金の鎖を持つ若者の肖像

金の鎖を持つ 若い男の肖像 （新しいひげを生やした自画像）
アーティスト	レンブラント
年	1635
タイプ	木に油彩
寸法	57 cm × 44 cm（22インチ × 17インチ）
位置	サンパウロ美術館、サンパウロ

『金の鎖をつけた若い男の肖像』は、オランダの画家レンブラントの作とされる油絵である。1635年に署名と日付が記されており、伝統的に自画像（『髭を立てた自画像』または『金の鎖をつけた自画像』という題名）と考えられてきたが、現代の批評ではこの仮説に異議を唱える傾向がある。

この作品がレンブラントの作品であることは、17 世紀に遡るさまざまな文書やグラフィック レコードによって裏付けられています。しかし、 1989 年のレンブラント研究プロジェクトのレポートでは、この作品はオランダの巨匠の「サークル」に属するものとされています。この新しい割り当ては議論を巻き起こしました。この意見は、ピエトロ マリア バルディやルイス マルケスなど、絵画の作者がレンブラントであると主張する専門家によって異議が唱えられました。この作品は現在、サンパウロ美術館に保存されています。

金の鎖をつけた若い男性は、見る人の方をまっすぐに見つめており、表情からはある種の控えめさと遠く離れた憂鬱さが伝わってきます。この人物は、単色の同じ色合いにさまざまな照明が当てられたニュートラルな背景を背景に、注意深く働く働き者で目立っています。首には V 字型の金の鎖が巻かれ、胸まで垂れ下がっています。この人物はアクセサリーとして、帽子と厚手の織りのショールを身につけています。

この作品の形式は珍しい。複製が存在することから、この肖像画はもともと長方形で、寸法が若干大きかったことがうかがえる。^[1]この作品は現在、状態が悪い^{（誰によると？）}ところどころでオリジナルの絵画素材が重なり合っている。右肩には、赤外線でのみ判読できる「レンブラント」の署名がある。

レンブラントが描いたという説と同じくらい古くから、この作品は1635年頃に完成した自画像だと考えられてきました。20世紀後半からは、同時期に描かれた他の自画像に基づいて、多くの歴史家がこの仮説に異議を唱えてきました。

クルト・バウフが最初の人物です。1966年、このドイツの歴史家はこの肖像画の伝統的な同定に疑問を呈し、この作品に「豪華な衣装を着た若者たち」という一般的な題名をつけることを好みました。2年後、ホルスト・ゲルソンがバウフの疑問を支持し、続いてパオロ・レカルダーノ (1969年) とクリストファー・ライト (1981年) が支持しました。

1989 年、レンブラント研究プロジェクトの見解は、この作品が自画像であるという仮説に反対しただけでなく、レンブラントの作品であるという認定も否定しました。ルイス・マルケスは、作者に言及するこの見解とは意見が異なりますが、自画像である可能性は「極めて低い」という従来の仮説を考慮し、サンパウロ美術館にあるこの肖像画と、ルーブル美術館と絵画館にある 1630 年代の 2 つの自画像を比較すると、その時代の肖像画に基本的に特徴的な類似点が明らかになると付け加えています。

この作品とレンブラントの作者を記録した最初の登録は 17 世紀に遡ります。サンパウロ美術館にあるこの肖像画は、レンブラントの直弟子であるフェルディナンド・ボルの作品に複製されました。この作品の少なくとも 3 つの 18 世紀の版画も制作されました。1 つはピーテル・ファン・ブレーク、もう 1 つはマレー、3 つ目はヨハン・ゲオルク・ヘルテル II によるものです。3 つすべてに「Rembrandt pinxit」（「レンブラントが描いた」）という銘が刻まれています。歴史学では、この肖像画は少なくとも1822年以降のレンブラントの絵画の伝記、編集物、カタログに登場します。キャンバスが画家の傑作の1つであるとの言及は多くあり（ジョン・スミス、1836年、カレル・フォスマー、1877年など）、ウィリアム・ホガースなどの他の有名な芸術家によって制作されたかなりの数の古いコピーや描写によっても証明されています。

1968年、ガーソンはレンブラントによる作品認定は「完全には説得力がない」と指摘し、1983年にはスモフスキーがこの肖像画の作者としてゴヴァールト・フリンクの名前を挙げた。しかし、伝統的な認定と矛盾する意見が形成されたのは1989年になってからだった。その年、この作品は、レンブラントの既知の絵画すべての真正性を判断するために、オランダを拠点とする専門家委員会であるレンブラント研究プロジェクトのメンバーによって分析された。委員会の判断は、この作品がオランダの巨匠による作品であるとの認定を否定し、代わりに「レンブラントサークル」によるものであるというものでした。

論争が巻き起こった。同年、歴史家ピエトロ・マリア・バルディは委員会の決定に異議を唱えた。3年後、バルディはこの肖像画は「傑作」であるという自身の考えを改めて表明し、「多くの外国の美術館は委員会の判決を信じようとしない」と指摘した。実際、ニューヨーク市のフリック・コレクションなどの機関や、サイモン・シャマなどの専門家は委員会の決定を拒否し、レンブラント委員会は認定の多くを修正した（2005年、「レンブラント・サークル」に帰属する4点の絵画が、委員会によってレンブラントの自筆作品として再出版された）。

1998年、ユニキャンプの美術史教授ルイス・マルケスも委員会の判断に異議を唱え、委員会の分析で無視された一連の要素を挙げ、彼の意見では「作品をレンブラントの活動の範囲から遠ざける」と述べた。マルケスは、肖像画の認定と署名の真の真正性（委員会は無視）に関するより具体的な分析を得るには科学的な調査が必要であるとさえ述べ、肖像画が過去に享受していた名声も、少なくともレンブラントのスタジオではその起源を強く示すものであることを心に留めた。

上記以外にも、ホフステード・デ・グロート、アブラハム・ブレディウス、ファン・ゲルダー、ハバーカンプ・ベーゲマン、クリストファー・ブラウンらが、またワーゲンを除く20世紀以前のすべての専門批評家らも、多かれ少なかれこの作品をレンブラントの作品であると確信していた。

すでに述べた絵画のほかに、サンパウロ美術館の絵画は、現在カナダのフレデリクトンのビーバーブルック美術館に所蔵されている、イギリスの彫刻家・画家ウィリアム・ホガースによる1755 年のジョン・パインの肖像画のインスピレーションの源となった。この情報は、美術館の学芸員が 1985 年にピエトロ・マリア・バルディに送った手紙で伝えられた。

この肖像画にはさまざまな複製がある。クリストファー・ライトは、サンパウロ美術館の絵画に比べて質が高く、衣服の描写に若干の違いがある、他のものと異なる複製を特に強調した。この作品は1960 年代に アムステルダムの美術市場に出回っていたが、現在の所在は不明である。

レンブラントの才能ある弟子フェルディナンド・ボルが、サンパウロ美術館の作品を忠実に再現した作品を作曲したという記録もある。フェルディナンド・ボルは、1635年から1637年の間、レンブラントのアトリエに頻繁に通っていた。これは、通常「金の鎖をつけた若い男の肖像」が描かれた時期とされる時期と同じで、ルイス・マルケスによれば、このことは、少なくともこの絵がレンブラントのアトリエにあったことを示しているという。

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• レンブラントとアトリエ、Retrato de jovem com corrente de ouro (autoretrato com corrente de ouro)、1635 年頃、サンパウロ美術館
• 帽子と金の鎖をつけた男性の胸像、1634-1700年頃、レンブラントとレンブラントのスタジオまたはレンブラントのサークルの作品とされる、RKD

• Historia de Museu de Arte de São Paulo、Bardi、Pietro Maria、Instituto Quadrante、サンパウロ、1992 23-29 p.
• サンパウロ アシス シャトーブリアン美術館、マルケス、ルイス、A.ベソリ、イベリカ半島アルテ、サンパウロ、プレミオ、1988 年、113-117 ページ。

• レンブラントの23年にわたる自画像
• レンブラントの生涯