ポール・レインマン

ポール・ラインマンはドイツで生まれ^{[ 4 ]} 、ヴォルムスの地区であるプフィフリグハイムで育った。プフィフリグハイムは、最も古いアシュケナージ系ユダヤ人コミュニティの1つがある。不動産業者で農産物仲買人のベルンハルトとその妻の5人兄弟の2番目で長男である彼は、3歳で絵を描き始めた。20代前半には、1938年にナ​​チスによって破壊されたラシ・シナゴーグなどの題材をペンとインクで描いていた。移住した彼は、1934年6月15日にニューヨーク市に到着し、1890年頃に米国に来た叔母のヨハンナと、1927年に到着した従兄弟のヴィリと合流した。ラインマンは最終的に1936年に弟のフリードリヒと妹のエミーを、1937年には両親とヴィリの兄で芸術家のルートヴィヒをニューヨークに連れてきた。そして、1938年3月には姉のアリスが生まれた。もう一人の弟ハンスはドイツに残ったが、最終的に脱出し、1945年11月にアメリカに渡り、ジョンと改名した。^{[ 3 ]}

ラインマンは1938年9月にヴォルムス近郊の都市ライヒェルスハイム出身の移民ドーラと結婚した。夫妻には1944年頃に娘が生まれた。^{[ 3 ]}

1930年代、ラインマンはニューヨークで商業美術の分野に進出し、1988年に回想している。

私の最初の仕事はネオンサインのデザイナーのアシスタントでした。その後、生活が苦しくなり、何とか生活を維持するためにどんな仕事でも引き受け、ニューヨークのイーストサイドにある高級メンズクラブのチェックルームで働きました…しかし幸運にもアートに戻る機会があり、マッチ工場のスタジオで働き始めました。そこでマッチのカバーや文字のデザインをしました。数年後、私はそこを辞め、ポスター、ファッションイラスト、パッケージデザインのフリーランスを始めました。その後、描画技術を磨き、さまざまな媒体でイラストレーションの練習をしました。パルプ雑誌のドライブラシ画の仕事を受注することに成功し、その後、コミックブックの漫画家としてデビューしました。^{[ 3 ]}

これは、後のアーチー・コミックスとなるMLJコミックスでの出来事で、1940年に彼が初めてコミックブックの仕事をした会社である^{[ 3 ]。[ 5 ]}コミックブックの初期の頃はクレジットが通常記載されていなかったため、初期のクリエイターの包括的な書誌を確定することは難しい。レインマンの最も初期の確認された仕事は、マーベル・コミックスの前身であるタイムリー・コミックスで、彼は『ヒューマン・トーチ』第2号（1940年秋）でスーパーヒーローのファルコン（1969年に登場したマーベルのスーパーヒーローとは無関係）を主人公とする7ページのストーリーをペンシルとインクで描いた。彼の署名入りの最初期のストーリーは、タイムリーの『オール・ウィナーズ・コミックス』第2号（1941年秋）に掲載された、超高速のウィザーを主人公とする12ページの「毒入り宝石の疫病」である^{[ 6 ] 。}

またこの時期に、レインマンはMLJのPep Comics #12（1941年2月）でスーパーヒーローのファイアボールを創作または共同創作（作者は不明）した^{[ 7 ]} 。これは、コミックブックの黄金時代として知られる1940年代を通して彼が同社で描くことになる多くのキャラクターやストーリーの最初のものとして知られている。レインマンは、ブルーリボンコミックス、ハングマンコミックス、ジャックポットコミックス、シールドウィザードコミックス、トップノッチコミックス、ジップコミックスなどのMLJのタイトルで、ブラックフード、ハングマン、ウィザードなどのキャラクターを描いた^{[ 6 ]}。

その後、レインマンは後にDCコミックスに合併した会社の1つであるオールアメリカン・パブリケーションズで長期間にわたり作画を担当するようになった。彼はゴールデンエイジのグリーンランタンの主要アーティストの1人となり（多くの表紙やストーリーに「PR」と署名）、1947年から1949年にかけてゴールデンエイジのアトムを描いた。旗艦タイトルであるオールアメリカン・コミックスやオールスター・コミックス、コミック・キャバルケード、センセーション・コミックスなどのシリーズで、レインマンはスターマン、ワイルドキャット、サーゴン・ザ・ソーサラーなどのキャラクターが登場するストーリーを描いた。^{[ 6 ]}

タイムリー社での彼の散発的な後年の作品には、キャプテン・アメリカ・コミックスなどでのヒューマン・トーチやサブマリナーの物語が含まれる。レインマンはその後、マーベルの1950年代の前身であるアトラス・コミックスで、ホラー、 SF 、聖書物語、戦争小説などのジャンルの作画を手がけ、1951年6月のストレンジ・テイルズ第1号に掲載された7ページのホラーコミックを皮切りに活動した。^{[ 6 ]}

コミック史家のマイケル・J・ヴァサロは、バトルフィールド第2号（1952年6月）に掲載されたアトラス戦争コミックの物語「アトロシティ・ストーリー」を「ラインマンの最高傑作であり、アトラス戦争コミックシリーズの中で最も挑戦的で、最も緻密に描かれた物語の一つ」と評している。脚本はハンク・チャップマン。

「残虐行為物語」は、実際には物語ではなく、情報を伝える物語形式の解説の集まりである。チャップマンは、アメリカ軍と国連軍、そして非武装の民間人に対して行われた残忍な共産主義者の残虐行為の見出しを叫びながら始める。そして、第三帝国によって行われたナチスの残虐行為と比較する。ポール・レインマンは、この放送をニュース映画風に描き、非人道的に縛られ虐殺された20人のアメリカ海兵隊員を描いた壮大な見開きページから始める。テンポが上がり、レインマンはどんどん小さなコマを使って、次々と残虐行為を描写する。コマからコマへの展開は速く、レインマンの絵は鮮明で、インクの暗い影で厳しく陰鬱である。5ページ目は、ナチスの強制収容所での残虐行為を8コマでレビューしたもので、死んだ収容所の犠牲者と、虚ろな目をした骨と皮だけの生存者を描いた衝撃的な1コマの絵が描かれている。^{[ 8 ]}

1950年代後半、コミック界の伝説的人物ジャック・カービーがアトラス・コミックスに復帰し、同社がマーベルとなる直前、レインマンは「スーパーヒーロー・マーベル以前」のSF /ファンタジーアンソロジー『ストレンジ・テイルズ』や『ジャーニー・イントゥ・ミステリー』 、スパイシリーズ『イエロー・クロー』などでカービーのインカーを頻繁に務めるようになった。同社初のスーパーヒーローが登場し、マーベルへと発展した後、レインマンは『インクレディブル・ハルク』第1号（1962年5月）、『X-メン』第1～5号（1963年9月～1964年5月）、『アベンジャーズ』第2、3、5号（1963年11月、1964年1月、5月）など、数々の画期的な作品でカービーのインカーを務めた。^{[ 6 ]}

1965年、レインマンはマーベルを離れ、スーパーマンの共同制作者であるジェリー・シーゲルと共に、アーチー・コミックスの短命に終わったスーパーヒーローシリーズ『マイティ・クルセイダーズ』を制作した。レインマンはまた、1930年代のラジオやパルプ雑誌のキャラクターを基にした、同社版『シャドウ』でもシーゲルと共同作業を行った。

多作なレインマンの他の作品には、1950年代と1960年代に小規模なアメリカン・コミックス・グループ（AGC）で発行された『アドベンチャーズ・イントゥ・ジ・アンノウン』と『フォービデン・ワールド』の多数の号が含まれる。彼はライター兼編集者のリチャード・E・ヒューズと共に、ACGの『マジック・エージェント』第1号（1962年2月）でスパイのキャラクター、ジョン・フォースを共同で創造した。 ^{[ 6 ]}

その後、レインマンはマーベルに戻り、少なくとも1970年代半ばまで活動を続け、Ka-Zar #1 (1974年1月) のペンシルを担当し、The Amazing Spider-Man #132 (1974年5月)のペンシルではジョン・ロミタ・シニアのアシスタントを務めた。^{[ 6 ]}また、この時期には同社のカラーリストとしても働いていた。 ^{[ 4 ]}