フアン・デ・パレハの肖像画

『フアン・デ・パレハの肖像』は、スペインの画家ディエゴ・ベラスケスが、奴隷であったフアン・デ・パレハを描いた絵画である。パレハは、この絵が完成した当時、ベラスケスの所有する著名な画家であった。ベラスケスは、1650年にイタリア旅行中にローマでこの肖像画を描いた。これは、ムーア人の血を引くスペイン人男性を描いた現存する最古の肖像画である。^{[ 1 ]}

これは100万ポンド以上で売れた最初の絵画でした。1970年にメトロポリタン美術館がこの絵画を購入した際、美術館はこれを「美術館の歴史上最も重要な収蔵品のひとつ」と考えていました。^{[ 2 ]}この絵画はニューヨーク市の五番街にある美術館の本館に展示されています。

1649年、スペイン王フェリペ4世の宮廷画家であったディエゴ・ベラスケスは、マドリードのアルカサル宮殿のために美術品を購入するためローマに派遣された。ベラスケスは、画家の工房で助手として働く奴隷のフアン・デ・パレハを連れて行った。 ^{[ 3 ]}ローマ滞在中、ベラスケスはフアン・デ・パレハの油絵を描き、 1650年3月19日にパンテオンで開催された大規模な絵画展の一部として展示された。アントニオ・パロミノのベラスケスの伝記によると、この絵は「様々な国の画家たちから概ね称賛され、彼らは展覧会の他の絵は芸術だが、この絵だけが『真実』であると言った」という。^{[ 4 ]}

ベラスケスは、教皇インノケンティウス10世の公式肖像画の準備として、工房でスペイン南部アンテケラ出身のモリスコであるフアン・デ・パレハの肖像画を描いた^{[ 3 ]}。鮮やかなピンクと深紅の法衣をまとった赤ら顔の教皇は、色彩と構図の両面で難しい題材となった。さらに、ベラスケスは実物から肖像画を描くため、インノケンティウス10世の性格の本質を捉えつつ、迅速に作業を進めなければならなかった。フアン・デ・パレハの肖像画は、ベラスケスが教皇の肖像画で直面するであろう困難を探求した作品である。限られた色彩パレットを補うため、ベラスケスは、対象に強烈な生命力を与えるために、自由で、ほとんど印象派的な筆致を採用した。

フアン・デ・パレハ（1610年頃 - 1670年）は独自の芸術家となり、1654年にベラスケスによって釈放された。^{[ 3 ]}

この絵画が1650年にローマのパンテオンで初めて展示されてから18世紀末までの間、誰の手に渡ったのかは不明である。スペイン国内での所蔵記録も残っていない。この絵画の所有者に関する最も古い記録は、ローマ王立スペインアカデミーの館長フランシスコ・プレシアドが1765年に書いたエッセイにある。彼は、この絵画はローマに住んでいたトロイアーノ・アクアヴィヴァ・ダラゴナ枢機卿（1696年～1747年）が所有していたと述べている。

この絵画はその後、1700年代のある時期にナポリのバラネッロ公爵のコレクションの一部として記録に再び登場する。1764年から1798年までナポリ王国駐在英国大使を務めたウィリアム・ハミルトン卿のコレクションの一部として記録されている。ナポリの邸宅パラッツォ・セッサの目録には、「ベラスケス作のムーア人奴隷の肖像画」と記載されている。ハミルトンはナポリを離れる際、この肖像画と他の美術品を、ネルソン提督の旗艦であるHMSフォンドロワイヤン号に乗せてロンドンに保管させた。ハミルトンは多額の借金を抱えてイギリスに帰国し、この肖像画は1801年にクリスティーズで競売にかけられた。競売カタログには、この絵画はベラスケスの「かつて仕え、後に偉大な画家となったムーア人奴隷の肖像画」と記載されていた。それは39ギニーで売却され、その後再び記録から姿を消した。

その後、ソールズベリーのロングフォード城にある第2代ラドナー伯爵ジェイコブ・プレイデル＝ブーヴェリーのコレクションに登場します。1909年に出版されたラドナー家のコレクションのカタログには、この肖像画は1814年までにコレクションの一部となり、1811年に取得された可能性があると記載されています。この肖像画は150年以上ラドナー家の所有のままでしたが、1970年11月27日にロンドンのクリスティーズで記録的な231万ポンド^{[ 5 ]}（または220万ギニー^{[ 6 ]}、または554万4000ドル（2025年2月時点で約4445万ドル）^{[ 7 ]}）で売却されました。これは100万ポンドを超えて売却された最初の絵画であり、オークションで売却された絵画の価格の新記録となりました。^{[ 8 ]}

ワイルデンスタイン＆カンパニーのアレック・ワイルデンスタインがメトロポリタン美術館の代理としてこの絵画に入札した。^{[ 9 ]}この絵画は1971年に主にフレッチャー基金を通じて美術館に購入され、200万ドルはロジャース基金、フレッチャー基金、その他の「購入専用基金」からの収入で時間をかけて返済されるという了解があった。^{[ 10 ]}この絵画は「美術館の歴史上最も重要な購入品」の1つと考えられている。美術館の主任学芸員であったテオドール・ルソーは、この絵画は「現代に市場に出回った最も優れた芸術作品の1つ」であると述べている。^{[ 2 ]}

最も精巧で有名な複製は、ニューヨークのヒスパニック・ソサエティ・オブ・アメリカが所有している。 ^{[ 2 ]}ヒスパニック・ソサエティの複製は、ロングフォード城のラドナー伯爵のコレクションにあったオリジナルから描かれたものと考えられている。^{[ 11 ] [ 12 ]}

この肖像画は、エリザベス・ボートン・デ・トレビーニョによる1965年の小説『I, Juan de Pareja』の着想源となった。この小説は1966年に児童文学賞であるニューベリー賞を受賞した。 ^{[ 13 ]}

ベラスケスの絵画は、シュルレアリスムの画家サルバドール・ダリによって1960年の作品「ベラスケスの助手フアン・デ・パレハの肖像」で再解釈され、ミネアポリス美術館に所蔵されている。^{[ 14 ]}フランス系セネガル人アーティストのイバ・ンディアイエは、 1985年から1986年にかけて制作した絵画「犬に脅かされるフアン・デ・パレハ」でベラスケスの肖像画を再構成した。^{[ 15 ] [ 16 ]}

2000年、ペルーの画家ヘルマン・ブラウン＝ベガは、自身の絵画「フアン・パレハがピカソの『メニーナス（ベラスケス）』を再訪する」 [ ^{17 ]の}中で、混血が繰り返しテーマとなっているベラスケスの混血の奴隷の手に筆とパレットを持たせている。そうすることで、奴隷として密かにしか絵を描くことができなかったフアン・デ・パレハに敬意を表している。^{[ 18 ]}しかし、ブラウン＝ベガの絵画では、フアン・デ・パレハがピカソのキュビスム的習作であるベラスケスの『ラス・メニーナス』に触発されたバージョンを描いている様子が描かれている。こうしてブラウン＝ベガは、画家フアン・デ・パレハ、ベラスケス、ピカソの三人に敬意を表している。 ^{[ 19 ]}

アヤド・アクタルの2012年の戯曲『不名誉』の中心テーマは、主人公である南アジア系イスラム教徒の男性を、白人の妻がフアン・デ・パレハの肖像の様式で描いた絵画である。^{[ 20 ]}

• ディエゴ・ベラスケスの作品一覧
• ヨーロッパ美術における奴隷制度の描写

• ベラスケス展のメトロポリタン美術館の展覧会カタログ（PDF版がオンラインで全文閲覧可能）には、この肖像画に関する資料が掲載されています（索引参照）。