ラッカーズ

ルッカース家 (異名: Ruckaert、Ruckaerts、Rucqueer、Rueckers、Ruekaerts、Ruijkers、Rukkers、Rycardt ) は、16 世紀から 17 世紀にかけてアントワープを拠点に活動した南ネーデルラント出身のチェンバロおよびヴァージナル製作者です。彼らの影響は18世紀まで続き、20 世紀のチェンバロ復興の時代まで続きました。

ルッカース家は、チェンバロの技術的発展に計り知れないほど貢献し、第2の鍵盤の追加を先駆的に行いました。彼らの楽器の品質は、ストラディバリウスがバイオリン族にとって重要であるのと同様に、ルッカースの名前が初期の鍵盤楽器にとって重要であるほどです。18世紀には、ルッカースの楽器は、音域の拡張やその他の追加を可能にするために、 フランスの製作者によってラヴァレマンと呼ばれるプロセスで頻繁に改造されました。

この一族はおそらくドイツに起源を持つ。アントワープ市の公文書館に保管されている1530年の文書によると、最古の家族であるハンス・ルッカースはヴァイセンブルク出身であり、同様の名前を持つアーノルド・ルッカーは1520年にこの街で オルガン製作をしていたドイツ人であった。

ハンス・ルッカーズ（1540年代 - 1598年）はメヘレンで生まれた。1575年にアドリアナ・クネプスと結婚した。ハープシコード製作者のマルテン・ファン・デル・ビーストが結婚式の証人となったが、2人の仕事上の関係がどのようなものであったかは不明である。ハンス・ルッカーズはカトリック教徒で11人の子供がおり、そのうち2人がハープシコード製作者になった。娘のカタリナ（ハープシコード製作者のウィレム・ゴンパールツ（1534年頃 - 1600年以降）が名付け親）は楽器製作者のクシェ家に嫁いだため、両家が力強く存続することが確実となった。息子のヨアンネスが家業を継いだ。ハンス・ルッカーズは1579年に聖ルカ組合のメンバーとなり、1594年にアントワープ市民となった。^[1]彼は自分の楽器にバラの模様にイニシャルを刻んで署名した。今日まで残っている彼の楽器は1580年代と1590年代のヴァージナルで、ベルリン、ブルージュ、ニューヨーク、パリ、イェール大学に所蔵されている。彼はオルガン製作者でもあったが、彼の作品は残っていない。聖ヤコブ教会とアントワープ大聖堂のオルガンを手がけたことが知られている。

ヨアンネス・ラッカーズ（異称：ヨアンネス、ハンス、ヤン）（1578年1月15日 - 1642年9月29日）はハンス・ラッカーズの長男で、ハープシコードとオルガンの製作者でもあった。生涯をアントワープで過ごした。父の死後、兄のアンドレアスと共に父の事業の共同経営者となり、1608年にヨアンネスが単独所有者となった。1611年に聖ルカ組合に加入し、加入者名簿には「ハンス・ラッカーズ、息子、クラバーシグ製作者」とある。その後、自身の楽器のバラには父の「HR」ではなく「IR」と彫り込んだ。 1616年からブリュッセルでネーデルラント大公のために働いた。1627年頃に甥のヨアンネス・クシェが工房に参加し、父の死後は工房を引き継いだ。現在、彼の楽器は約35台現存している。

アンドレアス・ルッカース1世（またはアンドリース）（1579年8月30日 - 1645年以降）はハンス・ルッカースの次男で、同じくアントワープを拠点とするチェンバロ製作者となった。1605年に結婚し、3人の子供が成人した。1608年に家業の持ち分を兄弟のヨアンネスに売却した後の彼の生涯の詳細は不明である。彼はチェンバロ製作者であり続け、1645年9月にも存命であり、その日から10年以上生きていた可能性がある。彼の現存する楽器は1607年から1644年までのもので、世界中のコレクションに収められている。

アンドレアス・ルッカース2世（またはアンドリース）（1607年3月31日 - 1667年以前）は、アンドレアス・ルッカース1世の息子で、彼から技術を学んだ。1638年の聖ルカ組合の記録に「リカート、クラバーシンゲル製作者、ウィーン奏者」とあるが、これは彼を指すのかもしれない。彼はその年にジョアンナ・ヘヒツと結婚し、6人の子供をもうけたが、彼女は1653年にペストで亡くなった。1640年代と1650年代に作られた彼の楽器7台が、世界中のコレクションに現存することが知られている。彼は、その名前を持つルッカース家の最後の人物であった。同家の別の支族については、 クシェを参照。

まだ特定されていない別のラッカーズ製作者がいた可能性があります。17世紀のラッカーズ伝統に従って製作された2 つのヴァージナルには、イニシャル「CR」の付いた同様のバラが描かれています。これらはかつて、デンデルモンドに住んでいた 16 世紀のオルガン奏者、クリストッフェル ラッカーズの作品であると考えられていましたが、現在では製作者の可能性は一般的に排除されています。

ラッカーズ家が製作した現存するヴァージナルは長方形（6面体も含む）で、鍵盤は中央より左（スピネット）または右（ミュゼラー）に配置され、1組の弦が長辺と平行に走っている。スピネットンの爪弾き点は弦の端近くにあり、ミュゼラーの爪弾き点は弦の中央近くにあったため、両者の音の違いは容易に聞き分けられる。楽器の音程はサイズによって異なり、最も大きいものは当時の標準音程である a'=415 Hz程度で鳴らされ、より小型のヴァージナルは1音、4度、5度、8度、または9度高く鳴らされた。

ヴァージナルの中には、通常のピッチの楽器と 1 オクターブ高いピッチの楽器を組み合わせた二重楽器として作られたものもあった。これは「母と子」として知られ、小さい方の楽器が通常、大きい方の鍵盤の横のスペースに収納されていたため、「M」( Moeder ) と「k」( kind ) のマークが付けられていた。オクターブ楽器を通常の楽器の上に取り付けると動作が組み合わさり、演奏者は両方を同時に演奏できるようになった。ハープシコードのベントサイドの空きスペースにヴァージナルをはめ込むなど、他の複合楽器も作られることがあった。

ラッカーズ家が作った単段および複段手鍵盤のハープシコードは両方とも 8' 4' の配置で、各鍵盤には各弦セット用のジャックが付いていた。ラッカーズ鍵盤の標準音域は短オクターブの C/E から c''' または d''' までである。複段手鍵盤のハープシコードは鍵盤が分離されており、4 度 (場合によっては 5 度) 離れて鳴るように調整されており、上段の鍵盤は標準ピッチで下段の鍵盤はそれより低いピッチであった。各鍵盤が使用されているときは、もう一方の鍵盤のジャックは解除されていた。ラッカーズ複段手鍵盤のハープシコードは、このように 1 つで 2 つの楽器として機能し、ピッチは 4 度離れていた。後の複段手鍵盤のハープシコードでは、2 セットの弦が一緒に調律されるか、同じピッチで反対調律され、音色のコントラストが付けられた。

標準モデルのバリエーションがフランスやイギリスへの輸出用に作られることもあった。おそらくイギリス向けに作られたと思われる、Cまでの半音階 ベース（ショートオクターブではなく）を備えた単手鍵盤のハープシコードや、フランス向けに作られた、下手鍵盤の音域がGGからc'''、上手鍵盤の音域がFからf'''である複手鍵盤のハープシコードがあり、下手鍵盤は標準ピッチで上手鍵盤は4度下で、通常のピッチ配置を逆にしている。これらの楽器の下手鍵盤の音域は、シャンボニエールやルイ・クープランなど同時代のフランスのハープシコード作曲家の音楽に適しており、上手鍵盤の音域は初期のフランスのオルガン設計に近い。

楽器を製作する際、ケースやアクションの多くの部品に番号が書かれ、モデルによってはシリアル番号も付けられます。これにより、研究者は日付の記されていない楽器についてより多くのことを知ることができ、生産率を推定するのに役立ちました。生産率は年間最大 35 から 40 台と計算されています。

楽器の装飾はその構造と同じくらい注意深く、手の込んだものでした。ルネッサンス様式の繰り返し模様が紙に木版印刷され、鍵盤の内側と響板の上のケースの内側の周囲に描かれました。大きなラテン語の 標語も同様に、蓋の内側の木目模様の紙に印刷されていました。あるいは、ルーベンスやブリューゲルなどの芸術家が蓋に絵を描くこともありました。外側は、鉄の紐で留められた大理石や巨大な宝石を模して描かれました。響板のバラは、テンペラ画で描かれた花やその他の動植物の花輪に囲まれています。ラッカーズ家の全員が使用したバラには、ハープ奏者の天使が描かれ、その両側には製作者のイニシャルが刻まれています。日付は響板か弦の板のいずれかに記載されていました。

ラッカーズの楽器は、徹底的に巧妙な設計と優れた職人技によって実現された、共鳴してバランスのとれた音色の美しさで常に高く評価されており、今日でもチェンバロ製作者たちが模範として研究しています。

17世紀と18世紀には、ルッカーズの楽器は他のどのメーカーの楽器よりも高く評価され、その音色は北ヨーロッパのほとんどの地域で理想とみなされていました。このため、悪徳メーカーによる偽造品が必然的に生産されるようになりました。そのうちのいくつかは今日まで生き残っており、偽造品であると確実に特定されていますが、同時に、本物のルッカーズ楽器を現代の嗜好に合うように改良したり再構築したりもしました。特にパリでは、ルッカーズのチェンバロの音域が拡張され、時にはラヴァレマンまたはグランド・ラヴァレマンと呼ばれる工程で完全に再構築されることもありました（ブランシェ、タスキン、ゴーマンズなどのメーカーによる）。この工程では、ユニゾンの2つの手鍵盤の再調整、アクションの交換、ケースの再装飾が行われました。特徴的なルッカーズの音色は、響板を変更しないことで確保されていました。一部のメーカーはオリジナルの響板のみを使用し、完成した楽器を「ルッカーズ」として宣伝していました。

ラッカーズの影響は長く続き、18 世紀半ばまでに、その製作方法はイギリス、フランス、ドイツ、フランドル、スカンジナビアの主要なチェンバロ製作の伝統に取り入れられました。

• グラント・オブライエン：『ラッカーズ：ハープシコードとヴァージニアル建築の伝統』（ケンブリッジ大学出版、1990年）
• フランク・ハバード：3世紀にわたるチェンバロ製作（ハーバード大学出版、1965年）
• ジャニーン・ランブレヒト＝ドゥイレスとグラント・オブライエン：「Ruckers [Ruckaert, Ruckaerts, Rucqueer, Rueckers, Ruekaerts, Ruijkers, Rukkers, Rycardt]」、Grove Music Online 編L. メイシー (2007 年 5 月 22 日にアクセス)、http://www.grovemusic.com/

• 歴史的なチェンバロ製作者のリスト

• ドナルド H. ボアルチ:ハープシコードとクラヴィコードの製作者 1440–1840、オックスフォード大学出版局ASIN: 019318429X; 第 3 版 (1995)
• R. ラッセル：ハープシコードとクラヴィコード（ロンドン、1959年）
• J. Lambrechts-Douillez: Ruckers 家と Antwerp Harpsichord Building に関する文書、および JH van der Meer: Flemish Two-Man-Harpsichords についての詳細、どちらもEM Ripin 編『Keyboard Instruments: Studies in Keyboard Organology』(エディンバラ、1971 年) に収録
• フランドルのチェンバロ製作の黄金時代：MIM のルッカース楽器の研究、編集：パスカル・ヴァンデルヴェレン（ベルギー、ブリュッセル、楽器博物館、2017 年）

ウィキメディア・コモンズには、ラッカーズ（チェンバロ製作者）に関連するメディアがあります。

• MIM の Ruckers 楽器 ブリュッセルの楽器博物館 MIM の Ruckers 楽器
• オンライン データベース MIMO (Web サイト mimo-international.com) に掲載されている Ruckers 家の楽器。
• ハッチランド パークのコッブ コレクションにある 1636 年製ルッカース ヘムシュ チェンバロの修復を求める呼びかけ
• アンドレアス・ルッカース作のチェンバロ、アントワープ、1643年 –国立音楽博物館所蔵
• アンドレアス・ルッカース（父）作のチェンバロ、アントワープ、1607年 – 国立音楽博物館所蔵
• ハンス・ルッカース（父）作「ダブル・ヴァージナル」（1581年） –メトロポリタン美術館
• ヤン・ラッカーズ作「ミュゼラー・ヴァージナル」、1622年 –メトロポリタン美術館所蔵
• フランス製ラッカーズ ハープシコードのコピー – グラント オブライエン作
• ラッカーズ協会の公式サイト – J. ランブレヒツ=ドゥイエ夫人とラッカーズ協会
• ハーバーマン、チャールズ編 (1913)。「ルーカー家」 。カトリック百科事典。ニューヨーク: ロバート アップルトン社。