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音楽において、半音階的中音とは「変奏された中音と下音階の 和音」である。[1]保守的に定義された半音階的中音関係とは、ルート音が長三度または短三度で関連し、1つの共通音（したがって同じ品質、つまり長調または短調を共有する）を含む2つのセクションおよび/または和音の関係である。たとえば、ハ長調のキーでは、全音階的中音と下中音はそれぞれホ短調とイ短調である。それらの平行長調はホ長調とイ長調である。ハ長調（ハ短調）の平行短調の中音は、ホ♭長調とイ♭長調である。したがって、この保守的な定義によれば、ハ長調には、ホ長調、イ長調、ホ♭長調、イ♭長調の4つの半音階的中音がある。
半音階的中音関係の定義については完全な合意が得られていない。アレン・フォルテなどの理論家は半音階的中音を保守的に定義し、上記のように同じ品質（長調または短調）の半音階的中音コードのみを認めている。しかし、彼はさらに遠い「二重半音階的中音」関係についても説明している。これは反対の旋法の2つのコードが共有する関係で、ルートが3度離れており共通音がない。たとえば、ハ長調とミ♭またはア♭短調、イ短調とハ♯またはファ♯長調などである。[2]ベンワードやセイカーなどの他のそれほど保守的ではない理論家は、これらの反対の品質で共通音のない追加のコードを半音階的中音のデフォルトの定義に含めている。したがって、このより寛容な定義によれば、ハ長調には、ミ♭長調、ア長調、ミ♭長調、ア♭短調、ミ♭短調の6つの半音階的中音がある。
保守的な半音階的中音関係に第七和音が含まれる場合、「和音の三和音部分は両方とも長調か両方とも短調である。」[3]これは、半音階的中音関係のより寛容な定義にも当てはまります。
半音階的中音は通常ルートポジションにあり、長調または短調のどちらにも現れ、通常はトニックのハーモニーを引き延ばしながら色彩と興味をそそり、トニックまたは稀にドミナントから始まり、トニックまたはドミナントへと進み、時には自身の二次ドミナントの前または後に続いたり、完全な転調を作ったりする。[1]
いくつかの半音階の中音は変和音と同等であり、例えば♭ VIも平行短調からの借用和音であり、VIもiiの二次属音（V/ii）であり、IIIはV/viであり、文脈と分析によってその違いが明らかになる。[1]
半音階中音和音はバロック時代や古典派時代にはほとんど使われなかったが、半音階中音の関係はセクション間で時折見られ、ロマン派時代には和音と関係がはるかに一般的になり、後ロマン派や印象派の音楽ではさらに顕著になった。[1]ある著者は、フレーズ内での半音階中音和音の使用を「驚くべきこと」と表現し、欺瞞的な終止形よりもさらに驚くべきことと表現している。その理由の一部は、半音階中音和音の希少性と半音階的特徴（調の「外側」から来る）によるものだ。[5]一方、別の著者は、半音階中音和音は非常に稀であるため、まず全音階の動き（おそらく借用）を見ている可能性を排除し、次にそれが二次和音でないことを確認し、そして「最後に」、実際の半音階中音関係の可能性を検討する必要があると述べている。[6]
ヴィンス・ガラルディの「ライナス・アンド・ルーシー」のジャズにおける半音階中音の例。半音階中音コード (♭III) は赤で強調表示されています。
参照
参考文献
- ^ abcde Benward & Saker (2009). Music: In Theory and Practice, Vol. II、pp. 201–204。第8版。ISBN 978-0-07-310188-0 。「常にコードの機能を注意深く確認してください。」
- ^ Forte, Allen (1979). Tonal Harmony、pp. 9, 463。第3版。Holt、Rinehart、Wilson。ISBN 0-03-020756-8 。「2つの三和音は、両方とも長調または両方とも短調で、その根音が3度離れている場合、半音階的中音関係を示すと言われています。」
- ^ コストカ、ステファン、ペイン、ドロシー（1995年）。トーナルハーモニー、p.324。マグロウヒル。ISBN 0-07-035874-5。
- ^ コストカとペイン (1995)、p. 321.
- ^ ヒューロン、デイビッド・ブライアン（2006年）。『甘い期待：音楽と期待の心理学』、p.271。MIT。ISBN 9780262083454。
- ^ ソルセ、リチャード（1995年）。音楽プロフェッショナルのための音楽理論、 p.423。スケアクロウ。ISBN 9781880157206。
- ^ ベンワードとセイカー（2009）、204ページ