プロトプログ

プロトプログ（プロトプログレッシブの略） ^{[ 1 ]}は、プログレッシブ・ロック音楽の第一波に関連する最も初期の作品であり、当時は「プログレッシブ・ポップ」として知られていた^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}。^[⁴^]こうしたミュージシャンは、現代クラシックや、通常は伝統的なロックの影響外にある他のジャンルから影響を受けていた。彼らはしばしば、より長く複雑な構成、メドレーとして相互に連結された曲、スタジオ作曲を採用した^[⁵^]。プログレッシブ・ロックの発展に不可欠であり、単にそのムーブメントを先取りしたアーティストには、ビートルズ、ビーチ・ボーイズ、ドアーズ、マザーズ・オブ・インヴェンション、プリティ・シングス、ゾンビーズ、バーズ、グレイトフル・デッド、ピンク・フロイドなどがいる^[³^]。

意味

1960年代後半に一方向性のイギリスの「プログレッシブ」スタイルが出現したが、1967年までにプログレッシブ・ロックは緩やかに関連付けられた多様なスタイルコードで構成されるようになった。^{[ 6 ]}「プログレッシブ」というラベルが登場したとき、その音楽は「プログレッシブ・ロック」と呼ばれる前に「プログレッシブ・ポップ」と呼ばれていた。 ^{[ 4 ]}^{[注1 ]}「プログレッシブ」という用語は、標準的なポップミュージックの形式を打ち破ろうとする幅広い試みを指していた。^{[ 8 ]}

音楽ライターのドイル・グリーンは、「プロト・プログ」というレッテルは「後期のビートルズやフランク・ザッパ」、ピンク・フロイド、ソフト・マシーン、ユナイテッド・ステイツ・オブ・アメリカまで及ぶと考えている。^{[ 5 ]}プログレッシブ・ロックに関する著書を執筆しているエドワード・マカンは、ザ・ナイス、ムーディー・ブルース、ピンク・フロイドのようなサイケデリック・バンドがプロト・プログレッシブ・スタイルであり、イギリスのプログレッシブ・ロックの第一波を代表すると述べている。^{[ 2 ]}一方、学者のポール・ヘガティとマーティン・ハリウェルは、ビートルズ、ビーチ・ボーイズ、ドアーズ、プリティ・シングス、ゾンビーズ、バーズ、グレイトフル・デッド、ピンク・フロイドを「プログレの先駆者というだけでなく、初期のプログレッシブ性の本質的な発展」と位置づけている。^{[ 3 ]}

当時、批評家たちはキング・クリムゾンのアルバム『クリムゾン・キングの宮殿』（1969年）を、ムーディー・ブルース、プロコル・ハルム、ピンク・フロイド、ビートルズに代表される1960年代後半のプロト・プログレッシブ・ロックの論理的な延長線上にあるものと概ね考えていた。 ^{[ 9 ]}マカンによれば、このアルバムは、初期の「プロト・プログレッシブ・バンド…の音楽を独特で、すぐに認識できるスタイルに結晶化させた点で、プログレッシブ・ロックに最も影響を与えた作品かもしれない。^{[ 10 ]}彼は、1970年代の「クラシック」プログレを、プロト・プログレ・バンドが支持し続けたサイケデリック・ロックの要素を意識的に拒否した点で、1960年代後半のプロト・プログレと区別している。^{[ 1 ]}

参考文献

注記

↑ 1967年頃から、「ポップミュージック」という言葉は「ロックミュージック」という言葉と対比して使われることが増え、この区分によって両方の言葉に一般的な意味が与えられた。^{[ 7 ]}

引用文献

1 2 3 Macan 2005、p. xxiii。
1 2 Holm-Hudson 2013、p. 84。
1 2 3 Hegarty & Halliwell 2011、p. 11。
1 2ムーア 2004、p. 22。
1 2 Greene 2016、p. 182。
↑コトナー 2000、90ページ。
↑グローグ、ケネス（2006）。レイサム、アリソン（編）。『オックスフォード音楽事典』。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-866212-2。
↑ Haworth & Smith 1975、p. 126。
↑ Macan 2005、p. 75。
↑ Macan 1997、p. 23。

参考文献

コトナー、ジョン・S. (2000). 「音楽理論とプログレッシブ・ロック・スタイルの分析」『アメリカ音楽に関する考察：20世紀と新千年紀』ペンドラゴン・プレス。ISBN 978-1-57647-070-1。
グリーン、ドイル（2016）。『ロック、カウンターカルチャー、アヴァンギャルド、1966～1970年：ビートルズ、フランク・ザッパ、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドはいかにして時代を定義したか』マクファーランド。ISBN 978-1-4766-2403-7。
ハワース、ジョン・トレバー、スミス、マイケル・A. (1975).仕事と余暇：理論、教育、計画に関する学際的研究. レパス・ブックス. ISBN 978-0-86019-009-7。
ヘガティ、ポール；ハリウェル、マーティン（2011）『ビヨンド・アンド・ビフォア：1960年代以降のプログレッシブ・ロック』ニューヨーク：コンティニュアム・インターナショナル・パブリッシング・グループ、ISBN 978-0-8264-2332-0
ホルム＝ハドソン、ケビン編（2013）。プログレッシブ・ロック再考。ラウトレッジ。ISBN 978-1-135-71022-4。
マカン、エドワード（1997）。『クラシックを揺るがす：イギリスのプログレッシブ・ロックとカウンターカルチャー』オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-509887-7。
マカン、エドワード（2005）。『エンドレス・エニグマ：エマーソン、レイク＆パーマーの音楽的伝記』オープン・コート。ISBN 978-0-8126-9596-0。
ムーア、アラン (2004)。ジェスロ・タルのアクアラング。ブルームズベリー出版。ISBN 978-1-4411-1315-3。

[8] 1967年頃から、「ポップミュージック」という言葉は「ロックミュージック」という言葉と対比して使われることが増え、この区分によって両方の言葉に一般的な意味が与えられた。^{[ 7 ]}

[FOOTNOTEMacan2005xxiii-1] 1 2 3 Macan 2005、p. xxiii。

[FOOTNOTEHolm-Hudson201384-2] 1 2 Holm-Hudson 2013、p. 84。

[FOOTNOTEHegartyHalliwell201111-3] 1 2 3 Hegarty & Halliwell 2011、p. 11。

[FOOTNOTEMoore200422-4] 1 2ムーア 2004、p. 22。

[FOOTNOTEGreene2016182-5] 1 2 Greene 2016、p. 182。

[FOOTNOTECotner200090-6] コトナー 2000、90ページ。

[7] グローグ、ケネス（2006）。レイサム、アリソン（編）。『オックスフォード音楽事典』。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-866212-2。

[FOOTNOTEHaworthSmith1975126-9] Haworth & Smith 1975、p. 126。

[FOOTNOTEMacan200575-10] Macan 2005、p. 75。

[FOOTNOTEMacan199723-11] Macan 1997、p. 23。

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意味

参考文献

関連するトピック

は、プログレッシブ・ロック

プログレッシブ・ポップ」として知られていた

現代クラシック

スタジオ作曲を採用した