ロバート・D・ウェッブ

ロバート・D・ウェッブ（1903年1月8日 - 1990年4月18日）はアメリカの映画監督。1945年から1968年の間に16本の映画を監督した。 『イン・オールド・シカゴ』でアカデミー助監督賞を受賞したが、この部門が設けられたのはこれが最後だった。^[1]

ウェッブは1904年にケンタッキー州クレイシティで生まれ、5歳のときに家族とともにサンフランシスコに移住した。

兄のミラードは映画業界で働き、リンチンチン映画のセットを制作し、それがウェッブ自身の興味を刺激した。ウェッブの息子ジムは後に、父親は「雑用係として働き、（スタジオのために）ほとんど何でもやっていた。照明、グリップ、小道具係、メイクアップの仕事までやっていた。彼は昇進して第2助監督になった。その後、ヘンリー・キングの下で​​助監督になった。そこで彼は本当に監督業を学んだんだ」と語っている。^[2]

ウェッブがヘンリー・キングの下で​​助監督を務めた最初の映画は『カントリー・ドクター』 （1936年）でした。この映画はウェッブがキャリアのほとんどを過ごした 20世紀フォックスで制作されました。

ウェッブはオットー・ブラウワー監督の『人間の罪』（1936年）で助監督を務め、その後キングと『ラモーナ』（1936年）、『ロイズ・オブ・ロンドン』（1936年）、『セブンス・ヘブン』 （1937年）、『アレキサンダーズ・ラグタイム・バンド』（1938年）、『シカゴ』（1938年）の5本の映画に連続で出演した。これらはスタジオの最も名誉あるプロジェクトだった。ウェッブは『シカゴ』でアカデミー賞を受賞した。^[3]

アーヴィング・カミングスと共演した『ジャスト・アラウンド・ザ・コーナー』 （1938年）の後、ウェッブはキングのもとに戻り、 『ジェシー・ジェームズ』 （1939年）、『スタンリーとリヴィングストン』（1939年）、『リトル・オールド・ニューヨーク』（1940年）、『メリーランド』（1940年）、『チャド・ハンナ』（1940年）を手掛けた。キングはロケ撮影を多く行っていたため、ウェッブはロケハンを手伝うために飛行機の操縦を学んだ。^[4]

ウェッブは『血と砂』（1941年）でルーベン・マムーリアンの助手を務め、 『ウェストポイント出身の十紳士』 （1942年）ではヘンリー・ハサウェイの助手を務め、キングとは『イギリス空軍のヤンク』（1941年）、『ブラック・スワン』（1942年）、『ベルナデットの歌』（1943年）で共演した。

ウェッブは監督を希望し、スタジオは彼に短編映画『No Escape』（1943年）を依頼した。この作品は好評を博し、スタジオは彼に低予算の長編映画『The Caribbean Mystery』（1945年）と『The Spider』（1945年）の2作品を託した。^[5]

キングはウェッブに第二班監督として働くよう依頼し、ウェッブは『キングのマージ』（1946年）、『カスティーリャの船長』（1947年）、『フォックス家の王子』（1949年）でその役目を果たした。後者の2作は高額な大作だった。^[6]

ウェッブはフリッツ・ラングの『アメリカン・ゲリラ・イン・フィリピン』（1950年）やロイド・ベーコンの『フロッグメン』（1951年）でセカンド・ユニットを務めた後、 『ダビデとバテシバ』（1951年）でキングと再会した。後者の制作中に、彼は映画の編集者であるバーバラ・マクリーンと交際を始め、1951年に結婚した。^[7]

彼はヘンリー・ハサウェイとは『砂漠の狐 ロンメルの物語』（1951年）で、ジョセフ・M・ニューマンとは『モンタナの赤い空』 （1952年）で、ジーン・ネグレスコとは『リディア・ベイリー』（1952年）と『荒野の誘惑』（1952年）で協力し、ジョージア州の沼地でロケを行った。^[8]彼は『ガウチョへの道』 （1952年）でクレジットされていないが監督も務めた。

フォックスはウェッブが監督に復帰することを許可した。この映画はビクター・マチュア主演の朝鮮戦争映画で、ミズーリ州フォート・レナード・ウッドで撮影された。^[9]

その後、ロバート・ワグナーと共に宝探し映画『12マイルの暗礁』(1953)を監督し、シネマスコープ撮影された3作目の映画として大ヒットした。

彼は、ワグナー、ジェフリー・ハンター、1954年のデブラ・パジェットと共演した西部劇『白い羽根』 ^{（1955年）に出演した。 [10]その後、ウェッブとその妻がプロデュースした}リチャード・イーガンと共演した歴史冒険映画『黄金の七都』 （1955年）に出演した。これは彼のお気に入りの映画だった。^[2]

ウェッブはSF映画『宇宙の境界』（1956年）に出演し、その後ハンターとロバート・ライアンと西部劇『プラウド・ワンズ』（1956年）を製作した。1956年6月にフォックスとの契約が更新され、 『アイアン・バタフライ』の監督を務めると言われたが、映画は製作されなかった。^[11]

ウェッブはエルヴィス・プレスリーの最初の映画『ラブ・ミー・テンダー』（1956年）を監督した。これはイーガンとパジェットに続いてプレスリーが出演した西部劇で、大ヒットとなった。

ウェッブは1957年にハンターと共演した西部劇『黄金への道』（1957年）を監督した。1957年にはフォックスにミュージカル『クレイジーボーイ』の資金援助を依頼した。^{[12]ウェッブには}『サミットでの会議』という別の企画もあったが、実現しなかった。^[13]

彼は『ローハイド』のエピソードに出演し、その後アラン・ラッドに雇われ、ラッド自身の会社で西部劇『ガンズ・オブ・ザ・ティンバーランド』 （1960年）を制作した。これは歌手フランキー・アヴァロンにとって初のドラマ映画となった。^[14]

ウェッブはフォックスのサム・カッツマン監督の活劇映画『パイレーツ・オブ・トルトゥーガ』（1961年）を監督した。また、20世紀フォックスの低予算部門であるアソシエイテッド・プロデューサーズ・インコーポレイテッド（API）の映画では、日本軍捕虜収容所の女性たちを描いた『地獄の七人の女』（1961年）を監督した。

ウェッブは、デルバート・マン監督の『鷲の集い』（1963年）でセカンド・ユニット監督に復帰。デヴィッド・ミラー監督の『キャプテン・ニューマン』 （1963年）で監督を務め、その後ハンター主演の『テンプル・ヒューストン』のエピソードを監督し、その後『アゴニー・アンド・ザ・エクスタシー』（1965年）と『女王への襲撃』 （1966年）でセカンド・ユニット監督に復帰した。

ウェッブは、南アフリカでフォックスのために撮影された2本の映画で監督業に復帰した。どちらもフォックスの古い映画のリメイクである『ジャッカルズ』（1967年）と『ケープタウン・アフェア』（1967年）である。

ウェッブは生涯の最後の21年間をバルボア島で過ごした。遺族にはフォックスのトップ編集者だった妻バーバラ（1996年死去）と息子、3人の孫、4人のひ孫がいる。^[2]

• IMDbの Robert D. Webb