、やがて初の映画『チャンドラレカ』を監督するに至った。彼は独立後の大ブレイクに向けて準備をしていたのである。1948年、タミル・チェンナイ映画界の名作『チャンドラレカ』はヒンディー語とタミル語で再公開された。^{[7] [8]}この映画はもともと、以前に『マンガマ・サバサム』のようなジェミニ映画のランドマークを監督したアチャリヤの監督で始まったが、ヴァサンとアチャリヤの意見の相違から、監督は映画から降板した。その後、ヴァサンは大作映画のプロデューサーを務めるとともに、監督も務めた。この映画はスペクタクルであり、太鼓の踊りと長い剣闘シーンで記憶に残っている。『チャンドラレカ』のプリントは603枚製作され、アメリカでは『チャンドラ』として英語字幕付きで公開された。これはインド映画としては初の試みだった。今でも、インド古典映画の代表作としてアメリカ議会図書館にプリントが所蔵されている。ヴァサンは、1947年に親友のタラチャンド・バルジャーティヤにラジシュリ・ピクチャーズを設立するよう勧め、彼に『チャンドラレカ』の北部での配給を任せた。これはラジシュリが配給した最初のプロジェクトであり、当時最大の成功を収めた作品の1つであり、今日のインド映画界最大の配給会社および製作会社の1つとしての成長物語に拍車をかけている。

5年の製作期間を経て1948年に公開されたこの映画は、当時最も高く評価された映画となった。この映画には、世界で初めてフィルムに記録された太鼓の踊りと最長の剣闘シーンがあった。この映画は、それまでに作られたインド映画の中で最も製作費がかかった作品であり、英語に吹き替えられて国際的に公開された最初のインド映画であった。1948年に360万ルピーの製作費で製作され、インフレ調整後の予算（現在の価値で約16億2000万ルピーに相当）は、半世紀の間にインドで作られた映画の中で最も製作費がかかった作品の1つである。この映画のヒンディー語版は、インド全土で成功した最初の南インド作品の1つであり、インド全土で最初の大ヒット作の1つとして称賛されている。『チャンドラレカ』の成功を受けて、ジェミニ・スタジオは、インサニヤット、アウラト、ペイガム、ガラナ、グラハスティ、グーンガット、ジンダギ、ミスター・サンパット、サンサール、ラコーン・マインエク、ラージ・ティラック、ニシャン、マンガラ、バフット・ディン・フエ、ティーン・バフラニヤンなどのヒンディー語映画をいくつか制作しました。シャトランジはすべて興行収入で成功を収めました。インサニヤットはディリップ・クマールとデヴ・アナンドの両方に主演した唯一の映画のひとつであり、ジェミニ映画は最初に複数の主演俳優による人気のアンサンブル・キャスト映画を作る習慣を始めた。ジェミニとヴァサンは、ラージ・クマール、ラジェンドラ・クマール、マノージ・クマール、アショーク・クマール、ディリップ・クマール、デーヴ・アナンドなど、当時のトップスターのほとんどを起用した映画を製作してきたが、ラージ・カプールを主演に迎えた映画はなかった。一方、プリトヴィラージ・カプールが強力な脇役としてカムバックした映画が2本あった。オーラットは、ラージェシュ・カーンナが主演男優として大ブレイクする前に、彼が出演した最初の主要なスクリーン上の役のひとつだった。同様に、アミターブ・バッチャンは、 Saat Hindustaniの直後、Zanjeerで成功する直前、ジェミニ作品（ヴァサンの息子、S.S.バーランが製作・監督）のSanjogで、マーラー・シンハーの相手役として男性主演男優としてデビューする機会を得た。インド全土の多くの技術者、作家、監督、プロデューサー、アーティストがジェミニによってメディアの世界に紹介され、ヴァサンや後には息子のバランによって個人的に奨励され、指導も受けました。1950年代、ジェミニ・ピクチャーズはテルグ語やその他の地域の言語に加えて、タミル語とヒンディー語の両方で映画を制作しました。人気のヒンディー語映画には以下のものがあります。サンパット氏（1952年）、インサニヤット氏（1955年）、ラージ・ティラック氏（1958年）、ペイガム氏（1959年）。

1958年、彼はジェミニ・カラー・ラボラトリーズを設立し、映画産業をプロフェッショナルなラインで確立することを信じていました。彼のビジョンは、垂直に並んだ世界初のメディア複合企業の1つを設立することでした。その中には、ジェミニ・ピクチャー・サーキット（インド国内最大の映画配給会社で、インド国内および外国のさまざまな映画を傘下で全国公開する会社）が含まれていました。彼は、映画の成功は配給にかかっていると指摘し、GPCの成功によってその妥当性が証明されました。ジェミニ・スタジオは、国内のさまざまな映画撮影の拠点としても選ばれ、当時アジア最大のサウンドステージに加えて、初のエアコン付きフロアを誇っていました。ジェミニ・スタジオで撮影された有名で画期的な映画には、ウダイ・シャンカールのカルパナがあります。これは、チャンドラレーカと同時期に制作され、実際にドラムダンスのシーンに影響を与えたダンスとビジュアルの祭典です。細心の注意を払って組織されたジェミニ・スタジオは、彼のダイナミックなビジョンの下、30年間、工場のように稼働し、複数の言語でヒット映画を量産しました。配給網は南アジア全域に広がり、ハリウッド、ロンドン、ロシアとの貿易関係さえありました。さらに、彼の庇護の下で雑誌「アナンダ・ヴィカタン」を所有し人気を博したことで、メディア帝国の垂直的連携が完成しました。タミル語の主な映画には、詩人であり聖人であるヴァサンの生涯を描いた「アヴァイヤール」 （1952年）があり、多額の費用をかけてヴァサンが監督・製作し、永遠の成功を収めました。主演はKB・スンダランバルで、数年前に未亡人になっていたため、当時インドで俳優に支払われた最高額の10万ルピーで出演するよう説得されました。彼がプロデュースし監督した他の大成功を収めたタミル映画には、マンガンマ サバタム、ヴァジカイ パダグ、ナンダナール、モーター スンダラム ピライ、「オリ ヴィラック」、チャクラダリ、アブルヴァ サゴタラルガル、ヴァンジ コッタイ バリパン、イルンブ ティライなどがあります。

ヴァサンはインド映画連盟の会長を2期務め、同連盟の設立に尽力したほか、ラージヤ・サバー議員にも指名された（映画プロデューサーとして初めてラージヤ・サバー議員に選出）。また、南インド映画会議所の設立にも尽力した。映画産業の徹底的な改革を推し進め、1950年代初頭には映画の資金調達における現金取引を廃止し、業界としての地位を求めた最初の先駆者の一人でもあった。1969年、死去した年にインド政府からパドマ・ブーシャン勲章を授与された。息子のSS・バランも彼の指導を受け、ジェミニ・スタジオとヴァサン・パブリケーションズ（アナンダ・ヴィカタン）を経営し、1970年代に映画スタジオのコンセプト自体が脅かされるまで経営を続けた。バランは独立系映画の推進で成功した監督で、1970年代以前には脚本・監督を務めた成功した映画監督でもあった。しかし、1970年代半ばに4か国語（タミル語、テルグ語、ヒンディー語、カンナダ語）で制作した高額な制作費が興行的に成功せず、スタジオに致命的な打撃を与え、スタジオは1980年代に売却されました。ジェミニの旗印は現在もプラサード・スタジオのLV・プラサード家が所有しています。バランはアナンダ・ヴィカタンの編集者兼マネージング・ディレクターを務め、タミル語初の調査報道ジャーナルであるジュニア・ヴィカタンを創刊しました。同ジャーナルは2006年まで大成功を収め、現在はヴィカタン・グループの会長を務めています。当時、メディアや映画界では、特にジェミニかヴィカタンから指導を受けた人が多かったため、誰もがヴァサン氏を「ボス」（自分の息子も含む）と呼んでおり、誰もがヴァサン氏を「ボス」と呼んでいました。これはヴァサン氏の権力と彼が呼び起こした尊敬の念を示すものでした。

ジェミニ ピクチャーズは 1970 年代に衰退しましたが、スタジオおよび機材レンタル事業として成功を続けました。ただし、現在は彼の家族が経営していません。ヴァサン パブリケーションズ傘下のアナンダ ヴィカタンはタミル ナードゥ州最大のメディア グループに成長し、家族内で非公開で経営され続けています。

ヴァサンは、映画は娯楽であり、一般の人々を満足させるものであると信じていました。膨大な制作費、巨大なセット、マンモスダンス、何千人ものエキストラが彼の特徴でした。映画における歌、ダンス、華やかさの使用を直接的に発展させたことは、インド/ボリウッド映画のほぼ特徴となり、マドラスの成功の定石を生み出したと言えます。最近の数十年間では、残念ながらこれが他のすべての映画的価値を覆い隠し、インドの定石映画のほぼ青写真となりました。ジェミニはまた、チャンドラレカに始まる巨大な「カットアウト」と看板のコンセプトを最初に使用したなど、映画の公開のための革新的なマーケティングとPR計画を最初に開拓しました。ジェミニスタジオの指導または雇用から、数多くの著名な映画およびメディアの専門家が輩出されました。

製作費の贅沢、映画の宣伝、パッケージング、宣伝に大金を投じる彼は、当時も今もインド映画の先駆者であり、並ぶ者はいない。「賢く宣伝しろ！」彼は映画「ミス・マリニ」（1947年）の中で登場人物にセリフを言わせ、自分の信念の 1 つを表現した。そして、彼は、強力な宣伝で何が達成できるかを示した。

— 映画史家ランドール・ガイがSSヴァサンについて語る

厳選された利用可能なフィルモグラフィーがリストされています。

• SS ヴァサンの伝記
• SSVasanの経歴
• IMDbのSSヴァサン
• 「人々の脈をつかむ」SSVasan の記事、Randor Guy、The Hindu、Friday Review、2003 年 5 月 23 日