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平行和音と反平行和音はドイツ語 ( Parallelklang、Gegenparallelklang ) に由来する用語で、英語では「相対」和音、あるいは「反相対」和音と呼ばれることが多い。フーゴ・リーマンの理論、そしてより一般的なドイツ理論では、これらの和音は、それらがリンクする和音の機能、すなわちサブドミナント平行和音、ドミナント平行和音、およびトニック平行和音を共有している。 [4]リーマンは、1つの音の動きの観点から関係を定義している。
長三和音の上側の完全五度と短三和音の下側の完全五度を長六度に置き換えると、与えられた三和音の平行音が得られます。ハ長調では、明らかにイ短三和音 (Tp、トニックの平行三和音、またはトニック平行音)、ニ短三和音 (Sp)、およびホ短三和音 (Dp) が生じます。
— ヒューゴ・リーマン、「不協和音」、Musik-Lexikon [5]
たとえば、長調と、短調となどです。
Dp は Dominant-parallel の略です。ドイツ語の「parallel」は英語で「相対的」という意味です。G メジャーと E マイナーは平行調と呼ばれます。C メジャーのキーの G メジャーコードと E マイナーコードは、リーマンシステムでは平行コードと呼ばれます。
— [7]
- 短調のトニック、サブドミナント、ドミナント、およびそれらの類似音は、5度（ドイツ）/ルート（米国）を全音下げることで作成されます。
メジャーコードの平行コード（カウンター平行コードではない）は、常にメジャーコードのルートから短3度下のルートを持つマイナーコードになります。逆に、マイナーコードの平行コードは、マイナーコードのルートから短3度上のルートを持つメジャーコードになります。したがって、ドミナントがメジャーコードであるメジャーキーでは、ドミナント平行コードはドミナントの短3度下のマイナーコードになります。ドミナントがマイナーコードである可能性があるマイナーキーでは、ドミナント平行コードは（マイナー）ドミナントの短3度上のメジャーコードになります。
リーマン博士は、調性体系内のすべてのコードには、トニック、ドミナント、またはサブドミナントの機能または意味があり、また、必ずあることを証明しようとしています。たとえば、Cメジャースケールの6度[サブメジャー]の2次三和音、 ace、またはceaは、トニックの「平行」であり、トニックの意味を持ちます。なぜなら、このコードはCメジャーの「klang」を表し、そこに異音aが導入されているからです。これは、私たちが見たように、ヘルムホルツがこのマイナーコードについて説明したものです。
— シャーロー 2010 [8]
「平行和音」という名前はドイツの音楽理論に由来しており、「Paralleltonart」は「平行調」ではなく「相対調」を意味し、「平行調」は「Varianttonart」です。
カウンターパラレル
「対比和音」または「対比和音」は、ドイツの理論で使用される用語で、主にフーゴ・リーマンに由来し、（米国：）相対的（ドイツ語：平行）全音階機能を指すもので、長調では Tcp、短調では tCp と略されます（リーマンの用語ではそれぞれ Tkp または tKp）。この和音は「逆のトニック・パラレル」とみなすことができ、長調ではドミナント・パラレル（Dp）と同じ和音で、短調ではサブドミナント・パラレル（sP）と同じですが、別の機能があります。リーマンによれば、この和音は、 Leittonwechselklänge（ドイツ語で「導音変化音」）から派生したもので、これは時にはgegenklangまたは「対比和音」とも呼ばれ、長調ではTl、短調ではtLと略される[6]。あるいは、ドイツ語の文献では、長調ではTg、短調ではtGと略される（「Gegenklang」または「Gegenparallel」の略）[要出典]。和音は、5度を全音上げる（長調）または下げる（短調）ことで形成できる（「平行」または相対和音）が、根音を半音下げる（長調）または上げる（短調）ことで形成できる（ wechsel 、導音またはleitton ）。
導音を主音に置き換えると（長調では下から [<]、短調では上から [>]）、同様に導音の変化が生じます（ハ長調の場合：T< = ホ短調、S< = イ短調、D< = ロ短調[!]、イ短調の場合：T> = ヘ長調、D> = ハ長調、S> = ロ長調[!]）。
— ヒューゴ・リーマン、「不協和音」、Musik-Lexikon [5]
- ルート音を半音下げて形成されるメジャーなライトンヴェクセルクレンゲ。
- マイナー ライトンウェッヒセルクレンゲは、ルート音 (米国) / 5 度音 (ドイツ) を半音上げることによって形成されます。
たとえば、Am は C のトニック パラレルなので、Em は C のカウンター パラレルです。メジャー キーの通常のパラレル コードは、ルートの短 3 度下で、カウンター パラレルは長 3 度上です。マイナー キーでは、音程が逆になります。トニック パラレル (例: Cm の Eb) は短 3 度上で、カウンター パラレル (例: Cm の Ab) は長 3 度下です。パラレルとカウンター パラレルの両方に、トニックと共通する音が 2 つあります( Am と C は C と E を共有し、Em と C は E と G を共有します)。
コードは、特に終止符の箇所、たとえば中断終止符でトニックの代わりとなる場合、Dp や sP ではなく Tcp として分析する必要があります。終止符の終わりにメジャー ドミナント コードからマイナー カウンター パラレルへ移動することで 半音上昇ステップを作成するため、マイナー キーで最も簡単に認識できます。
元。 t - s - D - tCp エム - アメ - シ - ハ
ここでCはEmの長3度下に位置します
元。 T - S - D - tCp ファ - シベ - ハ - ニベ
ここで、Dbは短調Fmの長3度下に位置します。
4 部和音では、連続する 5 度や 8 度を避けるために、Tcp は通常 3 度を 2 度重ねます。これにより、短調のカウンター パラレルの 3 度が主音のルートと同じであるため 2 度重ねられ、主音との一貫性がさらに強調されます。
これは明らかに単純なシステムではありません。3 つの機能カテゴリは、2 つのモードのいずれかで 3 つの和音の外観のいずれかに現れる可能性があり、合計 18 の可能性があります。T、Tp、Tl、t、tP、tL、S、Sp、Sl、s、sP、sL、D、Dp、Dl、d、dP、dL。なぜこれほど複雑なのでしょうか。おそらく主な理由は、この独創的で、時には複雑なシステムにより、リーマンが、一見遠く離れた三和音を、I-IV-VI、または現在では TSDT と呼ばれる終止形図の従来の用語を使用して解釈できたためです。たとえば、A ♭メジャー、B ♭メジャー、C メジャーのコードのシーケンスは、C メジャーのサブドミナント (sP) からドミナント (dP) を経てトニック (T) へと進む進行としてきちんと解釈できますが、これは後期ロマン派の終止形によるサポートなしには実現できません。
— ゲルディンゲン[6]
参照
参考文献
- ^ abc Goetschius, PercyおよびFaisst, Immanuel (1889). The Material Used in Musical Composition、p.139。G. Schirmer.
- ^ ab Kober, Thorsten (2003). Guitar Works: A Comprehensive Guide to Playing the Guitar、p.136。ISBN 978-0-634-03123-6 。
- ^ セバスチャン・カラマイスキ著 (2000)。 『オール・アスペクト・オブ・ロック＆ジャズ』35ページ。ISBN 978-87-88619-68-3。
- ^ abcd Haunschild, Frank ( 2000). The New Harmony Book、p.47。ISBN 978-3-927190-68-9。
- ^ ab ゴリン、エドワードおよびレーディング、アレクサンダー;編（2011年）。オックスフォード新リーマン音楽理論ハンドブック、p.105。オックスフォード。ISBN 9780195321333。ドイツ語のテキスト、リーマンの音楽辞典第 11 版、p. 407、読み取り: die Sexte des Durakkords und die Untersexte des Moll-akkordes bei fehlender Quinte (für diese einttrend), ergibt den für den betreffenden Klang innerhalb der Tonart stellvertretenden Parallelklang. Cでは、Aの弱和音（Tp、dhはトニカの平行音、トニカ平行音）、Dの弱和音（SP）、Eの弱和音（DP）の和音を鳴らします。（文字通り、「長和音の6度と劣和音」という意味です。短調の6番目の音は、5番目の音がない場合にその代わりとなり、調性における対応するコードの代わりになるパラレルクランを生成する。ハ長調ではこのようにして見かけ上のA短調コード（Tp、つまり「平行」コード）が生成される。トニック、Dマイナーコード（Sp）、Eマイナーコード（Dp）の3種類があります。
- ^ abcdefghijklmn ジェルディンゲン、ロバート O. (1990)。 「ドイツ和声の用語ガイド」、和声調性の起源の研究、カール・ダールハウス著、訳。ジェルディンゲン (1990)、p.xiii。プリンストン大学出版局。ISBN 0-691-09135-8。
- ^ ゲイル・ボイド・デ・ストウォリンスキー音楽理論教育センター (1993)。音楽理論教育ジャーナル、第 5 ～ 7 巻、p.37、n.9。オクラホマ大学音楽学部。ここで意味するのは、C メジャーのキーでは、G メジャー (属音) と E マイナー (属音の相対音、中音) が互いに「平行」(相対的) であるということです。C メジャーと A マイナー (主音とその相対音)、F メジャーと D マイナー (下属音とその相対音) についても同じことが言えます。
- ^ Shirlaw, Matthew (2010年再版)。 『ハーモニーの理論: ハーモニーの自然原理の探究、ラモーから現代までの主要なハーモニー体系の検討』、p.401。ISBN 1-4510-1534-8 。『ハーモニーの理論: ハーモニーの自然原理の探究、ラモーから現代までの主要なハーモニー体系の検討』。2010年9月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年12月15日閲覧。
外部リンク
- 「コード関数」、NiklasAndreasson.se。
- 「ドイツ和声学用語ガイド」『和声調性の起源に関する研究』pp. xi–xv（プリンストン：プリンストン大学出版局、1990年）。「出版論文」ロバート・ジェルディンゲン。