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『ガウチョの道』は、1952年に公開されたアメリカの西部劇ドラマ映画で、ジャック・トゥルヌールが監督を務め、ジーン・ティアニーとロリー・カルホーンが主演した。脚本はフィリップ・ダンが担当し、ハーバート・チャイルズの小説に基づいている。
この映画は20世紀フォックスが製作し、アルゼンチンでロケ撮影された。これは、アメリカの映画製作がハリウッドから他国、特にイギリスやイタリアへと移転するという、当時増加傾向にあった「逃亡製作」の一例である。ハリウッドのスタジオは通貨規制のために多額の資金をこれらの国に留め置かれていた。第二次世界大戦中、アルゼンチン市場はハリウッド映画に開放されたままであり、フォックスは多額の収益を上げていたが、それを国外で使うことができなかった。
この映画は公開時に利益を上げることができなかった。物語は、アルゼンチンの反逆者ガウチョの冒険を描いている。ガウチョとは、メキシコのバケロやアメリカのカウボーイの一種とみなされる南米の牧畜民のことである。
1875年、アルゼンチンで、若いガウチョのマルティン・ペニャロサは決闘で人を殺してしまう。彼の刑は減刑され、軍隊に入隊することになる。彼は厳格なサリナス少佐の下で勤務するが、すぐに軍隊生活に飽きて脱走する。彼はバルベルデという偽名を用い、ガウチョの一団を率いて、パンパへの鉄道会社の進出拡大に抵抗する。
その間、サリナスは軍を辞めて警察署長になり、彼への復讐を続ける。貴族の女性と恋に落ちたマルティンは、彼女と共に馬でアンデス山脈を越え、チリへ逃亡することを決意する。道中、テレサは妊娠していることを彼に告げ、彼女の安全と、子供が正当な姓を持たずに育つことは考えられないという理由から、二人は戻って結婚することに決める。
彼らが大聖堂に到着すると、警察が彼らを追跡していたため、マーティンは再び逃走を余儀なくされ、テレサはフェルナンデス神父に預けられる。その夜、マーティンの幼なじみのミゲルはテレサに、知事と交わした取引について話す。その取引とは、マーティンが自ら出頭する代わりに、3年の懲役刑と前科抹消という内容だった。
テレサはミゲルにマルティンの隠れ場所を教えるが、サリナスも後を追ってきて、牛の放牧地で馬に乗ったままの追跡劇となり、ミゲルは馬から落ちて牛の群れに踏み殺されてしまう。その夜、罪悪感に苛まれたマルティンはテレサに会いに戻ってくる。テレサはブラジルかヨーロッパへ逃げようと提案するが、マルティンはそれを断り、正午に大聖堂で会おうと告げる。翌日、フェルナンデス神父はサリナスと二人きりで会う機会を設け、マルティンはまず自由の身としてテレサと結婚できるなら、自首して自分の行いの結果を受け入れると同意する。
この映画は、1948年に出版されたハーバート・チャイルズの小説に基づいている。[ 2 ] [ 3 ]ニューヨーク・タイムズはこれを「素晴らしいデビュー小説」と評した。[ 4 ]
20世紀フォックスは1950年7月に映画化権を購入した。[ 5 ]当初はヘンリー・キングが監督に任命され、タイロン・パワーが主演を務める予定だった。[ 6 ]フィリップ・ダンが脚本を書き、1951年1月にプロデューサーに昇進した。（フォックスはチャールズ・ブラケット、ラマー・トロッティ、ナンナリー・ジョンソンなど、脚本家をプロデューサーに昇進させることが多かった。）[ 7 ]
3月までに、パワーが主演を降板するという話が出た。[ 8 ]そして5月には、別の映画を監督したいと考えていたキングに代わって、スタジオと長期契約を結んだばかりのジャック・トゥルヌールが監督に就任した。 [ 9 ]
スタジオはパワーを主演に起用したかったが、彼は時代劇ばかりにキャスティングされることに不満を抱いていた。彼は『リディア・ベイリー』への出演を拒否し、フォックスから出演停止処分を受けたため、 『ガウチョ』への出演を逃した。（パワーは後にスタジオと和解し、 『外交特使』に出演することになる。）8月には、スタジオがスターダムに育てようとしていたロリー・カルホーンに主役が与えられた。 [ 10 ]「私は数年前からロリーに注目していた」とフォックスの社長ダリル・ザナックは語った。「しかし彼は別のスタジオと契約していた。」[ 11 ]
ヒロイン役はジーン・ピーターズに決定した。[ 12 ] 3人目の主役は、フォックスで数多くの映画を製作したリチャード・ブーンに決定した。[ 13 ]
ダンとトゥルヌールはロケ撮影のため8月下旬に南米へ出発した。ダンは予算は約200万ドルになると見積もった。[ 14 ]
撮影前と撮影中にアルゼンチンで政治的な混乱があったが、それでも撮影は続行されることが決定された。[ 16 ]撮影は1951年10月8日に始まった。
主役の他に、英語を話せるアルゼンチン人俳優が起用された。映画製作は、製作者とアルゼンチンのペロン政権との緊張関係もあって難航した。物語は、アルゼンチンの詩人、政治家、ジャーナリストであるホセ・エルナンデスの叙事詩『マルティン・フィエロ』（1872年と1879年）を自由に脚色したものである。映画のプロデューサー兼脚本家のフィリップ・ダンは、フアン・ペロンの支持者たちが「当時ほとんど絶滅していた伝説のガウチョを国民的英雄、そして自分たちの攻撃的なナショナリズムの象徴にした」と指摘し、脚本は情報大臣ラウル・アポルドによって厳しく監視されていた。[ 17 ]予算は41万3000ドル超過し、最終的には223万9000ドルかかった。[ 18 ]
「いい写真が撮れたと思う」とダンは撮影終盤に語った。「景色は素晴らしかったし、ダリル・ザナックは最高のスタッフを何人か用意してくれた。時代考証もすべて忠実に再現した。この映画の予算は200万ドルで、半分がドル、半分がペソだった。でも、ここで撮影したのはペソ紙幣を使うためだけじゃない。ザナックは素晴らしい映画を作りたいと言っていた。そして、彼はそれを実現したんだ。」[ 19 ]
アメリカの大手映画スタジオがアルゼンチンでガウチョ映画を製作したことがきっかけとなり、地元のスタジオは初めてアルゼンチンで西部劇を製作することになった。その結果生まれたのが、フアン・シレス監督、エリック・デラ・ヴァレとミゲル・ペトルチェリ脚本によるアルゼンチンの白黒映画『エル・ウルティモ・カウボーイ』 （最後のカウボーイ）である。この映画は1954年2月25日に初公開され、アウグスト・コデカ、ヘクター・カルカーニョ、ヘクター・キンタニージャ、ペドロ・ラクサルトが出演した。当初、この映画は『カミーノ・デル・カウボーイ』（カウボーイの道）というタイトルになる予定で、トゥルヌールの『カミーノ・デル・ガウチョ』 （ガウチョの道）をユーモラスな形で再現しようとしていた。