リップ・レンス

リップ・レンスは、カリフォルニア州ロサンゼルスを拠点とするアメリカの音楽・映画ジャーナリスト、作家、詩人、音楽プロデューサーです。1970年代から、 LAウィークリー、バレーニュース、ロサンゼルスヘラルドエグザミナー、ロサンゼルスタイムズなど、ロサンゼルスの数多くの出版物に寄稿しています。^[1]彼の作品は、ニューヨークタイムズ、^[2] シカゴサンタイムズ、^[3] ワシントンポスト、^[4]ビルボード、^[5] TVガイド、ピープル、ロサンゼルスなどの雑誌にも掲載されています。^[1]

レンスの音楽業界での活動には、フランク・ザッパ、グレイトフル・デッド、キャプテン・ビーフハート、パーシュエイジョンズのアルバムのライナーノーツの執筆などがある。^{[6] [7]}彼は、2000年にリリースされたザッパの曲のアカペラ解釈を集めた『Frankly A Cappella』から始まり、パーシュエイジョンズのカムバックアルバムシリーズをプロデュースした。作家としてのレンスの作品には、 1960年代のサウザンドオークスで育った半自伝的な『The Oaks』 （2007年）や、同時代の架空の新聞社での生活を詳しく描いた『The Last Byline』（2003年）がある。

リップ・レンスの両親はアーサー・F・レンスと後者の最初の妻マデロンである。彼の父親はロサンゼルスの新聞デイリー・ニュースのスポーツ記者であり、その後ダグラス・エアクラフト・カンパニーやサマ・コーポレーションなどで広報の分野で成功した。^[8]

1950年代から1960年代にかけての家族の家は、当時は田舎^[1]だったロサンゼルスの北西にあるサウザンドオークスの郊外にあった。 ^[9]レンスは3人息子の末っ子だった。^{[8]レンスは}ベニス高校 に通い、同級生の一人にスコット・ワンバーグがいた。^[10]ワンバーグは後にロサンゼルスの詩と文学界の指導者となる人物だった。^{[11]レンスは1970年代に}カリフォルニア州立大学ノースリッジ校 に通い、学生新聞「デイリー・サンダイアル」に寄稿した。^{[12] [13]}

ジャーナリストとしてのキャリアを始めた頃、レンスはバレー・ニュース紙とロサンゼルス・ヘラルド・エグザミナー紙の記者として働いていた。^[9]彼は、 LAウィークリー紙での初期の任務の一つが、 1979年2月に元ビートルズの ジョージ・ハリスンが開いた大混乱の記者会見に出席することだったと回想している。 ^[14]

1980年代初頭、レンスはヘラルド・エグザミナー紙にハリウッド映画の伝説的人物ローレル＆ハーディについて、特にこのコメディコンビをフィーチャーした再発見された短編映画シリーズについて数本の記事を寄稿した。ウェス・D・ゲーリングは1990年に出版したローレル＆ハーディの伝記で、レンスの洞察とニューヨーク・タイムズの記者マーヴィン・ロススタインの洞察を比較している。ゲーリングによると、2人のジャーナリストの発見は「ローレル＆ハーディの合成物」を形成し、「これらの再公開された特定の短編映画と、彼らのコメディカリスマ性全般の両方との関係において、お互いを補完し合っている」という。^[15]レンスは1994年にロサンゼルス・タイムズ紙で、スーパーマンを初めてドラマ化した1951年の『スーパーマンとモグラ男』を特集し、フィリス・コーツへのインタビューを掲載した。コーツはロイス・レーンの役を演じた際のジェンダー政治について語った。^[16] 1970年代後半、ヴァレーニュースに勤務していたレンスは、ハリウッドの先駆的なスタジオオーナーの一人であるアラン・ドワンにインタビューした。^[17]

ビルボード誌への寄稿の中には、1986年9月にウエストウッド・ワンなどの企業スポンサーの台頭と音楽業界への影響についての記事を書いたものもある。^{[5]レンスは1987年に}ギター・ワールド誌でジョージ・ハリスンにインタビューした。 ^[14]サイモン・レングは著書『While My Guitar Gently Weeps』の中で、ハリスンのギターがビートルズのサウンドに与えた影響の重要性についてレンスの見解を引用している。^[18]

レンスはロサンゼルスを拠点とするシンガーソングライターのトム・ウェイツと友人になり、^{[19]後にウェイツの1999年の絶賛されたアルバム『}ミュール・ヴァリエーションズ』のプレスキットエッセイを提供した。ウェイツはアルバムタイトルの由来はウェイツの妻キャスリーン・ブレナンが歌手に「私は男性と結婚したのではなく、ラバと結婚したのよ」と言ったことだと彼に話した。^[20]

レンスはキャプテン・ビーフハートの2014年のボックスセット『Sun Zoom Spark: 1970 to 1972』のライナーノーツを執筆した。^{[21]彼の詩は歌手}チャック・E・ワイスの2014年のアルバム『Red Beans and Weiss』にも収録されている。^[6]

フランク・ザッパの作品の擁護者であるレンスは、 2000年にベテランドゥーワップボーカルグループ、ザ・パーシュージョンズによるザッパトリビュートアルバム「Frankly A Cappella」をプロデュースした。^[22] 1998年にザ・パーシュージョンズをアカペラボーカリストの先駆者として、またボーイズIIメン、カラーミーバッド、ロカペラ、テイク6を含む新世代の人気アーティストに与えた影響について書いた後、^{[23]レンスはその後、} Might as Well … The Persuasions Sing Grateful Deadなどのプロジェクトでグループと協力した。^[22]エグゼクティブプロデューサーとしての役割について話したレンスは、 2000年10月にNPRに「フランクを偲んで何かいいことをしたい、同時にザ・パーシュージョンズのために何かいいことをして、彼らが当然受けるに値する評価を得られるようなフォーラムを提供したい」と語っている。^[22]オールミュージック評論家のスティーブ・クーパーは、ザッパとグレイトフル・デッドの作品のこの意外なアカペラ解釈について次のように書いている。「35年間のキャリアを経て、パーシュエーションズは絶好調だ。」^[24]

2011年、レンスはパーシュージョンズに『マイト・アズ・ウェル』の大半を再録音させ、さらにグレイトフル・デッドの曲もカバーさせた。^{[25]その結果生まれた2枚組CDセットは『}パーシュージョンズ・オブ・ザ・デッド: ザ・グレイトフル・デッド・セッションズ』として発売され、レンスはプロデューサーとしてもクレジットされている。^[26]

エンターテイメント関連の記事以外にも、レンスはロサンゼルスの文化的ランドマークについて執筆しており、例えば古代のラングオークについては、1996年のロサンゼルスタイムズの記事で「エンシーノ最古の住人」と評している。^[27]彼は廃刊となったデイリーニュースのオンラインアーカイブを維持している。^{[9]デイリー}ニュースの元フォトジャーナリスト、ヘレン・ブラッシュ・ジェンキンスにインタビューした際、^[28]レンスは「昔のロサンゼルスの新聞を思い出すと、みんなエグザミナーやヘラルドエクスプレス、タイムズには言及するけれど、デイリーニュースには滅多に言及しない」と嘆いたが、ブラッシュ・ジェンキンスは「エグザミナーは嘘つきの新聞だし、ヘラルドエクスプレスはエグザミナーよりもひどかった…デイリーニュースは独立した新聞で、買収は許されない」と答えた。^[29]

2007年にレンスは、1960年代にサウザンドオークスで育った半自伝的小説『The Oaks』を出版した。 ^{[9] [30]}彼の最初の小説『The Last Byline 』（2003年）は、架空の新聞社ロサンゼルス・クロニクルの編集室を舞台にしている。カウンターパンチ誌のこの本を批評した調査記者のデイビッド・リンドルフは、レンスは「日刊ジャーナリズムの全盛期を形作った奇妙な小さな癖を見つける才能がある」と書いている。^[31]レンスの著書『Strange Places of the Heart 』は2014年に出版された。^[32]

• LAデイリーニュースのトリビュート