エミール・シュッフェネッカー

クロード・エミール・シュッフェネケル（1851年12月8日 - 1934年7月31日）は、フランスのポスト印象派の芸術家、画家、美術教師、美術収集家であった。ポール・ゴーギャンやオディロン・ルドンの友人であり、フィンセント・ファン・ゴッホの作品の最初の収集家の1人であったシュッフェネケルは、1889年のヴォルピーニ展の設立に尽力した。

クロード＝エミール・シュフネケルは、ニコラ・シュフネケル（1829年 - 1854年）とアンヌ・モネ（1836年 - 1907年）^{[1]の息子で、}フレヌ＝サン＝マメス（オート＝ソーヌ県）で生まれた。父親はグーヴェンハイム（アルザス地方、現在のオー＝ラン県）出身の仕立て屋で、エミールが2歳を少し過ぎた頃に亡くなった。同年、シャラントネ（オー＝ラン県）で弟のアメデが生まれた。^[2] 未亡人は2人の息子を連れて、母方の親戚が住むパリ近郊のムードンに移り、そこで洗濯屋の仕事を見つけた。その後の数年間、エミールは母の妹アンヌ・フォーコネ・モネとその夫ピエール・コルニュによってパリで育てられ、キリスト教修道会で教育を受け、レ・アール地区にあるチョコレートとコーヒーの焙煎工場を営む叔父の会社で働き始めた。

1872年2月28日、シュッフェネッカーはブローカーのベルタンに入社し、そこでポール・ゴーギャンと出会い、親しい友人になった。^[3]二人はルーブル美術館で古典派の巨匠たちを学び、^[4]アカデミー・コラロッシで働いていた。1880年、シュッフェネッカーは従妹のルイーズ・ランソン（1860-）と結婚し、1882年に娘のジャンヌ、1884年に息子のポールが生まれた。しかし、この数年間で経済状況は悪化した。1880年までには、シュッフェネッカーとゴーギャンの両者とも、フランスのパナマ運河計画が惨事に変わり始める直前にベルタンを離れ、自立するのに十分な資金を稼いでいたようで、二人とも芸術の道を選び、おそらくは株式市場で副収入を得ることを目指した。その後、1882年1月にパリの株式市場が大暴落し、ゴーギャンは独立を選んだが、シュッフェネッカーは教師になるための資格取得を申請することにした。2年後、彼は画家のルイ・ロワを同僚として 迎え、ヴァンヴのミシュレ学校でデッサンを教える役に任命された。

ゴーギャンがアルルから戻った直後の1889年初めにシュッフネッカーのアトリエで描いた「ル・ボン・シュッフ」とその家族の肖像画については、多くのことが語られてきた。ゴーギャンの肖像画から判断すると、夫婦の個人的な関係は不安定だったと広く考えられている。ゴーギャンは1885年にデンマークから戻って以来、シュッフネッカーの家に滞在することを歓迎されていたが、1890年にブルターニュから戻った直後、ゴーギャンは別の場所を探すように求められた。シュッフネッカーは妻に裏切られたという噂が広まり（おそらくエミール・ベルナールが始めた）、何年も家族と離れ離れになっていたが、1899年に妻が離婚を要求し、子供たちの親権を獲得した。

彼は1914年にリセを去った。

シュッフェネッカーは1934年7月31日にパリのオリヴィエ・ド・セール通り33番地で亡くなり、8月3日にモンパルナス墓地に埋葬された。^[5]

シュッフェネッカーはゴーギャンとともに、 1872年にアカデミー・スイス、 1883年にアカデミー・コラロッシで学んだが、1866年にポール・ボードリーの個人アトリエを出発点とした。1869年にアタナーズ神父の弟子として「デザインにおける第一級の言及」を受け、1872年から1881年にかけてカロリュス＝デュランのもとで訓練を続け、毎年開催されるサロンへの入会も果たした。しかし、1882年と1883年には、彼の作品はサロンの審査員によって拒否された。そこで、1884年にシュッフェネッカーはアンデパンダン協会に入会し、1886年には印象派の8回目で最後の展覧会に参加した。

ゴーギャンの最初の伝記作家であるジャン・ド・ロトンシャンは、1906年にデュラン・クレー通り14番地にあったシュッフェネッカーのコレクションについて次のように記述している。「『黄色いキリスト』などのゴーギャンの絵画や陶芸作品のほかに、女性の肖像画を含むセザンヌの作品、フィンセント・ファン・ゴッホの作品、『郵便配達人』 、『プロヴァンスのオリーブ畑』、『善きサマリア人』 、『アルルの女』、『ひまわり』のヴァージョンなどがあった。 浮世絵版画やルドンの作品がいくつかあり、ロトンシャンのコレクションは完成していた。」^[6]

1920年代後半から、シュッフェネッカーはフィンセント・ファン・ゴッホを含む他の同時代芸術家の作品を模倣した疑いがある。ヴァッカー事件が浮上し、シュッフェネッカーの名前が消えたとき、慎重な声はすでに、ゴッホに触発された若いスイス人芸術家（！）を責めることはできないと主張していた。^[7]

いくつかのスケッチやデッサンから、シュッフェネッカーが所持していたゴッホの作品を注意深く研究していたことが分かる。^[8]しかし、シュッフェネッカーがさらに一歩進んで、未完成だと思っていた絵画を「完成させた」という証拠もある。1927年、彼自身が、当時モーリス・ガンナットのコレクションにあった『モンブリアンの大木』や、ポール・セザンヌの他の作品（レスタックの風景画、妻の肖像画、ジャ・ド・ブファンの池の眺め）を「完成させた」ことを率直に認めている。^[9]おそらく、シュッフェネッカーは、 1894年以来所持していたゴッホの『ひまわり』と『ドービニーの庭』^{のバージョンにも若干の装飾を加えたと思われる。 [10]}これは、手元にあった額縁に絵画を合わせるためだけに行われた可能性があり、それが彼がマクシミリアン・ゴーティエに伝えた理由である。

しかし、これまでのところ、シュッフェネッカーが実際に偽造を行い、裏切る意図を持っていたことは立証されていない。ジル・エリーゼ・グロスフォーゲルはカタログレゾネの序文で次のように述べている。「最新の研究に基づいて、シュッフェネッカーが1900年以前にゴッホの絵画の偽造を行っていなかったという事実を確認することができます。追加の証拠が慎重に検討されるまで、1900年以降の偽造作品のタイトルと日付を特定するのは時期尚早です。」^[11]

• Boudot-Lamotte、Maurice: Le peintre et collectionneur Claude-Emile Schuffenecker (1851-1934)、L'Amour de l'Art XVII/8、1936 年 10 月、284 ページ
• ピュージェ、カトリーヌ、グロスフォーゲル、ジル・エリーズ：エミール・シュッフェネッカー 1851-1934、ポン・タヴァン美術館 & (サン・ジェルマン・アン・レー) モーリス・ドゥニ美術館、1996 年 ISBN 2-910128-08-3 [1] アーカイブ済み2012-03-20ウェイバックマシンにて 
• Grossvogel、Jill-Elyse: Claude-Emile Schuffenecker、カタログ レゾネ、第 1 巻、アラン ウォフスキー ファイン アーツ、サンフランシスコ、2000 年 ISBN 1-55660-297-9 
• Grossvogel、David I.: Behind the Van Gogh Forgeries、Authors Choice Press (2001 年 3 月) ISBN 0-595-17717-4 / ISBN 978-0-595-17717-2  

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