コメディのタイミング

バスター・キートンの1920年の映画『ワン・ウィーク』からの、コミカルなタイミングのシーン

コメディのタイミング、またはコメディーのタイミングとは、演者が観客とやり取りしながら、イントネーション、リズム、抑揚、テンポ、ビートを用いてジョークを言い、コメディーの物語を導くことです。^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}ジョークを言うペースは、その効果に影響を与えたり、意味を変えたりする可能性があります。これは、身体を使ったコメディーにも当てはまります。^{[ 4 ]}

歴史

喜劇的なタイミングの使用は、古代ギリシャの劇にも見られる。アリストパネスは、笑いを誘うために作品に短い間を置いた。^{[ 5 ]}ウィリアム・シェイクスピアも劇で喜劇的なタイミングを使用した。『アントニーとクレオパトラ』第1幕第2場で、マーク・アントニーの演説中にクレオパトラが口を挟むことで、シリアスな場面が喜劇的な場面へと変化する。^[⁶^]ジョージ・バーナード・ショーも喜劇的なタイミングの使用を続けた。1894年の戯曲『武器と人』では、第2幕の終盤でニコラが冷静さを失う場面でそれを使用している。^[⁷^]

コメディのタイミングは舞台でより多く使われるようになったが、20 世紀半ばにはコメディ映画、テレビ、スタンドアップコメディでも使われるようになった。映画では、チャールズチャップリン、ローレルとハーディ、バスターキートンなどのコメディアンが、それぞれ『One AM』、『The Lucky Dog』、『The Playhouse』などの映画で、コメディのパフォーマンスにタイミングを駆使して使用した。^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}テレビでは、ルシルボールが自身の番組『 I Love Lucy 』でコメディのタイミングを使用した。例えば、「Lucy Does a TV Commercial」のエピソードでは、ボールは偽のテレビの中で広告を演じるが、テレビの第 4 の壁をタイミングよく破ることで錯覚を台無しにする。^{[ 11 ]}スタンドアップでは、ジョージカーリンのネタ「Seven Words You Can't Say on Television」は、最初の 6 つの単語と 7 番目の単語の言い方の違いによってコメディのタイミングを使用している。ローワン・アトキンソンのネタ「ジョーンズという名の人はいない」は、生徒の名前のリストにコメディのタイミングを巧みに利用して、複数の二重の意味を明らかにした。

ビート

ビートとは、コメディのタイミングを計るために取られる間であり、多くの場合、観客がジョークを理解して反応する時間を与えたり、期待されるオチを伝える前にサスペンスを高めたりするために使用されます。たとえば、ジャック・ベニーのラジオやテレビのスケッチでは、年齢についての質問に対して沈黙してじっと見つめるなど、導入のセリフの後に長い間を置くことがよくあり、観客の期待感によってユーモアを増幅させていました。^{[ 12 ]}また、劇的な間は、話者の考えていることと裏の意味を区別するためにも使用できます。

一時停止

（古典的な定義にあるように、「多くの可能性」という意味の）「意味深な間」は、コメディの要素を強調するために用いられるコメディのタイミングのテクニックで、フレーズの最後に間を置いてサスペンスを高めるものです。ぎこちない発言の最後や、一見コメディらしくないフレーズの後の沈黙で、切り返しを盛り上げるためによく使われます。ジャック・ベニーが、意味深な間の中に特定のボディランゲージとフレーズを導入して洗練させた^{[ 13 ]}ことで、意味深な間はスタンドアップコメディで人気を博しています。

ペース配分

テンポ、例えば遅いテンポか速いテンポかは、コメディのタイミングに影響を与える可能性があります。^{[ 14 ]}場合によっては、速い会話は慌ただしく滑稽な雰囲気を作り出すことがあります。

参考文献

↑スミス、ダニエル・R. (2018). 「パートI：分析的[:]スタンドアップコメディのプロ化[:]ジョン・ゴルディージョ[:] IV.便宜性」。コメディと批評：スタンドアップコメディと笑いのプロ的倫理 。ブリストル・ショーツ・リサーチ。英国：ブリストル大学出版局。73ページ。ISBN 978-1-5292-0015-7ゴルディージョの劇作法は内容ではなく形式を中心に構築されている。タイミングとリズムはカタルシスを求める感情の高まりへと導かれるが、物語を導くのは笑いである。この意味で、物語は消えゆく媒介者（ジェイムソン、1973年）である。感情の激しさは素材によって引き伸ばされるが、その素材が笑いをもたらすと、物語としては空虚になる。
↑デイビス、アンドリュー (2014) [2011].バギーパンツ・コメディ：バーレスクと口承伝承. パルグレイブ演劇・パフォーマンス史研究. パルグレイブ・マクミラン. pp. 11, 70–71 . ISBN 978-1-137-37872-9文字では、抑揚、ペース、リズムなど、コメディのタイミングと呼ばれる要素を伝えるのに効果的ではありません...ジョークの成功には、言い回しも同様に、あるいはそれ以上に重要です...これは、多くの場合、「タイミング」という言葉が、ジョークのテキスト自体に直接関係のないジョークのあらゆる側面、つまりペース、リズム、抑揚、その他の声の表現の側面などにも適用されるようになったためです...最も基本的なレベルでは、タイミングとは単に「笑いを待つ」ことであり、次のジョークや設定のセリフに移る前に、笑いが収まり始めるまで十分な時間待つことです...タイミングは、聴衆をこのコミュニケーションの一部として含めることと深く関係しています...タイミングは、しばしば言い回しについて話すときに使われます。
↑ディーン、グレッグ（2000）。『スタンドアップコメディへのステップバイステップ』。ポーツマス、ニューハンプシャー州：ハイネマン。126ページ。ISBN 0-325-00179-0コメディアンにはタイミングというものはなく、観客の反応に応じて即興的にタイミングを作り出すのだ。それはまさに今この瞬間に起こる創造的な行為である。
↑ Capture Your Flag (2011年10月19日)、マット・ルビーによるコメディのタイミングを改善する方法、 2017年3月19日取得
↑ Timothy, Long (1976 年 9 月)「アリストパネスにおける喜劇的行動の理解」The Classical World 70 ( 1). The Johns Hopkins University Press: 1– 8. doi : 10.2307/4348563 . JSTOR 4348563 .
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↑デュコレ、バーナード（ 2002）。「ブルガリアで最も有能な男」。ショー：バーナード・ショー研究年報。22 ：67–82。doi：10.1353/shaw.2002.0006。S2CID 171024682。
↑カミン、ダン（2011）。『チャールズ・チャップリンの喜劇：動きの中の芸術』スケアクロウ・プレス、42ページ。ISBN 978-0810877801。
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↑ロバート・クノップ（1999）。『バスター・キートンの演劇と映画』プリンストン大学出版局、 63ページ。ISBN 978-0691004426。
↑ランデイ、ロリ（1999年夏）。「何百万人もの人々が『ラブ・ルーシー』を愛する」：商品化とルーシー現象。NWSAジャーナル。11 （2）：25–47。doi：10.1353/nwsa.1999.0013。S2CID 144394351。
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↑ 「ジャックが帰ってきた！HBOの追悼番組で故コメディアンを偲ぶ」ロサンゼルス・タイムズ。1992年10月4日。 2018年9月29日閲覧。
↑ 「コメディのタイミングとは？簡単にジョークを言う方法」 www.backstage.com 2022年5月14日2025年9月3日閲覧

[1] スミス、ダニエル・R. (2018). 「パートI：分析的[:]スタンドアップコメディのプロ化[:]ジョン・ゴルディージョ[:] IV.便宜性」。コメディと批評：スタンドアップコメディと笑いのプロ的倫理 。ブリストル・ショーツ・リサーチ。英国：ブリストル大学出版局。73ページ。ISBN 978-1-5292-0015-7ゴルディージョの劇作法は内容ではなく形式を中心に構築されている。タイミングとリズムはカタルシスを求める感情の高まりへと導かれるが、物語を導くのは笑いである。この意味で、物語は消えゆく媒介者（ジェイムソン、1973年）である。感情の激しさは素材によって引き伸ばされるが、その素材が笑いをもたらすと、物語としては空虚になる。

[2] デイビス、アンドリュー (2014) [2011].バギーパンツ・コメディ：バーレスクと口承伝承. パルグレイブ演劇・パフォーマンス史研究. パルグレイブ・マクミラン. pp. 11, 70–71 . ISBN 978-1-137-37872-9文字では、抑揚、ペース、リズムなど、コメディのタイミングと呼ばれる要素を伝えるのに効果的ではありません...ジョークの成功には、言い回しも同様に、あるいはそれ以上に重要です...これは、多くの場合、「タイミング」という言葉が、ジョークのテキスト自体に直接関係のないジョークのあらゆる側面、つまりペース、リズム、抑揚、その他の声の表現の側面などにも適用されるようになったためです...最も基本的なレベルでは、タイミングとは単に「笑いを待つ」ことであり、次のジョークや設定のセリフに移る前に、笑いが収まり始めるまで十分な時間待つことです...タイミングは、聴衆をこのコミュニケーションの一部として含めることと深く関係しています...タイミングは、しばしば言い回しについて話すときに使われます。

[3] ディーン、グレッグ（2000）。『スタンドアップコメディへのステップバイステップ』。ポーツマス、ニューハンプシャー州：ハイネマン。126ページ。ISBN 0-325-00179-0コメディアンにはタイミングというものはなく、観客の反応に応じて即興的にタイミングを作り出すのだ。それはまさに今この瞬間に起こる創造的な行為である。

[4] Capture Your Flag (2011年10月19日)、マット・ルビーによるコメディのタイミングを改善する方法、 2017年3月19日取得

[5] Timothy, Long (1976 年 9 月)「アリストパネスにおける喜劇的行動の理解」The Classical World 70 ( 1). The Johns Hopkins University Press: 1– 8. doi : 10.2307/4348563 . JSTOR 4348563 .

[6] ヒル、ジェームズ（1986年春）。「彼らは子供なのか？」シェイクスピアの悲劇の女性と少年俳優たち」SEL: Studies in English Literature 1500–1900 . 26 (2). ライス大学: 235–258 . doi : 10.2307/450506 . JSTOR 450506 .

[7] デュコレ、バーナード（ 2002）。「ブルガリアで最も有能な男」。ショー：バーナード・ショー研究年報。22 ：67–82。doi：10.1353/shaw.2002.0006。S2CID 171024682。

[8] カミン、ダン（2011）。『チャールズ・チャップリンの喜劇：動きの中の芸術』スケアクロウ・プレス、42ページ。ISBN 978-0810877801。

[9] ブリス、マイケル（2017）。ローレル＆ハーディの喜劇的惨事：長編映画と短編映画における笑いと暗黒。ローマン＆リトルフィールド出版。p. 66。ISBN 9781538101537。

[10] ロバート・クノップ（1999）。『バスター・キートンの演劇と映画』プリンストン大学出版局、 63ページ。ISBN 978-0691004426。

[11] ランデイ、ロリ（1999年夏）。「何百万人もの人々が『ラブ・ルーシー』を愛する」：商品化とルーシー現象。NWSAジャーナル。11 （2）：25–47。doi：10.1353/nwsa.1999.0013。S2CID 144394351。

[12] ベニー、ジャック（1990）。日曜の夜7時：ジャック・ベニー物語。ワーナーブックス。123 ～ 125ページ。ISBN 978-0446515467。

[13] 「ジャックが帰ってきた！HBOの追悼番組で故コメディアンを偲ぶ」ロサンゼルス・タイムズ。1992年10月4日。 2018年9月29日閲覧。

[14] 「コメディのタイミングとは？簡単にジョークを言う方法」 www.backstage.com 2022年5月14日2025年9月3日閲覧

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