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ロルフ・フェールバウム（1941年4月6日、バーゼル生まれ）は、スイスのビルスフェルデンに本社を置く家族経営の家具会社、ヴィトラの名誉会長 であり、取締役会の現役メンバーである。
ロルフ・フェールバウムは、ヴィリとエリカ・フェールバウムの長男として1941年にバーゼルで生まれた。高校卒業資格を取得後、フライブルク大学、後にミュンヘン大学、ベルン大学、バーゼル大学で社会科学を学んだ。1967年にエドガー・サリンの指導の下、サン＝シモン主義をテーマにした博士論文で学業を修了した。[ 1 ]学業修了後、ロルフ・フェールバウムは両親の会社で短期間働いた。1970年にミュンヘンに移り、バイエルン映画会社で編集者兼プロデューサーとして働き、1973年から1977年まではバイエルン建築家協会で教育と研修を担当した。
ヴィトラ社は、ウィリとエリカ・フェールバウム夫妻が店舗什器事業として設立し、1957年にハーマンミラー・コレクションの家具（主にチャールズ＆レイ・イームズ[ 2 ]とジョージ・ネルソン[ 3 ]のデザイン）のライセンス生産によりヨーロッパ市場向けに家具市場に参入しました。1967年には、プラスチック製の初の片持ち式椅子であるヴァーナー・パントンによるパントンチェアを発表しました。1977年、ロルフ・フェールバウムがヴィトラの経営を引き継ぎました。1984年、1957年にハーマンミラーと結ばれたパートナーシップは双方の合意により解消されました。その後、ヴィトラはヨーロッパと中東向けにチャールズ＆レイ・イームズとジョージ・ネルソンのデザインの権利を取得しました。[ 4 ]
1981年に発生した大火災は、同社の発展に大きな影響を与えた。ヴァイル・アム・ラインの生産施設の再建により、ヴィトラ・キャンパスが誕生した。敷地の再建後、キャンパス内に最初に建設された公共建築物は、フェールバウムの発案によるヴィトラ・デザイン・ミュージアムである。1989年に設立され、フランク・ゲーリー設計の建物に収容されているこの美術館は、20世紀の家具の膨大なコレクションと、多数の巡回展を基盤としている。[ 5 ]
1993 年に開始された研究および展示プロジェクト「Citizen Office: Ideas and Notes on a New Office World」[ 6 ]は、ヴィトラ デザイン ミュージアムの国際巡回展につながりました。アンドレア ブランジ、ミケーレ デ ルッキ、エットレ ソットサス、ジェームズ アーバインとの協力により、オフィスは単なる作業スペースではなく生活空間でもあるという前提に基づいた、オフィスの新しいビジョンが生まれました。これは、オフィスのデザインは従業員の感情的および社会的ニーズを考慮に入れるべきであるという論理的な結論につながり、それ以来、現代のオフィスに関連するデザインのアイデアの形成に永続的な影響を与えています。1970 年代から 1990 年代後半まで、ヴィトラはオフィス家具部門に注力していました。[ 7 ] [ 8 ]
2002年、フェールバウムは、家庭生活の領域にも事業を拡大するという、会社にとって新たな方向性を打ち出した。この方向性のもと、ジャスパー・モリソン、そしてロナンとエルワン・ブルレック兄弟との協議を経て、ヴィトラ・ホーム・コレクションの基本コンセプトが開発された。2004年に発表されたホーム・コレクションには、ヴィトラの定番アイテムに加え、現代的なデザインも含まれている。
2013年、ロルフ・フェールバウムは同社の日常業務から身を引いた。
ロルフ・フェールバウムは、幼い頃からジョージ・ネルソンやチャールズ＆レイ・イームズといった著名なデザイナーと知り合った。最初は父親の通訳として関わっていた。1960年、数ヶ月に及ぶアメリカ旅行で、ニューヨーク市でジョージ・ネルソン、ロサンゼルスでイームズ夫妻、ニューメキシコでアレクサンダー・ジラード[ 9 ]と会う機会を得た。フェールバウムは特にネルソンと親密な関係を築き、ネルソンは彼のデザインに対する理解に大きな影響を与えた[ 10 ] 。
イタリアのデザインは、1960年代以降、彼の関心の中心となり、1970年代にはますますその傾向が強まった。その結果、1979年に始まり現在まで続くヴィトラとマリオ・ベリーニの長期にわたるコラボレーションが生まれた。ヴィトラとアントニオ・チッテリオの協力は1985年に始まった。1994年には、アルベルト・メダがヴィトラと長期にわたる関係を築いた3人目のイタリア人となった。フェールバウムの関心は1980年代後半に他の分野へと移った。1987年の最初のヴィトラ・エディションはこの傾向を示すものであり、 1989年のジャスパー・モリソンとのコラボレーションの始まりでもあった。その後、マールテン・ファン・セヴェレン、ロナンとエルワン・ブルレック兄弟、ヘラ・ヨンゲリウスとのコラボレーションが続けられている。
フェールバウムは、数多くのグラフィックデザイナーとも協働してきた。ピエール・メンデルは長年にわたりヴィトラのビジュアルアイデンティティを確立し、ドット付きのブランド名である同社のロゴもデザインした。1990年代には、フェールバウムはティボール・カルマンと親密な関係を築き、1998年の著書『会長ロルフ・フェールバウム』をはじめとする数々のプロジェクトが実現した。[ 11 ]最近では、コーネル・ウィンドリンとも同様の協力関係が築かれ、ウィンドリンは最初のヴィトラホームカタログをデザインし、2008年にはフェールバウムと共に、同社の歴史、自己イメージ、製品に関する調査である出版物『プロジェクト・ヴィトラ』を構想した。[ 12 ]
フェールバウムの2番目に大きな関心事は建築だった。1980年代初頭、火災で施設の大部分が焼失した後、彼はニコラス・グリムショー[ 13 ]に新しい工場建物の建設と会社敷地の計画策定を依頼した。しかし、フェールバウムは統一的な企業プロジェクトというグリムショーの計画から離れ、より多元的なアプローチを選んだ。それ以来、ヴァイル・アム・ラインのヴィトラの敷地内には、フランク・ゲーリー[ 14 ]（ヴィトラ・デザイン・ミュージアムとファクトリー・ビルディング、1989年）、ザハ・ハディド[ 15 ] （消防署、1993年）、安藤忠雄[ 16 ]（会議パビリオン、1993年）、アルヴァロ・シザ[ 17 ]（ファクトリー・ビルディング、1994年）、ヘルツォーク＆ド・ムーロン（ヴィトラハウス、2010年）[ 18 ] 、 SANAA （ファクトリー・ビルディング、2011年）など、幅広い建築家グループによって建物が建てられてきました。直近の2つのプロジェクトを除いて、フェールバウムはこれらの建築家が今日ほど有名になる前に全員に設計を依頼しました。[ 19 ]フェールバウムがプリツカー賞の審査員に選出され、2004年から2010年までそのメンバーを務めたことは、現代建築への彼の貢献が認められたものである。[ 20 ]
ロルフ・フェールバウムは、起業家や建築設計のクライアントとしての役割に加え、コレクターとしても活躍している。日常的な大衆文化への関心が、個人的な趣味である日本のロボット玩具のコレクションの出発点となった一方、1980年代に始めた工業デザインの家具コレクションには、仕事上の理由が大きく影響している。これらの作品はヴィトラ・デザイン・ミュージアム・コレクションの中核を成しており、フェールバウムはこのプロジェクトの拡大にも深く関わっている。